कॉन्स्टेंटिन एंड्रीविच सोमोव (30 नवंबर, 1869, सेंट पीटर्सबर्ग - 6 मई, 1939, पेरिस) - रूसी चित्रकार और ग्राफिक कलाकार, चित्र और परिदृश्य के मास्टर, इलस्ट्रेटर, वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट सोसाइटी के संस्थापकों में से एक और पत्रिका एक ही नाम। कला वैज्ञानिक ए. आई. सोमोव का बेटा।

आईने में स्व चित्र। 1928

कलाकार के पिता, ए। आई। सोमोव, ने कई वर्षों तक हर्मिटेज संग्रह के क्यूरेटर के रूप में कार्य किया। घर पुराने उस्तादों के चित्रों और रेखाचित्रों से भरा हुआ था, जिन्हें मालिक लंबे समय से कौशल के साथ इकट्ठा कर रहा था। यहां सभी ने कला की। माँ के ए सोमोव एक अच्छी संगीतकार थीं और उन्होंने अपने बच्चों में गायन, रंगमंच और पेंटिंग में रुचि विकसित की। सोमोव के पहले चित्रों में से एक में उनकी बहन और मां को चित्रफलक पर दिखाया गया है।

कलाकार की माँ का चित्र। 1895

आत्म चित्र। 1909

1889 में, सोमोव ने कला अकादमी में प्रवेश किया, जहाँ वे 1897 तक रहे। इस अवधि के दौरान, कला अकादमी की पुरानी शैक्षणिक प्रणाली को बदल दिया गया था, और सोमोव को आई। ई। रेपिन की कार्यशाला में नामांकित किया गया था।

यहां उन्होंने अपनी दो पेंटिंग बनाईं: "द लेडी एट द पॉन्ड" और "ल्यूडमिला इन द गार्डन ऑफ चेर्नोमोर"। उन्होंने पूर्वव्यापीवाद, लालित्य, परिष्कार में रुचि दिखाई - कुछ ऐसा जो बाद में कलाकार की शैली को निर्धारित करता है।


महिला तालाब पर. 1896

चेर्नोमोर के बगीचे में ल्यूडमिला। ए एस पुश्किन रुस्लान और ल्यूडमिला की कविता के कथानक पर। 1897

1897 में, कला अकादमी का पूरा पाठ्यक्रम पूरा किए बिना, सोमोव पेरिस गए, जहाँ उन्होंने एफ। कोलारोसी के निजी स्टूडियो में अध्ययन किया और कला स्मारकों का अध्ययन किया। साथ ही उनके साथ, ए एन बेनोइस, ई। लांसेरे, ए पी ओस्ट्रोमोवा और अन्य "कला की दुनिया" ने पेरिस में अध्ययन और काम किया।

सोमोव विशेष रूप से बेनोइस के करीब हो गए, जिन्होंने उनके बारे में पहला लेख लिखा था, जो 1898 के लिए "वर्ल्ड ऑफ आर्ट" पत्रिका में छपा था। इस लेख में, कला समीक्षक ने सोमोव के काम पर जर्मन ग्राफिक्स के प्रभाव पर जोर दिया (ओ। बेर्डस्ले, एस। कोंडर, टी. हेइन), साथ ही साथ 18वीं शताब्दी की फ्रांसीसी चित्रकला का प्रभाव। (A. Watteau, N. de Largilliere), "छोटा डच" और 19 वीं शताब्दी के पहले भाग की रूसी पेंटिंग।

कलाकार एएन बेनोइस का पोर्ट्रेट। 1895

रूस लौटकर, सोमोव ने चित्र शैली को श्रद्धांजलि दी। उन्होंने अपने पिता (1897), एन.एफ. ओबेर (1896), ए.एन. बेनोइस (1896) और ए.पी. ओस्ट्रौमोवा (1901) के चित्र बनाए।

आंद्रेई इवानोविच सोमोव का पोर्ट्रेट। 1897

एनएफ ओबेर का पोर्ट्रेट। 1896

ए.पी. ओस्ट्रोमोवा का पोर्ट्रेट। 1901

इस अवधि में रचनात्मकता का शिखर कलाकार ई.एम. मार्टीनोवा ("लेडी इन ब्लू", 1897-1900) का चित्र था, जिसे फ्लूटिस्ट के साथ एक परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ चित्रित किया गया था। छवि का शोधन और टूटन, आध्यात्मिकता और कविता पूरी तरह से "कला की दुनिया" के सौंदर्य प्रमाण के अनुरूप है, जो सपनों और वास्तविकता के सामंजस्य को जोड़ती है।

लेडी इन ब्लू (कलाकार ई.एम. मार्टीनोवा का चित्र)। 1897-1900

सोमोव के ग्राफिक चित्रों में एक विशेष स्थान है। पानी के रंग, गौचे, रंगीन पेंसिल या सफेदी में हाइलाइटिंग के साथ पेंसिल में निर्मित, वे अपनी कलाप्रवीण तकनीक, लैकोनिक रचना और सूक्ष्म रंग समाधान द्वारा प्रतिष्ठित हैं। ये कवि वी. आई. इवानोव (1906), ए. ए. ब्लोक (1907), एम. ए. कुज़मिन (1909), कलाकार ई. ई. लांसेरे (1907), एम. वी. डोबज़िन्स्की (1910) और अन्य के चित्र हैं।

लेखक और कवि वी. आई. इवानोव का चित्र। 1906

ईई लांसेरे का पोर्ट्रेट। 1907

एम. वी. Dobuzhinsky का पोर्ट्रेट। 1910

एमए कुज़मिन का पोर्ट्रेट। 1909

एए ब्लोक का पोर्ट्रेट। 1907

चित्रांकन के अलावा, सोमोव ने पुस्तक चित्रण के क्षेत्र में भी काम किया। XX सदी की शुरुआत में। "कला की दुनिया" के कलाकार, जिनमें से सोमोव थे, ने लंबे विस्मरण के बाद इस कला रूप को पुनर्जीवित किया। पुस्तक का डिज़ाइन, इसके सभी तत्व - फ़ॉन्ट, प्रारूप, किनारा, आवरण, स्प्लैश स्क्रीन और विगनेट्स - को एक संपूर्ण बनाना था।

पत्रिका वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट का मुखपृष्ठ। 1903

अन्य "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" के साथ-साथ सोमोव ने "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" और "पेरिसियन", आवधिक "रूस के कलात्मक खजाने" आदि पत्रिकाओं के ग्राफिक डिज़ाइन में सक्रिय भाग लिया, और सुरुचिपूर्ण चित्र भी प्रदान किए और डिज़ाइन किए F. von Bley (1918) द्वारा "Book of the Marquise" XVIII सदी की विशेषता का उपयोग करते हुए। काले और सफेद सिल्हूट और शैलीबद्ध "चीनी रूपांकनों"।

वर्ल्ड ऑफ आर्ट पत्रिका का कवर। 1900

पेरिस की फैशन पत्रिका का कवर। 1908

1918 में, गोलिके और विलबोर्ग (सेंट पीटर्सबर्ग) के पब्लिशिंग हाउस ने सोमोव के कामुक चित्र और चित्रण के साथ सबसे प्रसिद्ध और पूर्ण संस्करण प्रकाशित किया: "द बुक ऑफ़ द मार्कीज़" ("ले लिवर डे ला मार्क्वेज़"), जहाँ कलाकार ने बनाया था न केवल पुस्तक के डिजाइन के सभी तत्व, बल्कि फ्रेंच में ग्रंथों को भी उठाया। इस संस्करण का एक दुर्लभ संस्करण है, तथाकथित "बिग" बुक ऑफ़ द मार्कीज़ "" और भी तुच्छ चित्रों के साथ पूरक।

मारकिस किताब। उदाहरण 1. 1918

मारकिस किताब। चित्रण 4. 1918

मारकिस किताब। चित्रण 6. 1918

मारकिस किताब। चित्रण 7. 1918

मारकिस किताब। चित्रण 8. 1918

मारकिस किताब। चित्रण 9. 1918

19वीं शताब्दी की शुरुआत के ग्राफिक्स की ओर उन्मुख एक शैलीकरण ने ए.एस. पुश्किन (1899) द्वारा "काउंट न्यूलिन" के कथानक के आधार पर उनके चित्रों को चिह्नित किया, साथ ही साथ पीटर द ग्रेट के काले आदमी के युवा वंशज ए.एस. के चित्र को क्षणों में प्रस्तुत किया गया है। रचनात्मक प्रेरणा का।

ए एस पुष्किन का पोर्ट्रेट। 1899

"कला की दुनिया" की विशेषताएं - पूर्वव्यापीवाद और होक्स में रुचि - एन. वी. गोगोल की कहानियों "पोर्ट्रेट" और "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट" के चित्रण में भी देखी जा सकती हैं। सोमोव द्वारा डिज़ाइन किए गए पुस्तक कवर का लेटमोटिफ़ हमेशा काम के विचार की एकाग्रता रहा है। ये केडी बालमोंट "द फायरबर्ड, द पाइप ऑफ ए स्लाव" की कविताओं के प्रकाशन के लिए कवर हैं, वी। आई। इवानोव "कोर्डेंस" के काव्य संग्रह का मुखपृष्ठ, ए ए ब्लोक की पुस्तक "थिएटर" (सभी 1907) का शीर्षक पृष्ठ। , आदि। रचनाएँ और रंग की सजावटी सोनोरिटी कलाकार के इन कार्यों को अलग करती है।

केडी बालमोंट द फायरबर्ड की कविताओं के संग्रह का कवर। स्लाव बांसुरी। 1907

पुस्तक रंगमंच का शीर्षक पृष्ठ। 1907

31 मई, 1902 को विट से ए। ग्रिबॉयडोव वो द्वारा नाटक पर आधारित हर्मिटेज थिएटर के प्रदर्शन का कार्यक्रम। 1902

सोमोव के सभी कार्यों को परिदृश्य में रुचि से अनुमति दी जाती है, चाहे वह एक चित्र हो, एक शैली का दृश्य हो या एक खिड़की से एक आंतरिक दृश्य हो। उनकी शुरुआती रचनाएँ - "ट्वाइलाइट इन द ओल्ड पार्क", "कॉन्फिडेंशियलिटीज़" (दोनों 1897), "पोएट्स" (1898), "बाथर्स" (1899) और अन्य - रंग के सामंजस्य और बनावट के खेल द्वारा चिह्नित हैं, संदेश देते हैं एक रमणीय-विचारशील, आध्यात्मिक छवि प्रकृति।

ग्रीष्म गोधूलि। तालाब। 1897

गोपनीयता। 1897

कवि। 1898

स्नान करने वाले। 1899

18वीं शताब्दी के पूर्वव्यापी स्पर्श के साथ शैलीबद्ध परिदृश्य रूपांकनों। "इवनिंग" (1902) जैसे चित्रों में पता लगाया जा सकता है, जहां दोहराए जाने वाले आर्कड्स और बॉस्केट्स की लय को फैंसी शौचालयों में महिलाओं की चिकनी चाल के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से जोड़ा जाता है।

शाम। 1900-1902।

मंत्रमुग्ध करने वाला स्थिर परिदृश्य, सपाट और सजावटी, पेंटिंग "मैजिक" (1920) की भी विशेषता है, जिसमें इसकी सुस्त और आकर्षक नायिका है।

जादू।

सोमोव के कई पूर्वदर्शी के मूड के साथ प्रशंसा और विचित्रता। ऐसी पेंटिंग "इको ऑफ़ द पास्ट" (1903), "हर्लेक्विन एंड डेथ" (1907), "द रिडिकुलस किस" (1908), "विंटर। स्केटिंग रिंक" (1915) हैं।

अतीत की गूँज। 1903

हार्लेक्विन और मौत। 1907

एक उपहासपूर्ण चुंबन। 1908

सर्दी। आइस स्केटिंग रिंग। 1915

पेंटिंग और ड्राइंग के अलावा, कलाकार ने छोटे प्लास्टिक कला के क्षेत्र में बहुत और सफलतापूर्वक काम किया, उत्कृष्ट चीनी मिट्टी की रचनाएँ बनाईं: "काउंट न्यूलिन" (1899), "लवर्स" (1905) और अन्य।


प्रेमी1. 1905

महिला अपना मुखौटा उतार रही है। 1906

प्यार में (पत्थर पर)। 1905-1906

"कला की दुनिया", रूस के कलाकारों के संघ, 1903 में सेंट पीटर्सबर्ग में एक एकल प्रदर्शनी, बर्लिन "सेशन" और 1906 के पेरिस ऑटम सैलून में अपने कामों का प्रदर्शन करते हुए, सोमोव व्यापक रूप से जाना जाने लगा। कलाकार ने 1917 की फरवरी क्रांति को खुशी के साथ, अक्टूबर क्रांति - संयम के साथ, लेकिन वफादारी से पूरा किया। और यद्यपि उनके प्राचीन संग्रह को एक सुरक्षित आचरण दिया गया था, और वे स्वयं तबाही से बचे थे, खाद्य कार्डों से संतुष्ट होने के कारण, सोमोव अभी भी काम करने में असमर्थ थे। कोई आदेश नहीं थे, उनके लिए अपने चित्रों को यादृच्छिक लोगों को बेचना अस्वीकार्य था, जिन्होंने उन्हें अटकलों के लिए खरीदा था, इसलिए, जब कलाकार को संयुक्त राज्य अमेरिका में एक रूसी प्रदर्शनी के साथ पेत्रोग्राद से एक अधिकृत व्यक्ति के रूप में छोड़ने की पेशकश की गई, तो वह स्वेच्छा से सहमत हो गया।

दिसंबर 1923 की शुरुआत में, प्रदर्शनी के आयोजकों ने रूस छोड़ दिया। सोमोव ने तब कल्पना भी नहीं की थी कि वह अब अपने वतन नहीं लौटेगा। हालाँकि, खुद को न्यूयॉर्क में, फिर पेरिस में, फिर से न्यूयॉर्क और अन्य शहरों में पाकर, वह एक समृद्ध और विविध कलात्मक जीवन, दोस्तों और समान विचारधारा वाले लोगों से मिलने में लीन था। धीरे-धीरे रूसी उत्प्रवास के घेरे में आ गए, सोमोव फ्रांस में हमेशा के लिए बने रहे। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, कलाकार गंभीर रूप से बीमार था, वह मुश्किल से चल पाता था, लेकिन फिर भी उसने गहनता से काम करना जारी रखा।

6 मई, 1939 को पेरिस में उनका आकस्मिक निधन हो गया। उन्हें पेरिस से 30 किमी दूर सेंट-जेनेवीस-डेस-बोइस के कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

आईने में स्व चित्र। 1934

अगस्त। 1885

चिपकू मर्द। सर्गिएव। 1897

नर्सरी में। 1898

शरद ऋतु में वर्साय पार्क। 1898

शाम के साये। सिलामगी। 1900-1917

शाम का परिदृश्य। 1902

महिला गुलाबी रंग में. 1903

महिला एक वसंत परिदृश्य के साथ। 1897

लेडी एट द मिरर (वी.वी. त्सेमिरोवा का चित्र)। 1898

इंद्रधनुष के नीचे मशरूम वाली लड़की। 1922

सेचेरिनो के लिए सड़क। 1893

देश के घर की सड़क। 1896

एक काली पोशाक में एक दर्जन महिला। 1909

लालची बंदर। 1929

अतिवृष्टि वाला तालाब। 1899

एक जवान औरत घास पर सो रही है। 1913

सड़क के पीछे हरी ढलान। Martyshkino। 1902

सर्दी। 1905

Idyll। 1905

पावलोव्स डाचा में इंटीरियर। 1899

संगीत समारोह। 1900

नहाना। 1904

तवायफों। 1903

जंगल। 1900

गर्मी की सुबह। 1920

ग्रीष्मकालीन परिदृश्य। 1900

गर्मी। 1919

गर्मी के मौसम में। 1921

एक लाल पोशाक में एक जवान लड़की (एक पत्र वाली लड़की)। 1912

नताल्या पावलोवना। 1899

जंगल का किनारा। लिगोवो। 1894

पतझड़। 1905

प्रेम का द्वीप। 1900

कृषि योग्य भूमि। 1900

दो किसान लड़कियों और एक इंद्रधनुष के साथ लैंडस्केप। 1918

एक गेट के साथ लैंडस्केप। 1893

सूर्यास्त से पहले। 1900

पत्र (रहस्यमय संदेशवाहक)। 1896

ई.पी. नोसोवा का चित्र। 1911

जी एल गिरशमैन का पोर्ट्रेट। 1910-1911

ई.पी. ओलिव का चित्र। 1914

नर्तक एन.एस. पॉज़्न्याकोव का चित्र। 1910

कलाकार ईएन ज़वंतसेवा का चित्र। 1903

तूफान के बाद

चुंबन (सिल्हूट)। 1906

सर्दियों में टहलें। 1896

पिय्रोट और महिला। 1910

इंद्रधनुष। 1897

इंद्रधनुष1. 1908

इंद्रधनुष2. 1908

समुद्र के किनारे ग्रोव। सिलामगी। 1900

क्रीक। 1897

बालवाड़ी। 1897

तारीख। 1910 के दशक

पारिवारिक सुख। 1898-1900

नीला पक्षी। 1918

सो रही औरत एक शैतान के साथ. 1906

नीली पोशाक में सो रही महिला। 1903

सोती हुई युवती। 1909

पुराने पार्क में गोधूलि. 1897

पार्क में आतिशबाजी। 1907

आतिशबाजी। 1904

सब वही पीटते हैं
लेकिन हर कोई अलग तरह से रहता है
दिल, दिल, करना है
आसमान से हिसाब रखना।
"दिल का दर्द" का क्या अर्थ है?
"प्रेम आनंद" का क्या अर्थ है?
ध्वनियाँ, ध्वनियाँ, ध्वनियाँ
हवा हवा से उड़ा दी गई थी।

कैसी प्रतिभा टिकेगी
शब्द पर सटीक लेबल?
"विस्मय" शब्द में केवल हमारी सुनवाई
मैं किसी तरह की घबराहट पकड़ने का आदी हूं।
प्यार अपने आप बढ़ता है
एक बच्चे की तरह, एक मीठे फूल की तरह,
और अक्सर भूल जाता है
एक छोटे, मैला स्रोत के बारे में।
मैंने उसके परिवर्तनों का पालन नहीं किया -
और अचानक ... हे भगवान
पूरी तरह से अलग दीवारें
जब मैं घर आया!
बिना लगाम के घोड़ा कहाँ दौड़ता है?
मनमौजी भौहें हॉल?
एक प्यारे, बच्चों के चूल्हे से,
देशी गर्मी को उड़ा देता है।
विस्तृत और शांत जेट,
एक नौगम्य डेन्यूब की तरह!
उनके बारे में, उन चुम्बनों के बारे में
बेहतर याद नहीं।
मुझे सूरज पसंद है
मृत दर्पणों की बनी
शाऊल की तरह मैंने पाया और जाना
जिस राज्य की तलाश नहीं थी!
क्या यह शांत है? खैर, हाँ, शांति से।
क्या यह गर्म है? अच्छा, हाँ, यह गर्म है।
एक बुद्धिमान हृदय योग्य है
एक वफादार दिल हल्का होता है।
मुझे ठंड क्यों लग रही है
जब मैं अचानक तुम्हें देखता हूं
और मैं क्या व्यक्त करने की हिम्मत करता हूं -
बस एक हवाई आवाज।

इस गर्मी को प्यार करो

चलने का वर्णन करने के लिए मुझे एक शब्दांश कहां मिल सकता है,
बर्फ पर चबलिस, भुनी हुई ब्रेड
और पकी मीठी सुलेमानी चेरी?
सूर्यास्त दूर है, और समुद्र जोर से सुनाई देता है
जिस्मों के छींटे, जिसकी गर्मी नमी की ठंडक से खुश है,

आपकी कोमल टकटकी चालाक और आकर्षक है, -
मीठी कॉमेडी की तरह बकवास बकवास
इल मारिवो एक सनकी कलम है।
आपकी पिय्रोट नाक और होंठ मदहोश कर देने वाले हैं
मेरा दिमाग फिगारो की शादी की तरह घूम रहा है।

ट्रिफ़ल्स की भावना, प्यारी और हवादार,
रातों का प्यार, कभी चुभती, कभी घुटन भरी,
विचारहीन जीवन का प्रफुल्लित हल्कापन!
आह, मैं विश्वासयोग्य हूँ, आज्ञाकारी चमत्कारों से बहुत दूर,
आपके फूल, खुशहाल भूमि!

* * *

ओह, छोड़ दिया जाना - क्या खुशी!
अतीत में क्या अथाह प्रकाश दिखाई देता है -
तो गर्मियों के बाद - सर्दियों का तूफान:
आप सभी को सूरज याद है, भले ही वह अब नहीं है।

सूखे फूल, प्रेम पत्रों का गुच्छा,
आँखों की मुस्कान, दो खुशनुमा मुलाकातें, -
इसे अब रास्ते में अंधेरा और चिपचिपा होने दें,
लेकिन आप वसंत ऋतु में चींटी से भटक गए।

आह, कामुकता में एक और सबक है
एक और रास्ता है - सुनसान और चौड़ा।
ओह, त्याग दिया जाना ऐसी खुशी है!
किसी से प्रेम न किया जाना सबसे कड़वा भाग्य है।

कॉन्स्टेंटिन सोमोव (1869 - 1939) कला इतिहासकार और कलाकार आंद्रेई इवानोविच सोमोव के परिवार में दूसरा बेटा था, जिसने अपने जीवन के अंत तक हरमिटेज के वरिष्ठ क्यूरेटर के रूप में काम किया। घर में पुराने उत्कीर्णन और रेखाचित्रों का एक विशाल निजी संग्रह था जिसे एक युवा कलाकार कम उम्र से ही अपने हाथों में पकड़ सकता था।

कॉन्स्टेंटिन सोमोव। 1898. सेल्फ-पोर्ट्रेट

एक बच्चे के रूप में, कोस्त्या ने गुड़िया के साथ खेलना पसंद किया, उनके लिए पोशाकें बनाईं, उनके लिए लड़कियों के साथ दोस्ती करना सबसे आसान था। उन्होंने अपनी शिक्षा K. I. May के निजी व्यायामशाला में प्राप्त की, जहाँ दिमित्री फिलोसोफोव ने उनके साथ उसी समय अध्ययन किया। कोस्त्या को तुरंत दीमा के साथ एक आम भाषा मिली और वे दोस्त बन गए।

कलाकार ए एन बेनोइस का पोर्ट्रेट। 1895.

एक ही व्यायामशाला में अध्ययन करने वाले बेनोइस के अनुसार, लगभग किसी को भी दीमा और कोस्त्या की विशेष निकटता पसंद नहीं थी, जो एक साथ और अलग रहते थे। और, शायद, वे उपहास और बहिष्कार की वस्तु नहीं बने क्योंकि दोनों ने मई की संस्था को समय से पहले छोड़ दिया था। लेकिन कुछ और बढ़ने का वादा करते हुए किशोरों की दोस्ती भी बाधित हो गई (आखिरकार, वे दोनों समलैंगिक निकले)। बीमारी के कारण, दीमा को इटली भेजा गया था, और कोस्त्या, जो प्राकृतिक विषयों पर कठोर थे, को उनके पिता ने व्यायामशाला से लिया था। सोमोव ने कला अकादमी में प्रवेश किया, जहाँ 1894 से 1897 तक उन्होंने इल्या रेपिन के मार्गदर्शन में अध्ययन किया।

एल. बैक्स्ट द्वारा डी. दार्शनिक का चित्र। 1897.

बैक्स्ट एल.एस. 1906 में अपनी नानी के साथ सर्गेई डायगिलेव का पोर्ट्रेट।

फरवरी 1897 में, अकादमी से स्नातक किए बिना, सोमोव पेरिस गए और केवल 1899 की शरद ऋतु में सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए। उस समय तक, दीमा फिलोसोफोव के दिल में एक दोस्त की जगह लंबे समय से पर्म - सर्गेई डिआगिलेव से अपने ऊर्जावान चचेरे भाई द्वारा कब्जा कर ली गई थी। इस तथ्य के बावजूद कि सोमोव दीघिलेव के साथ बहुत सहयोग करेगा, जीवन के लिए कुछ शत्रुता बनी रहेगी - आखिरकार, उसने अपने दोस्त और शायद, प्रेमी को छीन लिया।

लेकिन रचनात्मक दृष्टिकोण से, दिघिलेव द्वारा नाराज होना उसके लिए पाप था। यह दीघिलेव ही थे, जिन्होंने 1898 में कला प्रदर्शनियों का आयोजन करते हुए, यूरोप से सोमोव की कुछ कृतियाँ लाईं, जहाँ उन्होंने अध्ययन किया और उन्हें जनता के सामने प्रस्तुत किया।

बहुत जल्दी, यूरोपीय चित्रकला के नए रुझानों को आत्मसात करने के बाद, कॉन्स्टेंटिन सोमोव रूसी में उस प्रवृत्ति के वेक्टर बन गए
ललित कला, जिसे डायगिलेव, फिलोसोफोव, बैक्स्ट और, वास्तव में, स्वयं सोमोव द्वारा, "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" पत्रिका द्वारा निर्धारित किया गया था।

लियो बैक्स्ट का पोर्ट्रेट। 1900 के दशक की दूसरी छमाही। सेरोव वी.ए.

"कला की दुनिया" का कवर। नंबर 17-18। 1900.

"विश्व कलाकारों" के सबसे प्रमुख नेता, सोमोव ने शैलीकरण और विचित्रता के आधार पर प्रतिबिंब और विडंबना के साथ एक नई शैली बनाई। अपने जलरंगों, चित्रों और विशेष रूप से उत्कीर्णन में, उन्होंने एक विशेष काल्पनिक "दुनिया" दिखाई, जिसमें अजीब अवास्तविक चरित्रों का निवास था। और सबसे महत्वपूर्ण बात - वह, ऑब्रे बियर्डस्ले की शैली से प्रेरित होकर, रूस के लिए "नग्न" की एक बार पूरी तरह से निषिद्ध शैली खोली। क्लासिक कामुक कहानियों के संग्रह के लिए उनकी स्पष्ट रचनाएँ क्या थीं - फ्रांज़ वॉन बिली (1908) द्वारा "बुक्स ऑफ़ द मार्कीज़" जिसमें रियरिंग फालूस के सिल्हूट थे। पुस्तक का पूर्ण "कामुक संस्करण" क्रांतिकारी रूस में केवल 10 साल बाद सामने आया।

सोमोव का जीवन कैसा था? ज्यादातर सेंट पीटर्सबर्ग के पास और टॉराइड गार्डन में, जहां आप रात के लिए एक सुंदर युवा स्कूली छात्र चुन सकते हैं, ताकि वह कम से कम आंशिक रूप से वाल्टर नोवेल के साथ अपने सामान्य अवकाश के समय में विविधता ला सके, जिसने अभी-अभी मिखाइल कुज़मिन को सोमोव से मिलवाया था। .

एल. बैक्स्ट द्वारा चित्र पर।

कुज़मिन के साथ संबंध अल्पकालिक था, लेकिन कॉन्स्टेंटिन के लिए महत्वपूर्ण था। व्याचेस्लाव इवानोव ने मजाक किया, जैसा कि गुप्त रूप से कलाकार के लिए गुप्त नहीं है, कुज़मिन द्वारा "भ्रष्ट" और "विचलित" किया गया था।

एम ए कुज़मिन का पोर्ट्रेट। 1909. हुड। कॉन्स्टेंटिन सोमोव।

कॉन्स्टेंटिन सोमोव। आत्म चित्र। 1909.

कुज़मिन के बारे में क्या? ओह, वह लंबे समय से सोमोव से मिलने का सपना देख रहा था, उम्मीद कर रहा था कि वह किसी दिन अपना चित्र बनाएगा।

व्यक्तिगत परिचित की संभावना केवल 1905 की शरद ऋतु में दिखाई दी, जब कुज़मिन ने अपनी समलैंगिक कहानी "विंग्स" के साथ साहित्य में प्रवेश किया। कोन्स्टेंटिन कहानी और उसके लेखक की उपस्थिति दोनों से ही प्रभावित थे। और वह, जैसा कुज़मिन चाहता था, वास्तव में अपने चित्र को चित्रित करेगा, लेकिन पहली मुलाकात के चार साल बाद, जब कुज़मिन की प्रसिद्धि पहले ही हो चुकी थी।

इस बीच, सोमोव "पंख" के प्रभाव में था और खुशी के साथ कुज़मिन के साथ एक रचनात्मक और व्यक्तिगत संबंध बनाने के लिए मजबूर किया। 1905-1906 की सर्दियों में, वे मुख्य रूप से इवानोव्स के घर में शाम को मिलते थे, जहाँ "हाफिस्ट्स" की नियमित बैठकें होती थीं - सोमोव, जो पोशाक और आधुनिक फैशन के इतिहास से अच्छी तरह वाकिफ थे, ने वहाँ "ड्रेसर" के रूप में काम किया "।

लेखक और कवि वी. आई. इवानोव का चित्र। 1906. हुड। कॉन्स्टेंटिन सोमोव।

उसी समय, कलाकार व्याचेस्लाव इवानोव के चित्र पर काम कर रहा था और कुज़मिन की उपस्थिति पर ध्यान नहीं दिया। लेकिन यह ऐसा था जैसे उसने कवि के प्यार में पड़ने पर ध्यान नहीं दिया - जब तक कि ... उसने खुद कुज़मिन की डायरी में इसके बारे में नहीं पढ़ा, जिसने इसे "स्फूर्तिदायक" पाया, "जीवन के लिए प्यार, शरीर के लिए, के लिए" मांस, कोई रोना नहीं। जैसा कि आप जानते हैं, डायरी - कुज़मिन ने इसे जीवन भर रखा - एक तरह की खुली किताब थी, जिसे कवि ने एक संकीर्ण घेरे में पढ़ा।

वसंत तक, कुज़मिन और सोमोव के बीच संबंध घनिष्ठ हो गए। कॉन्स्टेंटिन और उनके दिल के दोस्त वाल्टर नौवेल कवि के अपार्टमेंट में जाते हैं - वे सप्ताह में कई बार जाते हैं, पुस्तकों का आदान-प्रदान करते हैं, टॉराइड गार्डन से प्रेमियों और वेश्याओं के गुणों पर चर्चा करते हैं। कुज़मिन ने सोमोव को अपने प्रेमी पावेल मास्लोव से भी मिलवाया ... लेकिन उनका अंतरंग संबंध शरद ऋतु के करीब हुआ। पावेल मैस्लोव ने भी लव गेम्स में हिस्सा लिया।

यह कामुक तनाव कम से कम एक वर्ष के लिए दो समलैंगिक जोड़ों, सोमोव - नोवेल और कुज़मिन - मास्लोव के संचार के साथ होगा। फिर वे दोस्त बने रहेंगे, हालांकि सोमोव के नोट्स उम्र बढ़ने वाले कुज़मिन के बारे में कई अप्रिय समीक्षा प्रकट करेंगे।

अच्छा, तो क्या... वे बहुत अलग थे। सोमोव - छह सौ साल पुराने रईसों में से, अच्छी पारिवारिक पूंजी और सेंट पीटर्सबर्ग में अपने घर के साथ। और कुज़मिन - हमेशा, यहां तक ​​\u200b\u200bकि उसके लिए सबसे अच्छे समय में, पैसे में विवश और राजधानी में किराए के अपार्टमेंट में घूमता रहा। कॉन्स्टेंटिन सोमोव, बल्कि एक गुप्त व्यक्ति, जो लगभग डायरी नहीं रखते थे, तेल और धन्यवाद नहीं देते थे, तारीफों के साथ कंजूस थे - धर्मनिरपेक्ष और अंतरंग, कुछ के साथ दोस्ताना स्तर पर कल्पना करना असंभव है
एक सेंट पीटर्सबर्ग दलाल, एक उत्साही स्नान परिचारक या एक बिसाती की दुकान क्लर्क। कुज़मिन के लिए, यह सब रोज़मर्रा की ज़िंदगी थी ...

पाँच वर्षों के लिए, जबकि "कला की दुनिया" सामने आती है, सोमोव, आधुनिक शब्दों में, वास्तव में इसके कला निर्देशक के रूप में कार्य करता है। वह हर चीज में लगे हुए हैं - दृष्टांतों के चयन से लेकर विगनेट्स बनाने तक। कई मायनों में, सोमोव ग्राफिक्स, एक्स-लाइब्रिस और थिएटर कार्यक्रमों के डिजाइन में रूसी आधुनिकतावाद के पूर्वज बन गए।

प्रेमियों। शाम। 1910 हुड। कॉन्स्टेंटिन सोमोव।

दूल्हा अपनी प्रेयसी के आगे घुटने टेक देता है। 1913 हुड। कॉन्स्टेंटिन सोमोव।

पेंटिंग में, उन्होंने दो मुख्य दिशाएँ विकसित कीं: एक चित्र और एक वीरतापूर्ण परिदृश्य जिसे 18 वीं शताब्दी के रूप में शैलीबद्ध किया गया था। यह रोकोको, वेशभूषा वाली गेंदों, कृत्रिम फूलों, नाजुक चीनी मिट्टी के बरतन मूर्तियों, सुरुचिपूर्ण मक्खियों, महंगे रेशम और फिजमा की एक पुनर्निर्मित दुनिया थी। कोहरे से उभरने वाली इस दुनिया को एक विशेष तकनीक की आवश्यकता थी: पारभासी जल रंग, पीला पेस्टल और गौचे। बेनोइस ने आम तौर पर सोमोव को "पिछले जीवन की रमणीय शैली का निर्माता" कहा।

सोती हुई युवती। 1922.

कॉन्स्टेंटिन सोमोव (1869-1939)। रूसी देहाती। 1922.

सबसे अधिक संभावना है कि वह अपने निजी जीवन में इस तरह की एक शांत मूर्ति चाहते थे। मिथक के साथ मिफेटा के साथ कॉन्स्टेंटिन की शादी को लगभग अनुकरणीय माना जा सकता है ... - 17 वर्षीय मॉडल मेथोडियस लुक्यानोव (1892-1932)। 22 साल का अविभाज्य जीवन, बिना झगड़े और लगभग बिना विश्वासघात के।

एम। लुक्यानोव का पोर्ट्रेट। 1918. हुड। कॉन्स्टेंटिन सोमोव।

1918 में, क्रांति की ऊंचाई पर, सोमोव ने अपने मिथक का चित्र बनाया। गली में उन्होंने पुरानी दुनिया को गोली मार दी और उखाड़ फेंका, और सोमोव ने लुक्यानोव को एक ड्रेसिंग गाउन में चित्रित किया, आराम से सोफे पर बैठे, उसके चेहरे पर शांत खुशी की अभिव्यक्ति थी।

इसलिए सोमोव के लिए क्रांति पर किसी का ध्यान नहीं गया। 1922 में, मिथक पेरिस के लिए रवाना हुआ, और कॉन्स्टेंटिन मुश्किल से नए लाल उत्पीड़न से बचने में कामयाब रहे, जो पहले से ही ताकत हासिल कर रहा था - 1923 में वह सेंट पीटर्सबर्ग के कलाकारों की अमेरिकी प्रदर्शनी में साथ गए। वह रूस नहीं लौटा, लेकिन, पेरिस की उच्च लागत का स्वाद चखने के बाद, वह नॉरमैंडी चला गया, जहाँ मिथ ने एक खेत खरीदा और मवेशियों को पालना शुरू किया।

कनटोप। कॉन्स्टेंटिन सोमोव। आईने में स्व चित्र। 1928.

1930 के दशक की शुरुआत से, मेथोडियस धीरे-धीरे खपत से दूर हो गया। सोमोव ने अपने बिस्तर पर सप्ताह बिताए: उसने तुरंत काम किया और ... रोया। उनकी डायरियाँ कभी भी इतनी स्पष्ट नहीं थीं: "... मैं अक्सर इतना बुरा, क्रूर था ... उनके (मीफ़ा के) सभी दोष छोटे, अर्थहीन हैं ... मेरे पास सिर्फ एक चुस्त स्वभाव है ... कोई भी मुझे इस तरह प्यार नहीं करता था उसकी तरह ... अब मैं उसके चेहरे, उसके हर शब्द को आत्मसात कर लेता हूं, यह जानते हुए कि जल्द ही मैं उसे दोबारा नहीं देखूंगा।

यह वास्तव में सच्चा प्यार था जो एक व्यक्ति के पास आता है जब वह पहले से ही पर्याप्त यादृच्छिक आनंद का स्वाद चख चुका होता है और अब लंबे और शांत स्नेह और समझ में आकर्षण पाता है। यह आश्चर्य की बात है कि इस तरह के एक सही और सुलभ, जितने गलत हैं, केवल विषमलैंगिकों के लिए प्रेम की समझ फिलोसोफोव (मेरेज़कोवस्की और गिपियस के साथ), और डायगिलेव और सोमोव के लिए - उस सभी त्रिमूर्ति के लिए आई, जो कि 1905 में, इसकी झड़ी लगा रही थी। लालित्य, टैवरिचेस्की के लिए सेट किया गया फिर एक और वेश्या को किराए पर लेने के लिए जो पहले से ही एक दोस्त द्वारा इस्तेमाल किया गया था।

सोमोव ने अपने "बेटे, भाई, पति" मिफ को सात साल तक जीवित रखा। अपने गिरते वर्षों में, उनका एक नया शौक था - मॉडल और मुक्केबाज बोरिस स्नेज़कोवस्की। लेकिन इस स्नेह में कुछ भी कामुक नहीं था, केवल समलैंगिकता का एक मामूली सा पर्दा था। सोमोव स्नेज़कोवस्की के लिए बन गए, जिनसे वह प्रेमियों की प्राचीन ग्रीक कहानी "डैफनीस एंड क्लो" के लिए एक तरह के संरक्षक और शिक्षक के रूप में काम करते हुए मिले थे।

लांग के उपन्यास डाफ्निस और क्लो के लिए चित्रण। 1930. हुड। कॉन्स्टेंटिन सोमोव।

लुक्यानोव द्वारा आयोजित प्रदर्शनी के तुरंत बाद, और पेरिस जाने के बाद, कॉन्स्टेंटिन एंड्रीविच को रूसियों - बोरिस स्नेज़कोवस्की से एक नया युवा-सिटर मिला। अनुभवहीन प्रेमियों के बारे में - वह प्राचीन यूनानी लेखक लॉन्ग "डैफनीस एंड क्लो" की कहानी के लिए चित्रों की एक श्रृंखला बनाने में शामिल थे।

चरवाहे और चरवाहे, डाफ्निस और क्लो, अज्ञानता में पले-बढ़े थे और उन्हें इस बात का बिल्कुल भी अंदाजा नहीं था कि लोगों के प्रजनन अंग क्यों होते हैं और वे प्यार में कैसे काम करते हैं। एक-दूसरे के साथ प्यार में पड़ना और प्यार की पीड़ा से तड़पना, उन्होंने कोमल और भावुक दुलार का आदान-प्रदान किया, लेकिन यह नहीं जानते थे कि अपने जुनून को कैसे बुझाना है, जब तक कि उनकी लंबी पीड़ा और फेंकने के बाद, एक अनुभवी महिला ने डैफनिस को नहीं सिखाया। इस कामुक कहानी के प्रकाशन के लिए, सोमोव से चित्र मंगवाए गए थे, और वह प्रकृति की तलाश में था।

सोमोव इस विषय में लंबे समय से रुचि रखते हैं। 1920 में वापस, गृहयुद्ध के अंत में, जनवरी में, उन्होंने अपनी डायरी में लिखा: "लंबे समय तक मैं सो नहीं पाया और सोचा ... मेरी कल्पना में जो तस्वीरें मुझे सुंदर लग रही थीं।" उनमें से - "डेफनीस, क्लो और पैन":

"डेफनिस च्लोए की ओर झुक गया, उसका सिर और उसकी ठुड्डी और मुंह दिखाई दे रहा है, वह अपने घुटनों पर झुक रही है। पान उनके पास पूरा चेहरा है, लेकिन वे उसे नहीं देखते हैं ..." (केएएस: 195)।

अब, जब 1929 के पतन में सोमोव को एक आदेश मिला, तो उसने अपनी बहन से कहा: "यह काम मेरे लिए बहुत दिलचस्प है, लेकिन मुश्किल है, आपको नग्न लोगों को अच्छी तरह से आकर्षित करने में सक्षम होना चाहिए, लेकिन मैं नहीं कर सकता।" दिसंबर में, वह रिपोर्ट करता है कि "उसने नग्न शरीर से रेखाचित्र और रेखाचित्र बनाना शुरू किया। अब तक मैंने एक रूसी को पाया, जो बहुत अच्छी और अच्छी तरह से पोज़ दे रहा था, लेकिन डैफ़निस के लिए बहुत एथलेटिक था, मुड़ा और उसे 10 सत्रों के लिए राजी किया।" अब लड़की की तलाश की जा रही है। "और मेरा सिट्टर, 19 साल का रूसी, बहुत होशियार, शिक्षित और गौरवशाली निकला। वह अपनी पोज़िंग और मेरे लक्ष्य में इतना दिलचस्पी लेने लगा कि उसने मुझसे लॉन्गस के उपन्यास को पढ़ने देने के लिए कहा ..."।

लोंग्स डैफनिस और क्लोई के लिए उदाहरण। 1930. हुड। कॉन्स्टेंटिन सोमोव।

उसी समय से कलाकार ने उन्हें डैफनीस कहना शुरू कर दिया। पुस्तक 1931 में प्रकाशित हुई थी, और बोरिस कलाकार के मित्र बन गए और 1932 से भावनात्मक रूप से उनके लिए मृतक मिथक को बदल दिया। कलाकार बोरिस के माता-पिता के दोस्त बन गए, उनके साथ ग्रानविले गए। उन्होंने बोरिस से डैफनिस के लिए न केवल रेखाचित्रों की एक श्रृंखला बनाई, बल्कि 1930 के दशक के दौरान मुक्केबाजी दस्ताने के साथ एक नग्न एथलीट के प्रसिद्ध चित्र सहित कई चित्र भी बनाए। 1933 में, उन्होंने "बाउचर के तरीके में पुरुष प्रकृति" विषय पर जल रंग लघुचित्रों की एक श्रृंखला शुरू की।
"मेरे पास बहुत सारे नग्न रेखाचित्र हैं, ज्यादातर डेफनिस से ... शायद यह श्रृंखला 10 से 12 नंबरों की होगी। यह एक मज़ेदार होगा, अगर कुछ निंदनीय पहनावा है" (CAS: 410-402)। 1939 में सोमोव की मृत्यु तक दोस्ती जारी रही। द्वितीय विश्व युद्ध के फैलने से पहले 70 वर्ष की आयु में अचानक और अचानक उनकी मृत्यु हो गई। भाग्य ने उन्हें मुसीबतों की एक नई श्रृंखला से बचाया।

बोरिस उसका प्रेमी था या नहीं यह अज्ञात है। सबसे अधिक संभावना यह नहीं थी। हम उसके यौन अभिविन्यास को नहीं जानते हैं, और यह संभावना नहीं है कि पुराने कलाकार उसे शारीरिक रूप से आकर्षित कर सकें। चलने में कठिनाई वाले एक बूढ़े व्यक्ति के लिए (वह एथेरोस्क्लेरोसिस से पीड़ित था), यौन रोमांच शायद ही लुभावना था, लेकिन उसका स्वाद नहीं बदल सकता था, और, निस्संदेह, इसने उसे एक उत्कृष्ट एथलीट के नग्न शरीर की अक्सर प्रशंसा करने और हमेशा प्रशंसा करने में खुशी दी उनकी अपनी रचनाएँ, चित्र जिनमें यह हमेशा के लिए अंकित है। मनोवैज्ञानिक साहित्य में, यह नोट किया गया था कि अवचेतन में एक यौन व्यक्ति के लिए, इरोजेनस ज़ोन खींचना एक कांपते स्पर्श और दुलार के समान है, इसलिए इसे कलाकार को एक परिष्कृत आनंद देना चाहिए था। एक ऐसे व्यक्ति के लिए जो समान-लिंग प्रेम के लिए प्रतिबद्ध है और जो अपनी युवावस्था में प्रेम रोमांच जानता है, और वयस्कता में सर्व-उपभोग करने वाला प्रेम, एक अच्छा सूर्यास्त है।

सपना। 1938. हुड। कॉन्स्टेंटिन सोमोव।

बॉक्सर बोरिस स्नेज़कोवस्की। 1933. हुड। कॉन्स्टेंटिन सोमोव।

कॉन्स्टेंटिन सोमोव (1869-1939)। झूठ बोलने वाला आदमी। 1936

जुराब। 1938. हुड। कॉन्स्टेंटिन सोमोव।

नग्न युवक (बी। एम। स्नेज़कोवस्की)। 1937 हुड। कॉन्स्टेंटिन सोमोव।

गर्मी की सुबह। 1932 हुड। कॉन्स्टेंटिन सोमोव।

सोमोव कॉन्स्टेंटिन (1869-1939)। धूप में नहाने वाले। 1930.

कॉन्स्टेंटिन सोमोव (1869-1939)। सही प्रतिबिंब। जल रंग, 1930

कॉन्स्टेंटिन सोमोव (1869-1939)। समुद्र तट पर। पेंसिल, वॉटरकलर और गौचे। 1932.

कॉन्स्टेंटिन सोमोव (1869-1939)। स्नान करने वाले। 1934.

कॉन्स्टेंटिन एंड्रीविच सोमोव (1869-1939)। मैंडोलिन वादक और उनके दर्शक। 1936.

कॉन्स्टेंटिन सोमोव (1869-1939)। प्रेमियों। वॉटरकलर पेंसिल और गौचे। 1931.

कॉन्स्टेंटिन सोमोव (1869-1939)। प्रेमी पेंसिल, जल रंग। 1933.

कॉन्स्टेंटिन सोमोव (1869-1939)। अंतरंग क्षण। 1933.

ड्रेसिंग टेबल पर शीशे में अंतरंग प्रतिबिंब। 1934 कॉन्स्टेंटिन सोमोव (1869-1939)।

कॉन्स्टेंटिन सोमोव (1869-1939)। उनींदापन। पेंसिल, पानी के रंग का कागज "ब्रिस्टल", 1933 पर।

कॉचेमर डे ला फिएवरे ब्रुलैंटे। 1937 कॉन्स्टेंटिन सोमोव। निजी संग्रह।

इसके अलावा, साठ के बाद सोमोव अचानक समलैंगिक कामुक दृश्यों को चित्रित करने में रुचि रखने लगे, जैसे "न्यूड इन द मिरर एट द विंडो" (1934), जो अच्छी तरह से बेचा गया और तुरंत निजी पेरिस के संग्रह में चला गया। बोरिस ने खुशी के साथ उनके लिए पोज़ दिया। 1930 के दशक के अंत में, सोमोव ने एक नग्न मुक्केबाज के चित्रों की एक पूरी श्रृंखला बनाई...

कॉन्स्टेंटिन सोमोव उन समलैंगिकों में से एक थे, जिन्होंने, उदाहरण के लिए, कुज़मिन के विपरीत, अपने काम के लिए समलैंगिकता का बहुत अधिक दुरुपयोग नहीं किया। सोमोव की रचनाओं में सभी प्रकार की कामुकता का व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया गया है। सोमोव ने रूसी ग्राफिक्स में एक विडंबनापूर्ण शैली के रूप में कामुकता का परिचय दिया। यह एक खेल था
- "थका हुआ अवसाद गंभीर नहीं है," जैसा कि आलोचकों ने व्यक्त किया।

पतन ने हर चीज में मुक्ति की मांग की। लेकिन कठोर रूसी मिट्टी पर, कोई भी कामुकता आम आदमी को अश्लील साहित्य की तरह प्रतीत होगी, जैसा कि हुआ, उदाहरण के लिए,

मैं आपका ध्यान एक मछली के बारे में अपनी कहानी पर लाता हूं जो ताशकंद के पालतू बाजारों में अपेक्षाकृत हाल ही में दिखाई दी। यह मछली एक कैटफ़िश है जिसे "ब्रोकेड कैटफ़िश - पर्टिगोप्लिक्ट" कहा जाता है।

ब्रोकेड कैटफ़िश पहली बार थाईलैंड से कई साल पहले हमारे पास लाई गई थी। उन्होंने तुरंत कई एक्वारिस्ट्स का ध्यान आकर्षित किया।

इससे पहले, ताशकंद में चेन-मेल (या लोरिकेरियस) कैटफ़िश के परिवार से, कोई भी एंसिस्ट्रस, लोरिकारिया और ओटोसिन्कल्स पा सकता था, और तब भी हमेशा नहीं।

इसलिए, ऐसी विशिष्ट मछलियों की स्पष्ट कमी थी। और उनकी विशिष्टता, जैसा कि आप जानते हैं, मछलीघर की दीवारों और शैवाल से पौधों को साफ करने की क्षमता में निहित है।

और अब बर्तन बिक्री पर दिखाई दिए। वे आकार में 3-4 सेंटीमीटर के थे और शुरुआत में उनकी कीमत लगभग 5 USD थी।

किसी भी नई मछली की तरह, इन कैटफ़िश ने खरीदारों के बीच काफी हलचल मचाई और इतनी स्पष्ट रूप से बढ़ी हुई कीमतों पर भी धमाके के साथ बेची गईं। लेकिन धीरे-धीरे आयातित सोम की संख्या बढ़ने लगी, उनकी मांग ने आपूर्ति को पकड़ लिया और कीमतें गिर गईं।

हालांकि, वर्तमान में, कैटफ़िश की कीमत फिर से बढ़ गई है।

ब्रोकेड कैटफ़िश और प्लीकोस्टोमस

यह मछली क्या है और इसकी विशेषताएं क्या हैं? मैंने खुद लंबे समय तक ब्रोकेड कैटफ़िश रखी और इसलिए मैं इस मछली के बारे में मज़बूती से बता सकता हूँ।

मैं इस तथ्य से शुरू करूंगा कि, अजीब तरह से, ताशकंद चिड़ियाघर के बाजारों में युवा ब्रोकेड कैटफ़िश से मिलना बहुत मुश्किल है। इन मछलियों की आड़ में, प्लेकोस्टोमस कैटफ़िश बेची जाती है, समान, लेकिन कम रंगीन और शानदार कैटफ़िश। अनुभवहीनता से बाहर, मैं खुद इस "चारे" के लिए गिर गया, जब विक्रेता ने मुझे "स्मार्ट" लुक के साथ "असली ब्रोकेड कैटफ़िश" पकड़ा।

कम उम्र में, जब मछली का आकार तीन सेंटीमीटर तक भी नहीं पहुंचता है, ब्रोकेड कैटफ़िश से प्लेकोस्टोमस को अलग करना बहुत मुश्किल होता है, और यह अंतर कुछ महीनों के बाद ही ध्यान देने योग्य हो जाता है। और वयस्कता में, ये अंतर बहुत बड़े हैं।

ब्रोकेड कैटफ़िश, कैटफ़िश विवरण और सामग्री सुविधाएँ

किशोर और विशेष रूप से वयस्क ब्रोकेड कैटफ़िश महान हैं। मूल आकार, सुंदर रंग, दिलचस्प व्यवहार - ये इन मछलियों की विशिष्ट विशेषताएं हैं। और उनका आकार छोटा नहीं है - वे बड़े एक्वैरियम में 30-40 सेमी तक बढ़ते हैं।

एक मछलीघर में एक लंबी सामग्री के साथ, कैटफ़िश अपने मालिक के लिए अभ्यस्त हो जाती है और सचमुच इसे उठाया जा सकता है।

ब्रोकेड कैटफ़िश रखना मुश्किल नहीं है। इसे छोटे एक्वेरियम (50 लीटर) में भी लगाया जा सकता है, लेकिन ध्यान में रखते हुए कुछ महीनों में उसे एक बड़े घर की जरूरत होगी। सबसे अच्छा विकल्प 100-150 लीटर का मछलीघर है।

कैटफ़िश को एक समय में सबसे अच्छा रखा जाता है, हालांकि वैज्ञानिक साहित्य कहता है कि वे स्कूली मछली हैं। मैंने अपनी मछली के लिए एक प्लीसेमस लगाया (और वह तीन सौ लीटर मछलीघर में नीली डॉल्फ़िन के झुंड के साथ मेरे साथ रहती थी) और उन्होंने एक-दूसरे के प्रति शांत प्रतिक्रिया व्यक्त की। ब्रोकेड कैटफ़िश अन्य मछलियों के प्रति वफादार होती हैं, यहाँ तक कि बहुत छोटी मछलियों के लिए भी।

ब्रोकेड कैटफ़िश शैवाल से मछलीघर की सफाई

इन मछलियों की सुंदरता एक्वैरियम के इंटीरियर को विभिन्न गंदगी से साफ करने की उनकी क्षमता में निहित है। अपने चूसने वाले मुंह के साथ, वे दो सौ लीटर के एक्वेरियम को कुछ दिनों में पूरी तरह से हरियाली से साफ करने में सक्षम हैं।

यह उन नौसिखियों के लिए विशेष रूप से सुविधाजनक है जो सप्ताह में एक बार अपने एक्वैरियम को साफ करने के लिए बहुत आलसी हैं - कैटफ़िश उनके लिए यह करेगी। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उम्र के साथ उनकी "सफाई" क्षमता कुछ हद तक कम हो जाती है।

ब्रोकेड कैटफ़िश खिला

ब्रोकेड कैटफ़िश जीवित भोजन को भी मना नहीं करेगी। वे खाते हैं, जैसे सभी मछली, ब्लडवर्म और ट्यूबीफेक्स।

एक्वारिस्ट्स में से एक ने मुझे बताया कि वह अपनी कैटफ़िश को कद्दू के टुकड़े देता है, और वे लगभग पूरी तरह से सभी गूदे को खा जाते हैं। आप उन्हें बड़े लेट्यूस और सफेद गोभी के पके हुए पत्ते दे सकते हैं। अक्सर, भोजन के संघर्ष में, वे अपने बड़े पड़ोसियों को भी भगा सकते हैं, लेकिन, गंभीर झड़पों के बिना।

ब्रोकेड कैटफ़िश मछलीघर

ब्रोकेड कैटफ़िश की सामग्री के बारे में थोड़ा और।

एक्वेरियम का पानी ताजा और साफ होना चाहिए। इसलिए, इसे सप्ताह में एक बार बदला जाना चाहिए और फ़िल्टर किया जाना चाहिए, साथ ही टरबाइन फ़िल्टर का उपयोग करके पानी का प्रवाह भी बनाना चाहिए।

पानी का तापमान 25-27 डिग्री के बीच होना चाहिए। एक्वेरियम में विभिन्न खांचे और स्नैग होना वांछनीय है, हालांकि मैं यह नहीं कहूंगा कि ब्रोकेड कैटफ़िश शर्मीली मछली से हैं।

आपको युवा कैटफ़िश से सावधान रहने की ज़रूरत है, जो विभिन्न दरारों या छिद्रों में चढ़ सकती हैं, लेकिन वहाँ से निकलने में सक्षम नहीं हैं। वहां वे आमतौर पर मर जाते हैं।

ब्रोकेड कैटफ़िश एक्वेरियम में दिन और शाम दोनों समय काफी सक्रिय होती हैं। हालांकि, वैज्ञानिक साहित्य कहता है कि ये कैटफ़िश मुख्य रूप से गोधूलि और निशाचर हैं।

एक बड़े मछलीघर (200 लीटर से अधिक) में, कैटफ़िश अपने अधिकतम आकार तक बढ़ सकती है। ताशकंद चिड़ियाघर के बाजारों में, आप कभी-कभी बिक्री के लिए 35 सेंटीमीटर आकार तक की वयस्क कैटफ़िश पा सकते हैं। छोटे एक्वैरियम में, उनका आकार 15 सेमी से अधिक नहीं होगा।

ब्रोकेड कैटफ़िश प्रजनन

दुर्भाग्य से, हम ब्रोकेड कैटफ़िश का प्रजनन नहीं करते हैं, इसलिए मैं उनके प्रजनन के बारे में कुछ विशेष नहीं कह सकता।

जैसा कि साहित्य में कहा गया है, कैटफ़िश तटीय छिद्रों में अंडे देती है और इसे (नर) कई दिनों तक सेते हैं। लाइव "डस्ट" और अन्य छोटे फ़ीड को भूनें।

ताशकंद में, ब्रोकेड कैटफ़िश द्वारा कैवियार जमा करने के कई मामले सामने आए थे। अंडे बड़े सिरेमिक ट्यूबों में रखे गए थे और नर द्वारा कुछ समय के लिए इनक्यूबेट किए गए थे। लेकिन भविष्य में कैवियार गायब हो गया।

ब्रोकेड कैटफ़िश के बारे में मिथक

और अंत में, मिथक। ऐसी अफवाहें हैं कि ताशकंद चिड़ियाघर के बाजारों में केवल मादा ब्रोकेड कैटफ़िश ही बेची जाती है।

सच कहूं तो यह बयान कम से कम अजीब लगता है। मछली बेची जाती है, कोई कह सकता है, शैशवावस्था में, जब लिंग को अलग नहीं किया जा सकता। इसलिए, इन अफवाहों के सच होने की संभावना नहीं है।

हालाँकि, यह हो सकता है कि उन जगहों पर जहाँ कैटफ़िश को पाला और अधिग्रहित किया गया था, मछली का लिंग पहले से ही आनुवंशिक स्तर पर प्रभाव से पूर्व निर्धारित है। लेकिन मुझे लगता है कि दक्षिण पूर्व एशिया में मछली फार्मों के लिए यह बहुत मुश्किल है। हालांकि, कौन जानता है कि स्थानीय विशेषज्ञों से क्या अपेक्षा की जाए।

सूबेदार ओसारे की सबसे ऊपर की सीढ़ी पर खड़ा था। उसके पीछे, एक सम्मानजनक दूरी पर, येवपती की माँ, बूढ़ी दरिया, भद्दी काया और असीम दयालु महिला खड़ी थी।

येवपती ने अपने पिता के सामने घुटने टेक दिए, जो आखिरी पायदान पर आ गए थे।

सूबेदार ने अपने पुत्र के सिर पर भारी हाथ रखा। और बिदाई के उस छोटे से क्षण में, उनका पूरा जीवन येवपाती के सामने दौड़ा; मुझे अपरिवर्तनीय किशोरावस्था की कड़वाहट के साथ याद आया और जल गया, एक लाल जानवर के लिए मेरे पिता के साथ पहला शिकार, ओका के बैकवाटर में मछली पकड़ना, सैन्य अभियानों के साथ युवा, दुश्मन के भाले से पहला घाव और युद्ध की ललक जो अस्पष्ट करती है आंखों की रोशनी...

येवपती ने अपने पिता की आस्तीन पर अपना गाल रखा और कानाफूसी में कहा:

मुझे माफ़ कर दो, पिता, मेरे सभी दोष और अपमान ...

सूबेदार के बाद, उसकी माँ ने येवपती से संपर्क किया। येवपती ने बुढ़िया को गले लगा लिया, जो आँसुओं में उसकी छाती से चिपक गई। और तुरंत कई घोड़ों के खुरों ने शहर के रास्ते के ओक के फर्श पर दस्तक दी, और राजकुमार इंगवार कोने से बाहर निकल गए।

सेंचुरियन ने बूढ़ी दरिया और युवा पत्नी को अपने बेटे से दूर खींच लिया, उन्हें अपने कंधों से ढक लिया और अपना दाहिना हाथ फेंक दिया:

गुड लक, राजकुमार! खुशी और किस्मत आपके रास्ते में हो!

येवपती राजकुमार के बगल में बैठ गया, उसने आखिरी बार अपने पिता के घर को देखा और लोहे के शहर के फाटकों से बाहर निकल गया।

बस्ती में और बस्तियों में, कार्य दिवस शुरू हुआ।

चरवाहे के चाबुक और उसके शोरगुल वाले सींग के आग्रह पर उदास गायें हरे रंग की दौड़ में हांफती हुई निकलीं। लकड़ी के धुएँ के साथ धुँआधार भट्टियों से, हथौड़ों की भिन्नात्मक खड़खड़ाहट पहले से ही अपना रास्ता बना रही थी। अब जालसाजों ने राजसी आदेश को पूरा करते हुए सुबह से शाम तक काम किया: उन्होंने तलवारें, जाली कुल्हाड़ियाँ और डार्ट्स उबाले, कवच को चिकना किया और एक स्टील चेन मेल धागा खींचा। लाल मिट्टी से लिपटी कोहनी-गहरी कुम्हारों ने हलकों पर काम किया, अपनी आँखों पर गिरने वाले बालों को रिबन से बाँध लिया। जो बर्तन, ढक्कन और कटोरे वे लाए थे, उनके गुर्गों ने उठा लिए और भट्टियों में रख दिए, जो एक नीली गर्मी में सांस ले रहे थे। थोड़ा और आगे, यात्री क्वास कारखाने की घरेलू और मादक भावना से अभिभूत थे। वहां, ब्रेड बिन-कुक बरामदे में बड़ी मात्रा में, चक्की के पाट, गर्म रोटी को ठंडा करने के लिए ले गया। गहरे कोहरे की छाया में दबे तालाब की दिशा से पोर्ट-वॉश रोल्स की शुरुआती खड़खड़ाहट सुनाई दे रही थी ...

और हर कदम पर - घरों के पास, पिछवाड़े और चौड़े रन में - योद्धाओं को झुंड में और अकेले देखा जा सकता था। उनमें से कुछ ने घोड़ों का नेतृत्व किया, दूसरों ने पीसने वाले पत्थरों पर दांतेदार तलवारों को तेज किया, बहुरंगी चिंगारी के गुच्छों को बिखेर दिया, वहाँ कई योद्धाओं ने बोरियों में जई को मापा, और यहाँ, एक करीबी घेरे में जुटे, उन्होंने चूने के जग से नशीला मैश पिया और पहले से ही थे गाने गाना ...

शहर सैन्य लोगों से भर गया था, यही वजह है कि इस शुरुआती घंटे में शोर लग रहा था।

सड़क एक कोमल ढलान में नदी में उतरती थी। घोड़ों के प्रत्येक कदम के साथ, शहर ऊंचा और ऊंचा हो गया। यहाँ सूरज की पहली किरण चमकी और मंदिर के क्रॉस को जलाया, फिर एक लाल रंग की चकाचौंध के साथ सबसे ऊपर और शहर के टॉवर की ढलान, राजकुमार के कक्ष की कई अभ्रक खिड़कियों में एक बार चमक गई ...

और अचानक एक कास्ट-आयरन बीटर की एक मोटी और चिपचिपी रिंग ऊंचाई से डाली गई, जो लोगों को सुबह-सुबह बुला रही थी। रिंगिंग नदी की विस्तृत सतह के साथ तैरती है, बर्च के पेड़ों में लुढ़क जाती है, और एक मधुर प्रतिध्वनि के साथ नीला आकाश में गायब हो जाती है। जैसे कि एक रिंगिंग के कारण, कोलोमना और मॉस्को की ओर जाने वाली एक पीट वन रोड पर, कई सवार दिखाई दिए। तब कोलंबो राजकुमार की टुकड़ियों ने रियाज़ान से संपर्क किया।

योद्धाओं के सामने के समूह के ऊपर, एक क्रिमसन बैनर निकला और धूप में चमक उठा।

घोड़े पानी की ओर दौड़ पड़े।

योद्धाओं की ढालें ​​और कवच सूर्य के सुनहरे प्रकाश को प्रतिबिम्बित करते थे।

अच्छे सोत में, राजकुमार इंगवार की एक छोटी टुकड़ी ने प्रोन्या को जाली बना दिया और चेर्नोरामनी के जंगलों के अंधेरे में प्रवेश कर गया।

Evpaty की अच्छी सलाह पर, जल्दबाजी में, Ingvar, सीधे Dubok के लिए बड़ी Pronskaya सड़क को बंद कर दिया। यहाँ येलेट्स के लिए एक बहरा रास्ता है, शांत पाइन के लिए, जिसके आगे चेर्निगोव राजकुमार और ज्वालामुखियों की भूमि शुरू हुई, जो कि पैतृक अधिकार से, रियाज़ान राजकुमारों की थी। उनके लिए यात्रा आठ दिनों की थी।

रैनोव पर, भँवर और बैकवाटर के साथ एक तेज़ नदी, जिसमें पकड़ने वालों ने अपने हाथों से बेलन कैटफ़िश और गुस्से में बरबोट्स लिए, रियाज़ान लोगों की बस्तियाँ अक्सर और भीड़ में थीं। व्याटची यहां रहते थे, मूल ओका जनजाति, जिसने कीवन रस से आए रियाज़ानियों को रास्ता दिया था।

व्याचिची कुशल किसान थे। खेतों में और गाँवों के आसपास के जंगल की सफाई में, यहाँ भारी रोटी पकती है। शाम के उजाले में, यात्री लंबे समय तक जई के झटकों में भोजन करने वाली बटेरों के आमंत्रित और उदास चहकते हुए दिखाई देते थे। ब्लैक ग्राउज़ और पार्ट्रिज के भयभीत ब्रूड्स घास के किनारों पर निकल आए, भेड़ियों और हिरन का सींग के साथ उग आया। अपने पंख, पतंग और बाज फैलाकर आसमान में ऊँचा उड़ गया। कभी-कभी चील की गम्भीर और दुर्जेय पुकार ऊंचाई से गिरती थी। तब वन प्राणी तुरन्त चुप हो गया, और मेमनों के बच्चे भेड़ों के पेट के नीचे दुबक गए।

गाँवों में, झोपड़ियों और डोमोविन-शेड की ऊँची लकीरों के पीछे, पके फलों से पतझड़ के बगीचे चमकते थे। मवेशियों की बाड़ के माध्यम से, बस्ट पित्ती से ढके हुए वानर दिखाई दे रहे थे। इसमें मोम और ताज़े शहद की मोटी गंध आ रही थी।

लोग इन गांवों में असामाजिक और सावधानी से रहते थे। शाम को, सरहद के पास लड़कियों के गाने नहीं सुने जाते थे, और चर्च की घंटियाँ नहीं सुनाई देती थीं। सभी प्रांगणों में ओक के फाटकों को भारी बोल्टों से बंद कर दिया गया था। विश्राम स्थलों पर, रियाज़ान के लोगों ने जंगल के लुटेरों और एक जंगली फ्रीमैन के बारे में संक्षिप्त कहानियाँ सुनीं, जो बहरी नदियों के किनारे संकरी नावों पर चलते थे।

रानोवी और रोज़न्या के बंदरगाह पर, जो डॉन में बहती थी, रियाज़ान के लोगों ने डबका की एक छोटी टुकड़ी, सैकड़ों तीन घुड़सवारों और पैदल सैनिकों से मुलाकात की।

डबचाने - निर्दयी रूप वाले वनवासी, गोल-कंधों वाले और शांतचित्त - बिना किसी अपवाद के सभी कच्चे चमड़े के लबादे और एक ही कंधे के पैड पहने हुए थे। उनके पैरों में हल्के चमड़े के पिस्टन थे जिनकी पट्टियाँ घुटने तक पिंडली तक मुड़ी हुई थीं। केवल दसवें और सेंचुरियन के पास तलवारें थीं, जबकि बाकी योद्धा अपने बेल्ट और डार्ट्स में कुल्हाड़ियों से लैस थे, जिसके साथ उन्होंने पकड़ने पर तेज-तर्रार हिरन को हरा दिया।

टुकड़ी के नेता ने राजकुमार को बताया कि गाँवों के बाहरी इलाके में जंगली क्षेत्र में, तातार भीड़ की खबर से निवासी घबरा गए और भीड़ भरे शहरों और जेलों में जाने लगे। उसी नेता ने कहा कि रियासत बिरुची ने सेना को प्रोंस्क में झुंड बनाने का आदेश दिया, जहां रियाज़ान राजकुमार खुद अपनी रेजिमेंट के साथ तेजी से पहुंचे।

डबक के पास, गायों और भेड़ों के अनगिनत झुंड चरागाहों में विचरण करते थे। घोड़ों के झुंड जंगल की सफाई में, घास के ढेर के पास चले गए। घोड़ों के नेता, सावधानी से अपने कानों को घुमाते हुए और अपनी पूंछ को अपने पाइपों से ऊपर उठाते हुए, हवा को सूँघते थे, फिर, यात्रियों को मारते हुए, सूंघते थे, और उनके संकेत पर पूरा झुंड झाड़-झंखाड़ में घुस जाता था और एक पल में दृष्टि से गायब हो जाता था।

रात भर रहने और रास्ते में, येवपती ने राजकुमार को पकड़ लिया और उसके साथ अनहोनी बातचीत शुरू कर दी जो दोनों को समान रूप से चिंतित करती थी: रूसी भूमि पर आने वाली आपदा के बारे में, रियाज़ान के बारे में, दिल को प्रिय, और प्रिय के भाग्य के बारे में वाले।

अनाथ राजकुमार स्वभाव में शांत था, उसे सैन्य मनोरंजन पसंद नहीं था, हालाँकि वह साहस और साहस में अपने भाइयों से पीछे नहीं था। युवा इंगवार ने अपने दिन रियासत के दरबार में बिताए, रकाब और दूल्हों के बीच, राजसी साथियों, शिकारियों, बागवानों और शहद निकालने वालों के साथ दोस्ती की, बढ़ईगीरी करना और जाल बुनना जानते थे। लेकिन सबसे बढ़कर, राजकुमार शहरों के निर्माण के लिए तैयार थे। वह सुज़ाल लकड़ी के बिल्डरों के कौशल के अनुसार टावर पिंजरों के टूटने के बारे में बहुत कुछ जानता था और पस्कोवाइट्स - पत्थर की संरचना के स्वामी - उनके अद्भुत कौशल को अपनाने के बारे में सोचता रहा।

येवपती कन्याज़िच ने पूछा:

प्रिंस यूरी आपको विरासत क्यों नहीं देंगे? कम से कम ओज़ेस्क या ओल्गा?

इंगवार ने लड़कियों के मोटे होठों को और कस कर निचोड़ा और येवपती की दिशा में अपनी उभरी हुई भूरी आंख को थोड़ा घुमाया:

हमसे बेहतर चाचा राजकुमार जानते हैं। मन की नियति के वितरण के लिए बहुत कुछ चाहिए। - और, घोड़े की अयाल को सहलाते हुए, इंगवार ने येवपाती पर एक स्पष्ट और थोड़ा उदास रूप फेंका: - रस 'को बुद्धिमानी से बनाया जाना चाहिए, येवपती। आपको चारों ओर घने जंगल दिखाई देते हैं। हमारी जमीन पर कम लोग हैं, बस्तियां कम हैं। जंगली पोलोवेट्सियन और टार्टर रूसी लोगों को मारते और बंदी बनाते हैं और उनके घरों को जला देते हैं। सभी जलमार्गों और चौराहों पर बाड़ और शहर बनाना आवश्यक है, ताकि उनमें व्यापार शुरू किया जा सके। तब प्रधान का भण्डार बड़ा होगा, और उसकी प्रजा सुखी होगी। धन बल और दुराग्रह पराक्रम होगा।

कॉन्स्टेंटिन सोमोव, रूसी कलाकार और चित्रकार, मुख्य रूप से "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" पत्रिका के संस्थापक और इसी नाम की पत्रिका के रूप में जाने जाते हैं। सोमोव का जन्म एक ऐसे परिवार में हुआ था जहाँ हर कोई कला का दीवाना था। उनके पिता एक कला समीक्षक थे, हर्मिटेज संग्रह के क्यूरेटर थे। माँ ने पियानो को खूबसूरती से बजाया और बचपन से ही अपने बच्चों में संगीत, पेंटिंग और कविता के प्रति प्रेम पैदा किया। इसके अलावा, भविष्य के कलाकार चित्रों और रेखाचित्रों से घिरे हुए थे जो उनके पिता ने कई वर्षों तक एकत्र किए थे।

कॉन्स्टेंटिन सोमोव ने कला अकादमी में अपनी शिक्षा शुरू की, जहाँ उन्होंने कार्यशाला में अध्ययन किया। हालाँकि, 1897 में, कोर्स पूरा किए बिना, सोमोव पेरिस चले गए। कलाकार ने मुख्य रूप से 18 वीं शताब्दी के फ्रांसीसी चित्रकारों और फैशन में आने वाले जर्मन ग्राफिक्स दोनों के प्रभाव का अनुभव किया। पेरिस में अध्ययन और काम करते हुए, सोमोव मिले और कई चित्रकारों के साथ दोस्ती की, जिन्होंने "कला की दुनिया" में प्रवेश किया।

रूस लौटने के बाद, कलाकार ने चित्र निर्देशन पर ध्यान केंद्रित किया, और उसने ग्राफिक तकनीक में कई चित्र बनाए। उनकी रचनाएँ उत्कृष्ट तकनीक, लैकोनिक रचना, रंग की सूक्ष्म भावना और एक ही समय में - परिष्कार और लालित्य से प्रतिष्ठित हैं। कॉन्स्टेंटिन सोमोव की एक अन्य मुख्य रुचि पुस्तक चित्रण थी, या बल्कि, पुस्तकों के लिए एक विशेष डिजाइन अवधारणा भी थी, जिसमें सभी तत्व - फ़ॉन्ट, आवरण, चित्र, शीर्षक, किनारा - एक विचारशील, एकीकृत, सामंजस्यपूर्ण शैली में किए जाने थे।

के। सोमोव द्वारा कार्यों की पहली व्यक्तिगत प्रदर्शनी 1903 में सेंट पीटर्सबर्ग में आयोजित की गई थी। कलाकार पानी आधारित पेंट, पानी के रंग और गौचे के साथ काम करना पसंद करते थे। अपनी सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से एक, "लेडीज़ इन ब्लू" को बनाने में उन्होंने तीन साल बिताए। 1914 तक, सोमोव एक बहुत प्रसिद्ध कलाकार बन गए - उन्होंने न केवल रूस में, बल्कि विदेशों में भी प्रदर्शन किया। उसी वर्ष वे पूर्ण सदस्य बन गए। अपने कई समान विचारधारा वाले लोगों की तरह, सोमोव के पास एक अपरंपरागत अभिविन्यास था, जो शारीरिक अंतरंगता पर बेहद मुक्त विचारों का पालन करता था और अक्सर अंतरंग, कामुक प्रकृति के दृश्यों को चित्रित करता था। सोमोव द्वारा कामुक विषयों पर चित्रण और रेखाचित्रों का सबसे पूरा संग्रह 1918 में बोल्शेविकों के अधीन, पेत्रोग्राद में प्रकाशित हुआ था। हालाँकि, सोमोव के चित्र और परिदृश्य सबसे प्रसिद्ध हैं। नीलामी में बिकने वाली सोमोव की सबसे महंगी पेंटिंग रेनबो लैंडस्केप है। 1927 में चित्रित यह काम, कलाकार के अच्छे के लिए रूस छोड़ने के बाद, 2007 में 7.33 मिलियन डॉलर में बेचा गया था।

महान रूसी कलाकार कॉन्स्टेंटिन सोमोव पेंटिंग

आईने में सेल्फ पोट्रेट

नर्सरी में

लेडी इन ब्लू (कलाकार ई.एम. मार्टीनोवा का चित्र)

महिला तालाब से

घास पर सो रही युवती

सर्दी। आइस स्केटिंग रिंग

गर्मी की सुबह

चेर्नोमोर के बगीचे में ल्यूडमिला। ए एस पुश्किन रुस्लान और ल्यूडमिला की कविता के कथानक पर

एक लाल पोशाक में युवा लड़की (एक पत्र के साथ लड़की)

केडी बालमोंट द फायरबर्ड की कविताओं के संग्रह का कवर। पाइप स्लाव

नकली चुंबन

एए ब्लोक का पोर्ट्रेट

ए.पी. ओस्ट्रोमोवा का पोर्ट्रेट

ए एस पुष्किन का पोर्ट्रेट

ईई लांसेरे का पोर्ट्रेट

लेखक और कवि वी. आई. इवानोव का चित्र

एस. वी. राचमानिनॉफ का पोर्ट्रेट

कलाकार एएन बेनोइस का पोर्ट्रेट

नीला पक्षी

पार्क में सो रही युवती

यदि आप कला में नए नामों से परिचित होना पसंद करते हैं और एक सांस्कृतिक शगल पसंद करते हैं, तो आपको निश्चित रूप से अवंत-गार्डे कला संग्रहालय की जांच करनी चाहिए। संग्रहालय, जिसके निदेशक एक सार्वजनिक हस्ती और परोपकारी व्याचेस्लाव मोशे कांटोर हैं, आपको समकालीन कला के संग्रह से परिचित कराने में सक्षम होंगे। सभी विवरणों, प्रदर्शनियों और संपर्कों से परिचित होने के लिए मैग्मा संग्रहालय की आधिकारिक वेबसाइट पर जाएं।