Сьогодні більшість фотографій робляться "в цифрі", і навіть часто не фотоапаратами, а телефонами. Якщо у кого-то і залишилися старі плівкові апарати, то до послуг фотолюбителів є пункти проявлення і друку фотографій. Але так було не завжди. Адже раніше виготовлення фотографій було справжнім мистецтвом

Це зараз - дістав апарат, зробив сотню-іншу знімків, а потім на комп'ютері вибрав найбільш вдалі кадри. А тоді до кожного кадру ставилися дбайливо. Адже на плівці було всього 36 кадрів. І що ти з фотографував, побачити можна було тільки в після проявлення плівки. Перш ніж почати зйомку, цю саму плівку треба зарядити. Ні, не в фотоапарат, а в касету. Що? Плівка вже продається в касеті? Ну ні. Радянська плівка продавалася, упакованої в чорну світлонепроникну папір. Касети треба було купувати окремо.

Рулон містився в типову коробочку із зазначенням світлочутливості (32, 64, 125 і 250 одиниць) і заводу-виготовлювача (Тасма або Свема). Найбільш ходової була Свема-65. Можна сказати універсальна плівка для фотолюбителя

Так ось, в повній темряві - у ванній кімнаті або з намотаним на руку ковдрами - треба було плівку вийняти з упаковки і намотати на маленьку бобіну кшталт котушки для ниток, потім вставити бобіну в касету і закрити кришечку. Щоб навчитися цьому, спершу тренувалися на вже виявлених знятих плівках на світлі. І тільки після того, як плівка заряджена в касету, її можна було вставляти в фотоапарат.

Після того, як плівка знята, її треба проявити. Для чого її намотують на спеціальну спіраль і поміщають всередину світлонепроникного бачка (частиною якого спіраль і є). Намотувати плівку, зрозуміло, теж треба в повній темряві.

Потім - уже на світлі - в бачок треба залити проявник. Проявник треба приготувати заздалегідь. Різні фото-чарівники робили проявники зі спеціальних хімікатів, отмерівая їх на вагах. Але звичайні невибагливі фотолюбителі на зразок мене купували готовий проявник в фотомагазинах. До речі, проявник (а так само і фіксаж), бував з перебоями (не часто, але бувало). Тому, наприклад, у мене вдома завжди був запас пакетиків проявника і фіксажу, благо коштували вони - копійки (Нещодавно при збиранні в коморі натрапив на залишки запасу з тих років)

Проявник з пакетиків був з різними дрібними крихтами, в зв'язку з чим після розчинення, його треба було профільтрувати. Хтось використовував марлю, а у кого-то були і спеціальні фільтри. Однією порції проявника вистачало на кілька плівок.
Проявник, що заливається в бачок, повинен був бути певної температури - від 20 до 25 градусів. Для того, щоб стежити за температурою, кожен фотолюбитель мав спеціальний термометр.

Після того, як проявник залитий в бачок, треба чекати 8-10 хвилин, покручуючи спіраль (за допомогою визирає назовні кінчика спіралі). Після цього проявник виливається в спеціальну банку (щоб потім використовувати його для наступної плівки). Потім в бачок наливалася вода з під крана (теж певної температури) для промивання плівки. Потім заливався фіксаж - реактив для закріплення емульсії плівки від впливу світла (чому він часто називався закрепителем).

У фіксажі плівка лежала хвилин 15-20, потім знову промивали і злітала на світ божий - самий хвилюючий момент, коли відразу було видно, вийшло чи ні. До того ж, якщо при намотування плівки відбулося злипання, то частина плівки не проявляє. Але це бувало зазвичай тільки у початківців фотолюбителів. Потім плівку треба було висушити. Я для цього використовував волосінь, спеціально для цієї мети простягнуту на кухні. Після просушування плівка згорталася в рулончик, який містився в коробочку, в якій плівка продавалася

Оскільки всі реактиви могли бути використані для проявки кількох плівок, залишалося відкритим питання: проявляти плівки відразу в міру фотографування або збирати потрібну кількість плівок. Перший варіант був загрожує тим, що треба було реактиви зберігати в вигляді рідини, яка до того ж мала не дуже тривалий термін зберігання (менше місяця). Але, загалом і в цілому, це були дрібниці.

Так, зовсім забув сказати. Спосіб, про який я тільки що розповів, стосується тільки чорно-білої плівки. Для кольорової плівки були потрібні зовсім інші реактиви, що складаються, якщо мені не зраджує пам'ять, з чотирьох різних рідин

І самі реактиви для кольорового друку, і кольорова плівка коштували дорожче чорно-білих, а сам процес проявлення, а особливо друку кольоровий плівки був набагато складніше. Тому левова частка фотолюбителів воліла обходитися чорно-білими фотографіями. Деяким виходом була використання т.зв. оборотної плівки, тобто плівки для слайдів, з якою не треба було друкувати фотографії, а відразу після проявлення можна було плівку розрізати на кадри, вставити в спеціальні рамки (продавалися в фотомагазинах) і показувати друзям за допомогою спеціального слайдпроектори. Правда, автоматичні слайдпроектори були дуже дорогими, тому зазвичай обходилися ручними, а то і просто використовували такі пластмасові штукенція з вічком від дитячих діапозитивів (теж НДРівський).

Проявити плівку - мало. Треба ще надрукувати з неї фотографії. Для цього окуповуємо ванну і вимикаємо там світло

Бажано навчиться перебувати там в темряві, щоб всі рухи були інтуїтивними і простими. Готуємо нашу імпровізовану лабораторію заздалегідь. Спочатку підключаємо до мережі наш друкар (це саме той інструмент, який дозволить отримати розмір знімка, який ви хочете (обмежена можливостями фотоувеличителя), з маленького 35мм негативу. Фотоувеличитель буває наш і буржуйський. Звичайно ж другі краще, але перші дешевше

Друкар йде відразу в комплекті з об'єктивом (чим дорожче скло, тим краще якість знімка), лампою і кадровочной рамкою, яка дозволить при червоному фільтрі відкоригувати розмір майбутнього відбитка і положення його на папері.)

підключаємо фотофонарь

Наливаємо в кювети проявник, фіксаж і промивання та розчин.

Ставимо послідовно. Поруч кладемо щипці, пачку з фотопапером і негативи.

Починається найцікавіше.

Процес друку, в загальному, досить простий. При червоному світлі спеціального ліхтаря, лист незасвічені фотопаперу укладають на стільницю фотоувеличителя, емульсією вгору. Зазвичай для цього кожен поважаючий себе фотолюбитель мав спеціальну Кадрування рамку. Циліндр з об'єктивом піднімався на кронштейні на таку висоту, яка потрібна для того чи іншого масштабування - чим вище, тим масштаб більше. Далі на якусь кількість секунд включалася внутрішня лампочка, на фотопапір падало зображення з плівки і відбувалася експозиція.

Після того, як всі нудні фотографії були надруковані, наступав хвилюючий момент глянцевания. Для цього треба було мати глянцеватель - спеціальну електричну штуковину.

Головними деталями штуковини були два гнучких дзеркальних листа металу. За допомогою спеціального гумового валика, укладена емульсією на лист мокра фотографія розкочувалася. Потім листи з приклеєними намертво фотографіями вставлялися в глянцеватель, який був чимось на зразок електричної жаровні. Під дією високої температури фотографії висушувалися, а крім того набували характерний блиск - глянець.

Був ще й різак, який допомагав більш художньо обрізати готові знімки

Ось, власне, і все.

джерела

Текст частково запозичений у

Схожі ігри

Рівні 31-60 Союз нерушимий: рівні 61-90 \u003e\u003e рівні 91-120

Форум гри

Союз нерушимий: відповідь на Рівень 61 З якого фільму цей уривок? Союз нерушимий: відповідь на Рівень 62 На якому космічному кораблі Юрій Гагарін 12 квітня 1961 року полетів в космос?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 63 Яку з цих пісень жодним чином не виконувала Ганна Герман?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 64 В якому мультфільмі прозвучала ця фраза?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 65 Хто виконавець цієї пісні?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 66 Хто автор скульптури "Робітник і колгоспниця"?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 67 Скільки разів Людмила Прокопівна рвала заяву Анатолія Єфремовича?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 68 Як звали головного героя у фільмі "Кур'єр"?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 69 В якому році була введена єдина паспортна система в СРСР?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 70 Хто автор тексту даної пісні?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 71 Який радянський журнал у 2011 році потрапив в книгу рекордів Гінесса, як видання для дітей з найтривалішим строком існування?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 72 Як прізвище Людмили з фільму "Королева бензоколонки"?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 73 Хто співає цю пісню?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 74 Хто був першим чемпіоном світу з шахів від СРСР?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 75 Хто в 1941 році намалював плакат "Батьківщина-мати кличе"?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 76 В якому місті була побудована перша в світі АЕС?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 77 В складі якої групи Алла Пугачова перемогла на ХI міжнародному фестивалі "Золотий Орфей"?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 78 Який вид єдиноборства був розроблений в СРСР?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 79 Кому належить ця фраза?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 80 Про що директор ринку Кушакова просила написати довідку голови правління кооперативу?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 81 В якому журналі вперше було опубліковано вірш Йосифа Бродського в 1962 г.?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 82 Яке місто було перейменовано в 1940 р в Молотов?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 83 Кого традиційно вказували в титрах багатьох фільмів Данелія, хоча ця людина в них не знімався і в знімальному процесі участі не брав?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 84 З якого радянського фільму-катастрофи даний уривок?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 85 Ця людина є одним з творців радянської водневої бомби, відомий своєю правозахисною діяльністю?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 86 Хто з цих виконавців не виконується пісню "Я люблю тебе, життя"?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 87 Як називали те місце, про яке говорить Ксан Ксанич?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 88 Як називалася масова військово-спортивна гра старшокласників, аналог гри "Зірниця"?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 89 Яку назву має ця пісня групи "Машина часу"?
Союз нерушимий: відповідь на Рівень 90 Яку назву має фотоплівка, улюблена радянськими дітьми?

branto.ru

Союз нерушимий - відповіді на рівні 1-100 - Stevsky.ru

Для тих, хто любить згадати старий-добрий СРСР, в соціальній мережі Однокласники вийшла нова логічна гра "Союз Непорушний", наступник гри "Згадай СРСР". У ній гравцеві необхідно послідовно проходити рівні, в кожному з яких йому задається питання і чотири варіанти відповіді на нього. Часто трапляються і питання з аудіодоріжками. Чим далі проходиш - тим складніше стають питання. Гра "Союз Непорушний" дозволить розслабитися і відпочити, паралельно тренуючи мізки, вигідно відрізняючись цим від багатьох інших ігор в соціальних мережах. В даний момент гра "Союз Непорушний" стає все більш і більш популярною як серед осіб похилого віку, так і серед молоді.

Союз нерушимий - як грати

У грі Союз нерушимий потрібно відповідати на питання, відповіді на які знає практично кожен житель колишнього СРСР. Необхідно вибирати літери для відповіді із запропонованих, а іноді - і вписувати відсутні літери самостійно. У грі присутні питання як у вигляді текстів, так і у вигляді аудіозаписів (пісень, музики радянського періоду). Всі питання розташовані в строгому порядку - один за одним, тому дана стаття може допомогти тим, хто призабув відповідь на який-небудь із запропонованих гравцеві питань. Що ж, приступимо!

Відповіді на інші рівні гри Союз нерушимий:

Союз нерушимий відповіді на рівні 101-200

Союз нерушимий відповіді на рівні 201-300

Союз нерушимий відповіді на рівні 301-400

Союз нерушимий відповіді на рівні 401-500

Союз нерушимий відповіді на рівні 501-600

Союз нерушимий відповіді на рівні 601-700

Союз нерушимий відповіді на рівні 701-800

Союз нерушимий відповіді на рівні 801-900

Союз нерушимий відповіді на рівні 901-1000

Гра Союз нерушимий відповіді на епізод 1

Рівень 1 Який піонерський табір був найпопулярнішим?

Відповідь: Артек

Рівень 2 Що таке "Потрійний Брежнєв"?

Відповідь: Поцілунок

Рівень 3 Хто сказав цю фразу: "Наші люди в булочну на таксі не їздять"?

Відповідь: Варвара Сергіївна

Рівень 4 Про кого ці слова (аудіозапис)?

Відповідь: Вінні Пух

Рівень 5 Який актор найчастіше озвучував героїв Жана-Поля Бельмондо в радянському прокаті?

Відповідь: М.Караченцов

Рівень 6 Скільки коштував пломбір у вафельному стакані в 80-х роках?

Відповідь: 20 копійок

Рівень 7 Яка взуття називається також, як і місто, в якому вона проводилася?

Відповідь: Александров

Рівень 9 Що зробив би Шурик, якби Уляна Андріївна була його дружиною?

Відповідь: повісився

Рівень 10 Що стала символізувати для американців ця фраза Хрущова (Я вам покажу кузькину мать!)?

Відповідь: атомна бомба

Союз нерушимий епізод 2 в однокласниках

Рівень 11 Що за танець виконує лектор, йдучи зі сцени?

Відповідь: лезгинка

Рівень 12 Хто озвучував кота Матроскіна?

Відповідь: О.Табаков

Рівень 13 Яка тварина на ім'я Люся знімалася і в "Кавказькій полонянці" і в "9 роті"?

Відповідь: ослиця

Рівень 14 Хто це говорить (аудіозапис)?

Відповідь: Остап Бендер

Рівень 15 Люди якої професії зобов'язані дивитися цей фільм?

Відповідь: Космонавт

Рівень 16 Хто, не будучи главою держави, удостоївся честі привітати народ з Новим роком?

Відповідь: Задорнов

Рівень 17 Які букви Маяковський награвировал на кільці своєї коханої?

Відповідь: люб

Рівень 18 Який воротар міг стати великим хокеїстом, але вважав за краще футбол?

Відповідь: Л.Яшін

Рівень 19 Яка ковбаса призначалася для "поправки здоров'я осіб, які постраждали від свавілля царського режиму"?

Відповідь: Докторська

Рівень 20 Хто озвучував вовка в "Ну, постривай!"?

Відповідь: А. Папанов

Відповіді на питання 21-30 для гри Союз нерушимий

Рівень 21 З якого фільму ця пісня?

Відповідь: Гостя з майбутнього

Рівень 22 Який радянський актор показаний на фото ще дитиною?

Відповідь: Є. Леонов

Рівень 23 Який радянський мультфільм був визнаний найкращим мультфільмом всіх часів і народів в 2003 році?

Відповідь: Їжачок в тумані

Рівень 24 З якого фільму цей відрізок?

Відповідь: Покровські ворота

Рівень 25 Хто з перелічених лідерів правил менше за інших?

Відповідь: Черненко

Рівень 26 Ким був Ріхард Зорге?

Відповідь: розвідник

Рівень 27 Яку назву має цей предмет - мрія радянського старшокласника?

Відповідь: дипломат

Рівень 28 Яку назву має ця пісня?

Відповідь: Три танкіста

Рівень 29 По чому піде герой пісні додому?

Відповідь: по шпалах

Рівень 30 Як мама жартівливо назвала дочку?

Відповідь: егоза

Проходження гри Союз нерушимий епізод 4

Рівень 31 Скільки коробок сірників можна було купити на один рубль?

Рівень 32 Через кого побився малюк?

Відповідь: через собаку

Рівень 33 У що були переобладнані трактори у Другій Світовій війні?

Відповідь: Танк

Рівень 34 З якого фільму ця пісня?

Відповідь: Невловимі месники

Рівень 35 Яке міністерство очолювала єдина в СРСР жінка-міністр?

Відповідь: Культури

Рівень 36 Як називалася популярна радянська лотерея, спрямована на розвиток спорту?

Відповідь: спортлото

Рівень 37 Як в СРСР називали ремонтно-будівельні артілі, що працювали від замовлення до замовлення?

Відповідь: шабашники

Рівень 38 Що означає слово "стрибок"?

Відповідь: пограбування

Рівень 39 Куди Чебурашку поселив продавець знижені в ціні товарів?

Відповідь: телефонна будка

Рівень 40 Кого називають "батьком радянської фізики"?

Відповідь: Іоффе А.Ф

Епізод 5 відповіді для гри Союз нерушимий

Відповідь: А.І. Мікоян

Рівень 42 Що збирається нам наснитися вночі, судячи з тексту пісні?

Відповідь: казка

Рівень 43 Яке початкова назва автомобіля "Перемога" не сподобалося Сталіну?

Відповідь: Родина

Рівень 44 Який вантаж повинен бути доставити корабель "Ніжин" у фільмі "Пірати ХХ століття"?

Відповідь: опіум

Рівень 45 Який російський місто в 1920-х роках жив відразу в двох часових поясах?

Відповідь: Новосибірськ

Рівень 46 Яким видом спорту займався перший радянський володар титулу "чемпіон світу"?

Відповідь: важка атлетика

Рівень 47 Про що співається в пісні?

Відповідь: Родина

Рівень 48 Якого письменника Хрущов назвав по імені-по батькові героя його повісті?

Відповідь: А. І. Солженіцин

Рівень 49 Що запитав Трус у Балбеса?

Відповідь: скільки градусів

Рівень 50 Що лякає світ в мультфільмі "Осьминожки"?

Відповідь: риб'ячий жир

Союз нерушимий відповіді для 6 епізоду

Рівень 51 Скільки було республік в СРСР на момент розпаду?

Рівень 52 Хто на думку начальника табору був головним хуліганом в "Ласкаво просимо або Стороннім вхід заборонено"?

Відповідь: Костя Иночкин

Рівень 53 Звідки ця фраза?

Відповідь: Дюймовочка

Рівень 54 За якою адресою проживав Женя Лукашин?

Відповідь: 3-тя вулиця Будівельників, 25

Рівень 55 Скільки разів СРСР займав 1-е місце в Літніх Олімпійських іграх?

Рівень 56 Скільки відсотків від зарплати становив податок на бездітність?

Рівень 57 Яку назву має ця сумка?

Відповідь: авоська

Рівень 58 Ким працює цей чоловік з фільму "За смемейним обставинам"?

Відповідь: логопед

Рівень 59 Коли в СРСР було вперше відкрито метро?

Рівень 60 Як називався перший масовий телевізор в СРСР?

Відповідь: КВН-49

Союз нерушимий відповіді на 7 епізод гри

Рівень 61 З якого фільму цей уривок?

Відповідь: Москва сльозам не вірить

Відповідь: Схід-1

Рівень 63 Яку з цих пісень жодним чином не виконувала Ганна Герман?

Відповідь: Лісовий олень

Рівень 64 В якому мультфільмі прозвучала ця фраза?

Відповідь: Троє з Простоквашино

Рівень 65 Хто виконавець цієї пісні?

Відповідь: Леонід Утьосов

Відповідь: Віра Мухіна

Рівень 67 Скільки разів Людмила Прокопівна рвала заяву Анатолія Єфремовича?

Рівень 68 Як звали головного героя у фільмі "Кур'єр"?

Відповідь: Іван Мірошников

Рівень 69 В якому році була введена єдина паспортна система в СРСР?

Відповідь: М. Таніч

Відповіді на 71-80 аопроси гри Союз Непорушний

Рівень 71 Який радянський журнал у 2011 році потрапив в книгу рекордів Гінесса, як видання для дітей з найтривалішим строком існування?

Відповідь: Мурзилка

Рівень 72 Як прізвище Людмили з фільму "Королева бензоколонки"?

Відповідь: Добрийвечір

Рівень 73 Хто співає цю пісню?

Відповідь: Джо Дассен

Рівень 74 Хто був першим чемпіоном світу з шахів від СРСР?

Відповідь: Михайло Ботвинник

Рівень 75 Хто в 1941 році намалював плакат "Батьківщина-мати кличе"?

Відповідь: Іраклій Тоидзе

Рівень 76 В якому місті була побудована перша в світі АЕС?

Відповідь: Обнінськ

Рівень 77 В складі якої групи Алла Пугачова перемогла на ХI міжнародному фестивалі "Золотий Орфей"?

Відповідь: ВІА « Веселі хлопці»

Рівень 78 Який вид єдиноборства був розроблений в СРСР?

Відповідь: самбо

Рівень 79 Кому належить ця фраза?

Відповідь: Аркадій Райкін

Рівень 80 Про що директор ринку Кушакова просила написати довідку голови правління кооперативу?

Відповідь: про те, що вона провела ніч на зборах

Союз нерушимий відповіді 9 епізод

Відповідь: Багаття

Рівень 82 Яке місто було перейменовано в 1940 р в Молотов?

Відповідь: Перм

рівень 83

Кого традиційно вказували в титрах багатьох фільмів Данелія, хоча ця людина в них не знімався і в знімальному процесі участі не брав?

Відповідь: Рене Хобуа

Рівень 84 З якого радянського фільму-катастрофи даний уривок?

Відповідь: екіпаж

Рівень 85 Ця людина є одним з творців радянської водневої бомби, відомий своєю правозахисною діяльністю?

Відповідь: А.Д. Сахаров

Рівень 86 Хто з цих виконавців не виконується пісню "Я люблю тебе, життя"?

Відповідь: Любов Орлова

Рівень 87 Як називали те місце, про яке говорить Ксан Ксанич? тканину

Рівень 88 Як називалася масова військово-спортивна гра старшокласників, аналог гри "Зірниця"?

Відповідь: Орлятко

Рівень 89 Яку назву має ця пісня групи "Машина часу"?

Відповідь: Маріонетки

Рівень 90 Яку назву має фотоплівка, улюблена радянськими дітьми?

Відповідь: диафильм

Союз Непорушний відповіді для 10 епізоду гри

Рівень 91 Скільки коштував стакан газованої води з сиропом?

Рівень 92 Хто першим із західних виконавців виступив в СРСР?

Відповідь: Кліфф Річард

Рівень 93 Скільки фізиків СРСР отримали Нобелівську премію?

Рівень 94 Чому у містера Бенкса стрес?

Відповідь: лопнув банк з його внеском

Рівень 95 Як називаються дрібні різнокольорові льодяники?

Відповідь: монпасье

Рівень 96 Як називається пісня "Модерн Токінг", яка була записана з провідним вокалу Дітер Болена, а не Томаса Андерса?

Відповідь: There "s Too Much Blue In Missing You

Рівень 97 Який з цих ігор не було в серії Електроніка?

Відповідь: Могутній Чапаєв

Рівень 98 Яку назву має марка тютюнових виробів, завдяки яким з'явилася назва "бичок"?

Відповідь: Біломорканал

Рівень 99 Яка частина всіх науковців світу в 1970-х роках працювала в СРСР?

Рівень 100 Яке прізвище доктора з "Острова Скарбів"?

Відповідь: Лівсі

Наступні відповіді на гру: Союз нерушимий відповіді на рівні 101-200

Відео проходження гри Союз Непорушний рівні 10-30

Нові матеріали з цієї тематики:

Старі матеріали з цієї тематики:

www.stevsky.ru

В нашу епоху прагматизму і технічного прогресу, коли навіть малюки легко справляються з айфона, в байки про «роздягають» плівках або крузака за монету, нехай і ювілейну, не повірить навіть самий наївний підліток. А ось радянські школярі всерйоз сприймали ще не такі міфи. Одні сушені комарі і леза в жуйку чого коштували ...

Лезо в жвачкеЖевательную гумку імпортного виробництва вперше змогли спробувати щасливчики, які взяли участь в 1957 році в VI Фестивалі молоді і студентів. У 80-ті роки жуйка в дитячому середовищі стала предметом торгу і «спекуляцій». Володар обгортки від «Турбо», що з'явилася в кінці 80-х, автоматично «піднімався» в очах ровесників. Що вже говорити про тих, хто міг ефектно витягти з кишені упаковку жуйки і запропонувати її друзям. У цей час серед школярів ходили чутки про те, що як і раніше не дрімають «вороги» винаходять все нові диверсії з нанесення шкоди радянським піонерам, для чого до деяких жуйки поміщаються леза. Багато дітей настільки «переймалися» цими історіями, що, будучи вже дорослими, продовжували перед вживанням ламати пластинку жуйки на дві половинки.

Автомобіль за рубльВ 1965 році в Радянському Союзі тиражем 60 мільйонів штук був викарбуваний перший ювілейний рубль. Сама по собі сума в один рубль вже була для радянської дитини багатством, що вже говорити про незвичайну ювілейній монеті. У 80-х роках радянські діти захоплено розповідали батькам про те, що існує якась таємна державна організація, яка охоче змінює ювілейний рубль на даний автомобіль. Причини нечуваної щедрості здавалися досить прозорими: залізний рубль нібито виготовляли з чудо-металу, за яким невпинно полювали японці й американці. Метал був настільки секретним, що його точної назви ніхто не знав, як, втім, і назви організації, яка обмінювала рублі на автомобілі.

Червона пленкаУ підлітків 80-х існував міф, що якщо зарядити в фотоапарат таємничу червону плівку, то люди на фотографії вийдуть без одягу. Таку плівку, природно, ніхто ніколи не бачив, але всі мріяли отримати. Школярі, яким пощастило дістати фотокамеру, фотографували однокласниць з криком: «Тепер ти на червоній плівці», ніж доводили останніх до істерики. Правда, компрометуючі фотографії, зрозуміло, ніхто ніколи не бачив.

Покликав 80-ті роки в СРСР з'явилася одна з перших електронних ігор. Тисячі радянських школярів стежили за тим, як вовк на чорно-білому екрані ловить яйця. Мабуть, намагаючись якось виправдати своє дуракаваляніе, в той час як однолітки нишпорять по місту в пошуках металобрухту і макулатури, власники гри розповідали, що в разі, якщо вдасться набрати певну кількість балів, буде показаний секретна серія «Ну постривай!» (Варіанти: Заєць вибігає на екран і дарує Вовкові букет квітів або заграє призова мелодія). Чи не просунуте в плані комп'ютерів старше покоління вірило, що це можливо. Насправді, після того, як гравець набрав 999 + 1 очко, звучали 3 коротких сигналу, і гра починалася заново з 0 очок і на високій швидкості.

Засушені кровопійциО тому, скільки важить комар, схоже, не замислюються навіть вчені. А ось радянські школярі в 80-і роки часто прикидали, скільки ж комах потрібно вбити, щоб зібрати «гербарій» вагою в кілограм. Причиною пошуку рішення такої незвичайної завдання стала легенда, згідно з якою за кілограм висушених комарів давали щось «суперское». Що точно - ніхто не знав. Іноді мова йшла про дуже велику суму грошей. Головна проблема, на думку юних натуралістів, полягала в тому, що менше кілограма не приймали, а на збір ентомологичеськой колекції заданого ваги могла піти все життя. На питання «так скільки ж це - 1 кг комарів?» спробував відповісти dkryuchkov. Виявилося, всього-нічого :) Всього лише 1500-2000 коробок і 1 кг сушених комарів готовий.

Як Джекі ЧанПік популярності карате в Радянському Союзі теж припав на 80-і роки, незважаючи на численні заборони. Хлопчики охоче наслідували бійцям, які перемагали натовп противників практично голими руками. Вигук «Кийя!» і традиційну стійку каратиста знав майже кожен школяр. Іноді «самоучки» «відточували майстерність» за рахунок «народної системи тренувань». Наприклад, якщо протягом тривалого часу натирати ребро долоні грифелем від олівця, то можна згодом з легкістю трощити цеглини. Існувало два умови, які необхідно було дотримуватися. Перше: олівець обов'язково повинен бути китайським. Друге: потрібно було витратити весь грифель. Чи варто говорити, що дістати імпортну продукцію в 80-і роки було дуже не просто, та й терпіння на виконання «вправи» вистачало теж не у багатьох. Самі цілеспрямовані, правда, доводили справу до кінця, і часто виявлялися в лікарні з переломами пальців або зап'ясть.

Магія чіселНовенькій велосипед марки «Орлятко» для багатьох радянських школярів був тільки мрією. Так народився міф, який обіцяв «казку зробити бувальщиною». Якщо зібрати таємничі цифри, які незрозуміло навіщо розміщувалися на одній з картонок пачки сигарет «Космос», то можна стати щасливим володарем власного засобу пересування. Існувала величезна кількість варіацій цієї легенди: цифри можна було шукати не тільки в пачках «Космосу», але в інших сигаретах, а за повну комбінацію давали не велосипед, а пневматичну рушницю. Чи вдавалося комусь зібрати всі цифри від 1 до 15, і де відбувався чудо-обмін - про це історія замовчує, але те, що батьківські пачки сигарет контролювалися і нещадно катували в пошуках магічних цифр - факт.

ССД розбурхує свідомість радянських дітей міф-страшилка про що їздять по просторах СРСР чорному тонованому автобусі (або волзі). Нібито в нього під різними приводами заманювали дітей і вивозили в невідомому напрямку. Для яких цілей - історія замовчує. Дізнатися «вбив мільйони» автобус можна було дуже легко: в його номерному знаку були присутні дві «С» і «Д», що розшифровується не інакше, як «Смерть радянським дітям!» Повчальна історія раз і назавжди відбивала у слухняних дітей полювання розмовляти з незнайомцями і вже тим більше сідати до них в автомобіль.

Іграшки-убійциКроме цього багато батьків залякували своїх чад історіями про іграшки-убивць, які можна було знайти на вулиці. У домашніх умовах іграшки «активізувалися» і губили не тільки маленьких господарів, а й цілі родини. Приносити такі знахідки додому строго заборонялося.

Ось так і жили

За матеріалами: Російська Сімка

aquatek-filips.livejournal.com

Склав список з найяскравіших речей радянського дитинства.

Поколінню 70-80-х присвячується.

варені джинси

На зміну звичайним джинсам, які стали набагато більш доступними, прийшли джинси з вивареного тканини. Ступінь виварених була різною, рецепти варіння і назва необхідних хімікатів передавалися по секрету. Найбільш сміливі виварювали сині джинси до межі, перетворюючи їх в білі. Білі джинси були верхом піжонства.

Фантики і вкладиші

Дивним чином з'являлися у дітей обгортки і вкладиші від жувачок перетворилися на предмет фетиша. Причому звичайним колекціонуванням не обмежилася. Паралельно з колекціонуванням увійшла в моду гра на вкладиші. Ляпасом долоні по вкладишу потрібно було перевернути його зворотною стороною. На подив, ця гра була зведена в ранг азартних, гравців в школах ловили, відбирали колекційні матеріали і строго карали аж до виклику в школу батьків.

Гра «Монополія».

Дістати таку гру було майже не реально. Мені привезли її з Югославії. В силу незнання сербського, ми придумали свої правила, які, як я підозрюю, мали мало спільного з вихідними. А справжні правила нам пояснити було нікому. І, тим не менше, гра «монополія» була напрочуд захоплюючою і азартною (в найкращому сенсі слова).

Машинки з паперу.

Різновид гри у вкладиші. З тією лише різницею, що ігрові машинки робилися своїми руками з паперу та раскрашивались кольоровими чорнилом. Два гравці дулі в машинки, які стикалися. Якщо чужа машинка переверталася, то вона діставалася противнику.

Електронний морський бій

Дивна гра, зі звуком і світловими ефектами. Ні про яку поліфонії, зрозуміло, мова не йшла. Поскрипування імітував вибух від торпеди.

У якийсь момент серед дівчат в моду увійшли обтягуючі ноги колготки з щільного матеріалу, які відразу отримали назву лосин (за назвою таких же панчіх, які в середні віки носили чоловіки і які були зроблені з лосиної шкіри). Це був обов'язковий атрибут сексуальності. Стандартом були лосини, надіті під мініспідницю або під подовжений светр. Нікого не бентежило, що в Європі лосини - робочий одяг повій. Ще одне (пізніша) назва «дольчики» (так зазвичай називали кольорові лосини), судячи з усього, йшло корінням в назву фірми Дольче і Габбана.

напульсники

Спеціальні шкіряні напульсники для важкоатлетів було прийнято прикрашати металевими заклепками і шипами. В результаті виходив атрибут людини, який позиціонував себе як «металіста», тобто шанувальника музики відповідного напряму. Однак, через якийсь час брутальні напульсники стали носити всі інші. Виглядало вкрай страхітливо.

Електронні ігри Зеленоградського заводу.

Зараз важко кого-небудь здивувати портативної ігровою приставкою. А ось тоді це було межею мрій. І нікого не бентежило, що грати доводилося всього в одну гру на маленькому монохромному дисплеї (ілюзію кольору створювали, завдаючи малюнки поверх дисплей). Гра коштувала 25 рублів, що відповідало вартості деяких моделей велосипедів. Спочатку це була «Ну, постривай», потім з'явилися «Веселий пекар», «Таємниці океану» та інші. Ходив слух, що при наборі тисячі очок пристрій показує мультик. Судячи з усього, міф мав в своїй основі уявлення про те, що набрати таку кількість очок просто неможливо. Особисто мене спіткало розчарування, коли після набору такої цифри, я ніякого мультика не побачив.

Велосипеди.

Персональний транспортний засіб завжди було мрією хлопчаків, незалежно від епохи. У моєму дитинстві основними моделями були «Орлятко» (найбільш демократичний за ціною, з горизонтальною рамою, на якій можна було возити другого пасажира), «Салют» (що вважався рекордсменом за швидкістю через розмір коліс), і поступався йому по швидкості, але вигравав по прохідності і маневреності «Кама». З дитячих моделей я б відзначив «Дружок» і «Метелик» - до них прилаштовувалася додаткова пара коліс, яка допомагала тримати рівновагу. Стандартним тюнінгом дл велосипеда були додаткові катафоти і тріщалки, що встановлювалися на колеса для додання додаткового шумового ефекту.

Духові рушниці.

Нескладна конструкція з дерев'яного цівки, пластикової трубки і гумки, яка давала можливість стріляти кульками з пластиліну. Відображення хлопчачої пристрасті до зброї. Називалися «самострілами»

Настільний хокей.

При всьому кричущому примітивізм цієї гри, вона була однією з найпопулярніших і затребуваних. Поділялась на хокей з плоскими металевими гравцями (вони були виконані у вигляді персонажів відомого мультика «Шайбу, шайбу!» І більш сучасну - з пластиковими, об'ємними гравцями. Ми з моїми однокласниками навіть проводили цілі турніри. Перемогти повинна була, звичайно, збірна СРСР.

Пирскавки.

Я не знаю, звідки, але взялася мода на поливання один одного водою за допомогою бризгалок і одноразових шприців. Конструкції бризгалок були найрізноманітнішими. Як правило - пластикова пляшка (тоді вона була великим дефіцитом - як правило використовувався флакон з-під побутової хімії), зі вставленої в неї корпусом кулькової ручки. Однак шприц дозволяв забезпечити набагато більш високу точність попадання. Тим більше - шприц, навіть «заряджений» було реально проносити в школу в кишені форми непоміченим.

Кросівки Адідас.

Показник статусу. Можливість купити такі кросівки була відмінною рисою забезпеченої людини з можливостями. Ці кросівки були моторошним дефіцитом. І це незважаючи на те, що шилися вони в Москві на заводі, розташованому в Бескудніково. Дивна річ - спортивне взуття стала взуттям парадній, «на вихід».

Пінг Понг

Дефіцитом було все, що необхідно для цієї гри. Ракетки, м'ячики, столи, сітка. Найдоступніша ракетка - «на нуль». Найпочесніша - «М'яка» (нею можна було «крутити», а її якість перевіряли, проводячи площиною по волоссю). Модним було розписувати поверхню «м'якої» ракетки назвами улюблених музичних груп. Найпростіші кульки - вітчизняні, «дерев'яні». Найпрогресивніші - китайські.

фарбовані чубчика

Удар нової культури, яку прийнято називати «новою хвилею», був настільки сильний, що зміг подолати «залізна завіса». Люди, поняття не мали, що таке Duran Duran, за допомогою перекису водню висвітлює собі чубчика саме так же, як у членів цієї групи. Це забезпечувало майже сто відсотковий успіх серед котрі оточували його дівчат. Дівчата ж відповідали «стоячій чубчиком», на створення якої йшло значної кількості лаку для волосся.

Джинси Піраміди.

Дивовижний по своїй формі вид джинсових штанів, які завоювали неймовірну популярність. Одежний ансамбль з «пірамід», укупі з мокасинами, білими шкарпетками і фірмовою майкою або білою сорочкою був покликаний сигналізувати про те, що людина знає толк в моді.

Фотографії рок-груп.

Образи членів груп Kiss і фотокопії обкладинок альбомів Iron Maiden продавалися за ціною від 50 копійок до рубля в туалеті будь-якої школи. Популярність таких фотографій для мене досі є загадкою.

Магнітофон «Електроніка 302»

Головний музичний фетиш мого покоління. Дивно живучий, стійкий до руйнування від частих падінь, простий як автомат ППШ, він завжди був головним учасників всіх компаній і тусовок. При його допомозі можна було цілком організувати компактну дискотеку. Магнітофон ставилося на підлогу, а бажали потанцювати ставали колом навколо нього. Основним критерієм якості запису була її гучність. Найчастіше запис проводився безпосередньо - з динаміка одного магнітофона в мікрофон іншого. Головною технологічною проблемою інтерфейсу цього пристрою була нефіксованим кнопки перемотування. Для вирішення цієї проблеми застосовувалася викрутка, якій і фіксувалася кнопка. Найціннішим були вкрай дефіцитні батарейки, які (за наявності спеціального «батарейковому» блоку живлення) давали можливість робити пристрій мобільним. Магнітофон відмінно лежав в зігнутою в лікті руці. Особливим шиком були прогулянки компанії з включеним магнітофоном.

аудіокасети

Спочатку представляли собою страшний дефіцит, при тому, що ціна за одну касету була 10 рублів. Касети ділилися на вітчизняні та імпортні, і за часом звучання - 30 хвилин, 90 і 120 (останні були найкапризніші - в них плівка була тонка і швидко псується від частого прослуховування). Потім у великій кількості почали плодитися намети, де можна було купити касету із записом. Можна було так само здати свою касету, щоб тобі на неї записали потрібного виконавця (списки виконавців з альбомами вивішувалися на стіні намети). Був, правда, ризик, що з зданої тобою пристойної касети Denon виймуть механізм протягування стрічки з плівкою і натомість запхнути стрічку з вітчизняної касети. Потім з'явилися польські касети із записом, відмінною рисою яких було оформлення «під рідну». Поліграфія, якої наносилася картинка з офіційною касети, була жахливою, проте це було круто. Якщо поблизу не було розетки для магнітофона, то перемотування касети здійснювалася за допомогою олівця - на нього ідеально надягалось отвір механізму протягування стрічки. Це дозволяло економити вкрай дефіцитні батарейки в магнітофоні.

Кадри з фільмів

Теж досить дивне захоплення - збір кадрів з фільму «Гостя з майбутнього». Якимось чином перебувала плівка, яка розрізала на кадри. Їх можна було потім дивитися через діафільм-проектор. Якось мені пощастило знайти схованку, в якому лежав величезний пакет з шматками плівки з кадрами. Це було справжнім щастям.

Можливість зарядити в магнітофон касету з фільмом, який ти хочеш подивитися в даний момент, хвилювала уми всіх. Тобто тепер ти був незалежний від офіційних медіа-ресурсів, не потрібно було чекати, коли вони покажуть тобі те, що ти хочеш дивитися саме зараз. Не кажучи вже про те, що більшу частину відеофільмів дочекатися по телевізору було практично неможливо. Мабуть, це був найсильніший удар по офіційним засобам масової інформації. Фактично, сам пристрій заборонити не могли. Могли причепитися тільки до фільмів, які на ньому проглядалися. Улюбленою тактикою боротьби міліції з переглядом забороненої кінопродукції було несподіване виключення електрики до під'їзді (дістати касету їх відеомагнітофона без струму було неможливо). Після цього борці за моральність вдиралися в квартиру і виробляли вилучення касети. І горе було власникам пристрою, якщо на цій касеті було щось, включене в список заборонених фільмів. У більш пізній час почали організовуватися «відеосалони», в яких можна було подивитися західні фільми - від 50 копійок до півтори гривні за перегляд. Особливим інтересом користувалися фільми «з елементами еротики». Салон був кімнатку зі стільцями, які стояли в ряд, перед якими стояв телевізор більш менш пристойної діагоналі з підключеним відеомагнітофоном.

У якийсь момент в наметах і на лотках почали продаватися значки із зображеннями кіногероїв, музичних кумирів і веселими приказками. Найпопулярнішою була фрази «Куй залізо поки Горбачов». Ніхто не бачив нічого поганого в тому, щоб вся твоя одяг був утикана такими значками.

Персональний переносний джерело музики - це було щось таке, за що можна було продати душу. Можливість слухати улюблену музику в будь-якій обстановці - в метро, \u200b\u200bна уроці, вдома, на вулиці - це було межею мрій. Можливість здобути нормальний walkman з'явилася не відразу. Спочатку доводилося користуватися продукцією вітчизняних виробництв. Штука була важка й безглузда. Навушники представляли собою щось страхітливе. Корпус був виконаний з металу. Але функцію свою цей пристрій виконувало.

Офіційно в СРСР можна було купити чотири види жуйки: м'ятна, апельсинова (з Незнайко на упаковці), малинова і сама противна - «кавовий аромат». Неофіційно жевачка завозилася виїзними із закордонних поїздок (це був найкращий сувенір). Жування носило дивно сакральний сенс. По суті, неважливо було, що ти жуєш (умільці творили саморобну жевачку із зубної пасти, запікаючи її на звичайній батареї опалення). Сам факт жування символізував твою причетність до сучасної культури і моді. Жувати було модно. Ніякими розмовами про шкідливість цієї дії для шлунка і порівнянням зі жуйними тваринами не можна було відбити бажання жувати. Сама жевачка (особливо імпортна) була універсальною валютою, на яку можна було виміняти що завгодно.

Пиво в банках

Ось це було реально круто. Усвідомлення того, що нормальне пиво не може зберігатися в жерсті, прийшло пізніше. Сам факт поглинання пива з жерстяних банок - це був привід вдатися ілюзіям про красиве життя, яку бачив тільки на відео. Там все пили тільки з банок. І ще було прийнято влаштовувати колекції з жерстяних банок з-під пива на кухні, на спеціальній поличці.

комп'ютер Микроша

Людині, що народилася після 2000 року, буде дуже складно довести, що ігри в комп'ютер можна завантажувати за допомогою магнітофонних касет. Чесно кажучи, для мене досі загадка, як ця скріпяще-верещати какофонія з динаміка магнітофона перетворювалася в примітивну (за нинішніми поняттями) комп'ютерну гру на монохромному телевізорі, який служив монітором. За можливість пограти в такі примітиви в спеціальних «комп'ютерних центрах» платилися чималі гроші.

Пепсі-колу було цілком реально купити в магазині, хоча і коштувала одна значно дорожче вітчизняного лимонаду - 45 копійок за Пепсі проти 18 копійок за таку ж, наприклад, Помаранчеву Флору. А ось пляшки з кока-колою попадалися набагато рідше, і тому цінувалися набагато вище. Знаходилися люди, які на повному серйозі заявляли, що відчувають смакову різницю між цими напоями.

Набір «Юний хімік».

Прекрасна можливість відчути себе алхіміком, змішує що завгодно з незрозуміло чим. Інструкція, ясна річ, губилася першої. Процес змішування речовин в пробірках, колбах і ретортах був набагато більш захоплююче, ніж якась там інструкція. Як результат - пропалені кислотою футболка і перший саморобний порошок для лимонаду.

повнометражні мультфільми

Їх було зовсім небагато, і всі вони користувалися неймовірним успіхом. «Володарі часу» особисто я переглянув у кінотеатрі 12 разів, і кожного разу на останніх кадрах у мене перехоплювало подих. Крім них були «Король і птах» і «Лисеня Вук», а більш рідкісний мультфільм «Корабель-привид» було прийнято переказувати ночами як «страшну історію».

Тоді він не сприймався як вітчизняна альтернатива Кока-колі і продавався в розлив з намету або пересувної цистерни. Я ніколи не міг собі відмовити в задоволенні випити велику (пивну) кухоль за 6 копійок. І дуже шкодував, коли квасні намети пропали з вулиць Москви. Квас був свіжим, чи не пастеризованим. І окрошка з нього виходила найсмачніша.

Автосимулятор «За кермом»

Управління магнітом у формі автомобіля, який рухається по колу, доставляло невимовне задоволення. Особливим шиком вважалося вміння проскакувати через невелику ділянку дороги, не призначений для руху (хто грав, той повинен пам'ятати). Для цього було потрібно філігранне володіння кермом і почуттям моменту.

Арабські сигарети

Навіть не уявляю, кому в голову прийшло завозити на наш ринок сигарети з арабських країн, але точно знаю, що вони були дико популярні серед молоді. Причиною тому була яскрава пачка (чорна або темно-синя), що дає повне відчуття, що ти куриш «фірму», тобто дефіцитні імпортні сигарети. Чарівність імпортних сигарет тоді було дуже сильним.

Телеканал 2х2

Це було справжнім проривом. Абсолютно новий підхід до подачі інформації. Тепер не треба було виловлювати мультики і музичні програми в сітці мовлення. Їх крутили цілий день. Це було майже мрією. Перші музичні ролики показали саме на цьому каналі. Savage, Duran Duran, Sabrina, Alphaville, Мальчишник - першими ці ролики показав саме 2х2. Обертається емблема каналу під бадьору класичну музику виробляла майже магнетичне вплив.

Скейтборд.

Їх привозили в якості дорогого подарунка звідкись із Прибалтики. Кататися на них мало хто вмів, але мати «скейт» було мрією будь-якого хлопчиська. Від сучасного він відрізнявся так само, як «Жигулі» відрізняються від «Мерседеса». Увічнений в культовій картині «Кур'єр» Карена Шахназарова. Саме на такому там катаються Іван з Базін.

Новорічний цукерковий набір

Як правило, упаковувався в коробку у вигляді однієї з кремлівських веж. Містив в собі самі різні цукерки - від банальних ірисок «Киць-киць» до самого почесного - льодяників на паличці. Вміст цукеркового набору завжди було предметом для обміну, в залежності від смакових уподобань господаря. Були такі, що і іриски любив.

програмований танк

Викликав захват не стільки сам танк, скільки можливість програмувати його дії. Придумувався цілий спектакль з його участю - рух, стрілянина, видавання звуків.

снігокати

Спочатку це був класичний «Чук і Гек», однак скоро до нього приєднався більш футуристичний «Арггамак», з майже автомобільним кермом. Це було набагато крутіше, ніж прості санки. Для гостроти відчуттів снігокати можна було прив'язати до бампера автомобіля.

Електронні годинники

Мати годинник - завжди було мрією будь-якого хлопчиська. Однак століття прогресу наступав, і мати звичайний годинник було вже не так почесно. Мрією стали електронний годинник. Їх дизайн досі залишається приводом для роздумів сучасних дизайнерів, однак тоді критерії оцінки були зовсім інші. У годиннику обов'язково повинно було бути звуковий супровід. Якість оцінювалася кількістю мелодій, встановлених в годиннику.

морозиво

Ласощі на всі часи. Мабуть, найбільш геніальне з усього винайденого людством. Вибір був невеликий - Пломбір «за 48 копійок», Ескімо, молочне в вафельному стаканчику і фруктове в паперовому, а так само самі незручні для поїдання на ходу - «Лакомка» і вафельний брикет. Прийнято було вважати, що найсмачніше морозиво продавалося на розі ГУМу (час від часу виїжджала візок з тітонькою). У цього морозива був значітеьний мінус - воно накладалося в стаканчик кулькою. А під ним був порожній простір. Тобто стаканчик не був заповнений до кінця. А найдивовижніше - морозиво «Політ» в ресторані готелю «Росія».

Чарівний екран.

Один з найбільш незвичайних на той момент способів виявлення малювального таланту. Малювати на простому папері і в книжках-розмальовках було нудно. А ось водити двома маніпулятора, змушуючи прихований від очей механізм креслити лінії на сріблястому піску, який обліплював екран - це було вкрай модно.

Книги письменника Волкова.

На тлі загального книжкового дефіциту книги Волкова про пригоди Урфина Джуса, Елі, Тотошки і їх похідних стояли особняком. «Урфін Джус і його дерев'яні солдати», «Жовтий туман» ще можна було розшукати, а ось остання книга (дописана за померлого на той час автора художником книги) «Таємниця покинутого замку» була вкрай дефіцитної. Я її, до речі, так і не встиг знайти і прочитати. Її давали на одну ніч і строго стежили за поверненням. Популярності цієї книжкової серії могли позаздрити багато маститі автори.

головоломка змійка

Відмінний спосіб для вбивання часу і розвитку фантазії. Які тільки фігури не доводилося з неї складати ...

Колби для соку.

Майже в будь-якому універсамі був відділ, де наливали соки і молочні коктейлі. Сік наливали з особливих конусів. Це був звичайний сік, але сам факт наливання його з такої незвичайної тари перетворювало процес в щось загадкове.

bosonogoe.ru

Перший плівковий фотоапарат і перша фотопленкa

У зарубіжній літературі з фотографії вказується, що плівковий фотоапарат і целулоїдна фотографічна плівка були вперше створені фірмою «Кодак» в 1889 році.

У жодній книзі, що вийшла за кордоном, не говориться про те, що перший в світі плівковий фотографічний апарат з роликовими касетами для бромосеребряной коллодіонний стрічки був створений в Росії в 1877 році польським винахідником Л. В. Варнерко (Владиславом Малаховський), які жили і працювали тоді в Петербурзі. Цей апарат в ті роки став широко відомим за кордоном і став зразком для копіювання. Тільки через 11 років після цього, в 1888 році, в США був випущений фотоапарат «Кодак» з паперової, а в 1889 році - з целулоїдною стрічкою.

Л. В. Варнерко (1837-1900) .Ізобретатель фотоплівки.

Точно так же в зарубіжних книгах по фотографії повідомляється, що горюча целулоїдна фотографічна плівка була застосована Д. Карбуттом, Г. Гудкпном, Д. Істмен і У. X. Уелкер в США в 1884-1889 роках, але не згадується про те, що негорюча «смоловідная», фотографічна плівка вперше була винайдена в Росії в 1878-1881 роках І. В. Болдиревим.

Хоча в 1856 році англійський хімік Олександр Паркер отримав целулоїд з нітроцелюлози і камфори, а в 1861 році брати Джон Уеслі Хайт і Ісаак Сміт Хайт вперше застосували целулоїд для виготовлення більярдних куль і в 1869 році їм було видано американський патент на це, але тільки в 1884 році Джон Карбутт став виготовляти целулоїдну плівку з фотографічним шаром. У 1887 році пастор Ганнібал Гудвін отримав американський патент на застосування целулоїдною плівки в якість підкладки для фотографічного шару. І лише в 1888 році Джордж Істмен і Уилльям Холл Уелкор застосували в фотоапараті паперову стрічку, а в 1889 році - целулоїдну стрічку.

Однак ще в 1878-1881 роках петербурзький фотограф І. В. Болдирєв винайшов негорючую, «прозору і еластичну» плівку. У 1882 році він з великим успіхом демонстрував свій винахід на Всеросійській промислово-художній виставці в Москві. Його «смоловідная» плівка по своїй щільності і прозорості відповідала звичайному склу.

Л. В. Варнерке (В. Малаховський) - видатний винахідник в області фотографії. Його винятковою заслугою є впровадження в Росії в кінці 70-х років XIX століття нового в ті роки сухого броможелатінового процесу. Його фотографічна лабораторія випускала сухі броможелатіновие пластинки і плівки високої якості.

Характерно, що в додатку «Світлопис» до журналу «Свет» (1878, № 5) була надрукована стаття «Чутлива негативна тканину Л. Варнерке», в якій говорилося:

«Головна заслуга р Варнерке в розвитку фотографії полягає в приготуванні сухих пластинок або, правильніше кажучи, плівок, вчинення замінюють негативні скляні пластинки. Ці плівки готувалися з тієї ж емульсії. Шар її наливався на папір, покриту сірчанокислим баритом і представляє абсолютно рівну, гладку поверхню. Наливається емульсія і негайно ж знову зливається, так що залишається її вельми тонкий шар, потім знову наливається такою ж тонкий шар каучуку, розчиненого в бензині, потім знову шар емульсин, і цю процедуру повторюють до семи раз. Всі ці сім плівок представляють одну надзвичайно тонку перетискають пластинку, абсолютно прозору, безбарвну, завжди залишається гладкою, гнучкий і легко відділяється від паперу ».

Основоположник фотографії в Росії С. Л. Левицький па першому засіданні V фотографічного відділу Російського технічного товариства 28 квітня 1878 року «нагадав членам відділу про те досконало, з яким володіє р Варнерке емульсійних процесом. При його демонстраціях він ніби жартома, граючи здійснював всю маніпуляції і викликав фотографічне зображення ». ( «Світлопис», додаток до журналу «Світло», 1878, № 6, стор. 27).

Незабаром Л. В. Варнерке відкрив фотографічну лабораторію і в Лондоні. Цей факт свідчить про те, що технічний рівень оснащення його фотолабораторії в Петербурзі був настільки високий, що вона успішно конкурувала з кращими західноєвропейськими фотолабораторіями. Л. В. Варнерке, за словами видатного німецького історика фотографії Йозефа Марна Едера, в 1881 році отримав медаль Королівського фотографічного товариства в Лондоні.

Перший в світі плівковий фотоапарат з роликовими касетами для бромосеребряной колодіонной стрічки, винайдений Л. В. Варнерке в 1877 році.

Л. В. Варнерке, крім першого в світі плівкового фотоапарата, винайшов в 1880 році перший в світі Сенситометр для кількісного виміру світлочутливості.

Сенситометр Варнерке складався зі скляної пластинки, що має 25 квадратних полів з поступово збільшується щільністю. У якість стандартного джерела світла застосовувалася фосфоресцируют пластинка з сірчистого кальцію, перед якою спалювалась 2,5-см магнієва стрічка. Експонування проводилося через 1 хв. після спалювання магнію і тривало також 1 хв. Платівка з градуйованими шарами наводилася в контакт з фосфоресцирующей платівкою після зі збудження з одного боку і випробуваним фотографічним матеріалом - з іншого.

Фактичні дані про життя і діяльності Л. В. Варнерке до останнього часу були настільки недостатньо зібрані і мало вивчені, що німецький історик фотографії І. М. Едер в своїй капітальній праці «Історія фотографії» писав, що Варнерке народився але то в Росії, по то в Угорщині.

Роль винаходів Л. В. Варнерке в області фотографії до сих пір недооцінювалася. Лише в 1949-1950 роках в Радянському Союзі було вперше усвідомлено і оцінено значення його робіт для винаходу кінематографа.

Ще в 1906 р в польській фотографічної пресі зустрічається коротка згадка, що Варнерке був поляком. У повідомленні про засідання Варшавського фотографічного товариства, надрукованому в «Fotografi Warszawski» (1906, № 4) говорилося: «... потім Ковальський показав і пояснив присутнім фотометр, винахід нашого земляка Варнеке ...»

Чехановского, писав, що Л. В. Варнерке - ото Владислав Малаховський, член Ради Народової у Вільно, який після поразки повстання в Литві втік до Петербург, а потім в Лондон. За голову Малаховського Муравйов-Вішатель призначив нагороду в 10000 рублів.

Значна частина життя і діяльності цього видатного польського винахідника пройшла в Росії, в Петербурзі. З дійшли до нас листів Варнерке видно, що він володів російською мовою як російська, а не як іноземець.

Л. В. Варнерке був активним членом V фотографічного відділу Російського технічного товариства. Редакція журналу «Фотограф», що випускається цим відділом, пишалася його співпрацею і писала про нього в усіх оголошеннях великими літерами. У жовтні 1880 року Варнерке доповів Російському технічному суспільству про пристрій свого сенситометра. У 1882 році па Всеросійській промислово-художній виставці в Москві він виставив Сенситометр, актинометр, сухі броможелатіновие пластинки і зразки, виконані на цих пластинках, - фотографії Л. І. Деньера, С. Л. Левицького, Бергамаско і ін.

Цікаво, що англійські історики фотографії, яким було мало відомо про ранній і головному періодах життя і діяльності Л. В. Варнерке, вважали його ... англійським винахідником.

Від автора: «Роблячи знімок цифровим фотоапаратом, я згадав, як ми займалися фотографією (фотосправою) за часів СРСР в 70 - 80 роки.»
Адже раніше на фотоапараті не можна було побачити готового кадру, сфотографованого Вами, але все одно фотографували з задоволенням і величезним інтересом. У кожній радянській сім'ї був якийсь - то фотоапарат і знімали тим, що було ...

Хвиля масового захоплення фотографією в СРСР припала на повоєнні часи. Не останню роль тут зіграла і порівняльна доступність фототехніки. Мене на це захоплення «підсадив» ще в 5 класі друг сім'ї - фотожурналіст. Він купив перший у моєму житті фотоапарат. Фотоапарат називався «Смена-8М» і був чимось на зразок сучасних «мильниць» ...
Коштувала «Смена-8М» 15 рублів. Не те щоб дорого, але все-таки вважалося, що це не для дітей. «Зоркий», «Зміна», «ФЕД» - це популярні марки фотоапаратів, а якщо у Вас був «Зеніт» або «Київ», то це вже було «круто».


В фото-магазинах можна було купити все необхідне для фотосправи, таке як: друкар, фото-бачок, фотоплівку, різні види фотопаперу, ванночки, проявник, закріплювач і не забути про червоний ліхтар. У темній кімнаті при світлі червоного ліхтаря народжувалися кадри з життя радянської людини.
Фотографувати, не бачачи готового кадру на дисплеї апарата, не так-то й легко. Перш за все потрібно було виставити правильну витримку на фотоапараті, від цього залежало якість знятої плівки (негативу). У цьому випадку багато хто користувався фото- експонометрії (паперові з написами - дешевка, з фотоелементом - це дорожче, але конкретніше), адже від якісного негативу (плівки), залежало і якість майбутніх фотографій. На фотоплівці було всього 36 кадрів і треба було постаратися їх все відзняти якісно.
Разом з фотоапаратом друг сім'ї купив мені дві спеціальні кювети для реактивів з прозорого кольорового пластику (помаранчеву для проявника і білу для фіксажу) і чорний зарядної бачок, заодно пояснивши, як ним користуватися. Після чого поїхав в чергове відрядження. А я приступив до освоєння цієї непростої справи.


Напевно, більшість читачів не дуже уявляють, як проходив патріархальний процес роботи з фотографіями, хоча б в силу того, що не захоплювалися цим чи не застали епоху чорно-білих плівок. Тому, я хочу розповісти, про спосіб виготовлення фотографій в те, вже далеке радянських часів ...
Перш ніж почати зйомку, плівку треба зарядити. Ні, не в фотоапарат, а в касету. Що? Плівка вже продається в касеті? Ну ні. Радянська плівка продавалася, упакованої в чорну світлонепроникну папір. Касети треба було купувати окремо.


Рулон містився в типову коробочку із зазначенням світлочутливості (32, 64, 130 і 250 одиниць) і заводу-виготовлювача (Тасма або Свема). Найбільш ходової була Свема-65, тому (хай вибачать мене захисники світлого образу), ця плівка бувала в продажу не завжди.
Найчастіше продавалася Тасма. Але оскільки любителів фотографії в СРСР було значно менше, ніж любителів ковбаси, то таких випадків, щоб в магазині взагалі не було ніякої плівки, я не пригадаю. Але Свема-65 точно бувала з перебоями.


Так ось, в повній темряві - у ванній кімнаті або з намотаним на руку ковдрами - треба було плівку вийняти з упаковки і намотати на маленьку бобіну кшталт котушки для ниток, потім вставити бобіну в касету і закрити кришечку.
Щоб навчитися цьому, спершу тренувалися на вже виявлених знятих плівках на світлі. І тільки після того, як плівка заряджена в касету, її можна було вставляти в фотоапарат.


Після того, як плівка знята, її треба проявити. Для чого її намотують на спеціальну спіраль і поміщають всередину світлонепроникного бачка (частиною якого спіраль і є). Намотувати плівку, зрозуміло, теж треба в повній темряві.


Потім - уже на світлі - в бачок треба залити проявник. Проявник треба приготувати заздалегідь. Різні фото-чарівники робили проявники зі спеціальних хімікатів, отмерівая їх на вагах. Але звичайні невибагливі фотолюбителі на зразок мене купували готовий проявник в фотомагазинах.
До речі, проявник (а так само і фіксаж), бував теж з перебоями. Тому, наприклад, особисто я набирав відразу гору пакетиків проявника і фіксажу, благо коштували вони - копійки.


Проявник з пакетиків був з різними дрібними крихтами, в зв'язку з чим після розчинення, його треба було профільтрувати. Для цих цілей всякий фотолюбитель використовував "чого бог подасть". Особисто я фільтрував через складену в декілька шарів марлю. Однією порції проявника вистачало на кілька плівок.
Проявник, що заливається в бачок, повинен був бути певної температури - від 20 до 25 градусів. Для того, щоб стежити за температурою, кожен фотолюбитель мав спеціальний термометр (у мене до цих пір десь валяється).


Після того, як проявник залитий в бачок, треба чекати 8-10 хвилин, покручуючи спіраль (за допомогою визирає назовні кінчика спіралі). Після цього проявник виливається в спеціальну банку (щоб потім використовувати його для наступної плівки).
Потім в бачок наливалася вода з під крана (теж певної температури) для промивання плівки. Потім заливався фіксаж - реактив для закріплення емульсії плівки від впливу світла (чому він часто називався закрепителем).


У фіксажі плівка лежала хвилин 15-20, потім знову промивали і злітала на світ божий - самий хвилюючий момент, коли відразу було видно, вийшло чи ні. До того ж, якщо при намотування плівки відбулося злипання, то частина плівки не проявляє. Але це бувало зазвичай тільки у початківців фотолюбителів.
Потім плівку треба було висушити. Я для цього використовував волосінь, спеціально для цієї мети простягнуту на кухні. Після просушування плівка згорталася в рулончик, який містився в коробочку, в якій плівка продавалася.


Оскільки всі реактиви могли бути використані для проявки кількох плівок, залишалося відкритим питання: проявляти плівки відразу в міру фотографування або збирати потрібну кількість плівок.
Перший варіант був загрожує тим, що треба було реактиви зберігати в вигляді рідини, яка до того ж мала не дуже тривалий термін зберігання (менше місяця). Але, загалом і в цілому, це були дрібниці.


Спосіб, про який я розповів, стосується тільки чорно-білої плівки. Для кольорової плівки були потрібні зовсім інші реактиви, що складаються, якщо мені не зраджує пам'ять, з чотирьох різних рідин.
У Москві в загальному і цілому не становило жодних проблем придбати кольорові реактиви з НДР фірми «ORWO» - вони продавалися в спеціалізованому магазині «Юпітер» на Калінінському проспекті. Але за межами Москви з кольоровими реактивами було далеко не так шоколадно. Простіше кажучи, вони були дефіцитом.


І самі реактиви для кольорового друку, і кольорова плівка коштували дорожче чорно-білих, а сам процес проявлення, а особливо друку кольоровий плівки був набагато складніше. Тому левова частка фотолюбителів воліла обходитися чорно-білими фотографіями.
Деяким виходом було використання т.зв. оборотної плівки, тобто плівки для слайдів, з якою не треба було друкувати фотографії, а відразу після проявлення можна було плівку розрізати на кадри, вставити в спеціальні рамки (продавалися в фотомагазинах) і показувати друзям за допомогою спеціального слайдпроектори.


Правда, автоматичні слайдпроектори були дуже дорогими, тому зазвичай обходилися ручними, а то і просто використовували такі пластмасові штукенція з вічком від дитячих діапозитивів (теж НДРівський).
Проявити плівку - мало. Треба ще надрукувати з неї фотографії. Для цих цілей необхідна спеціальна бандура, під назвою друкар.

Друкар, спрощено, представляє з себе світлонепроникну ємність типу циліндра або кулі, всередині якого встановлено лампочка.
З одного боку циліндра - тієї, яка звернена вниз - є об'єктив, приблизно такий же, як і в фотоапараті (хоча і простіше). Між лампочкою і об'єктивом в спеціальний паз укладалася плівка.

Сам циліндр закріплений на спеціальному кронштейні і може ковзати по ньому вгору-вниз. Кронштейн вмонтований в спеціальну прямокутну стільниці, ближче до краю.


Процес друку, в загальному, досить простий. При червоному світлі спеціального ліхтаря, лист незасвічені фотопаперу укладають на стільницю фотоувеличителя, емульсією вгору. Зазвичай для цього кожен поважаючий себе фотолюбитель мав спеціальну Кадрування рамку.
Циліндр з об'єктивом піднімався на кронштейні на таку висоту, яка потрібна для того чи іншого масштабування - чим вище, тим масштаб більше. Далі на якусь кількість секунд включалася внутрішня лампочка, на фотопапір падало зображення з плівки і відбувалася експозиція.


Найвідповідальніший момент. Прибираємо червоне скельце, вважаємо до десяти. Раз два…


... Десять. Закриваємо об'єктив, акуратно беремо папірець і кидаємо в ванночку з проявником.


Картинка на фото-папері з'явилася, чекаємо поки вона стане досить чіткою. Головне не перетримати, а то зіпсується і буде занадто темною. Все, далі в фіксаж ...


Вичікуємо якийсь час, промиваємо в тазику з чистою водою і вішаємо обтікати.


Поки рідина стікає з фотки дістаємо глянцеватель. Це нагрівач з дзеркальними поверхнями, який сушить і робить наші фотки глянцевими.

Головними деталями Глянцеватель були два гнучких дзеркальних металевих листа.


За допомогою спеціального гумового валика, укладена емульсією на лист мокра фотографія розкочувалася.


Потім листи з приклеєними фотографіями вставлялися в глянцеватель, який був чимось на зразок електричної жаровні. Під дією високої температури фотографії висушувалися, а крім того набували характерний блиск - глянець. Ось, власне, і все.


Годі й казати, що і друкар, і глянцеватель теж продавалися не кожен день. Звичайно вони не були таким уже й страшним дефіцитом, але все-таки.
Наприклад, я довгий час брав збільшувач в прокаті (був такий чудовий прокат на Гоголівській бульварі). І лише через кілька років після початку фотолюбітельской кар'єри випадково купив нормальний друкар в «Юпітері».

Папір був різноманітна. «Бромпортрет», «Фотобром», "Унібром" і ще щось - вже не пам'ятаю точні назви. Якісний фотопапір теж бувала не завжди. Втім, в СРСР все якісне бувало не завжди.
Головний інструмент фотографа - це, звичайно ж, фотоапарат. Найпопулярнішим фотоапаратом був дзеркальний «Зеніт-Е» (мова про кінець 70-х - початку 80-х). Коштував він не дешево, але все-таки є - близько 100 рублів.


Час від часу «Зеніт-Е» продавалися в «Юпітері» і за ними відразу ж стояла черга. Але зазвичай «Зеніт-Е» продавалися з якимось виродськими об'єктивом (назва вже не пам'ятаю), а мені хотілося з об'єктивом «Геліос». Загалом, в кінці-кінців мати купила мені по блату "Зеніт-Е» з об'єктивом «Индустар 61 ЛЗ», який виглядав не гірше «Геліоса».
З іншого боку, практично в будь-який момент можна було купити фотоапарат Зеніт-TTL. Але він був доріг - 240 рублів; а з особливим дизайном (весь чорний) - ще дорожче. Загалом, про Зеніт-TTL можна було тільки мріяти.


Також досить вільно продавався шірокоплёночний дзеркальний «Київ». Але він теж був дорогим. Іноземних фотоапаратів в продажу не було. Вірніше, були в комісійному магазині але за ціною від тисячі рублів і вище. Так що на всякі там Pentaxa або Nikon можна було тільки дивлячись на іноземців облизуватися.
Пам'ятаю, році так в 1981 в Сокольниках трапилася міжнародна виставка «кіно-фото-теле». Як водиться, москвичі і гості столиці у вихідні боєм брали цю виставку. Я ходив на неї кілька разів (для чого втікав з уроків), надовго завмираючи біля стендів з іноземною фототехнікою.
На стенді компанії Minolta якийсь жалісливий японець дав нам з мамою кілька досить докладних кольорових проспектів фотоапаратів Minolta, де детально описувалися принципи роботи, наводилися картинки як бачить фотограф через видошукач (це було щось!). І самі кольорові, надруковані з небаченим для СРСР якістю на крейдованому папері проспекти, і ті фотоапарати, які я там побачив, справили на мене незабутнє враження. На все життя.

Minolta XG-M, 1981 г.
З того самого моменту я мріяв про Minolt'е, звичайно розуміючи, що у мене її ніколи не буде. Але мріяв. А дитяча мрія здійснилася тільки в 2003 році. Сам не знаю для чого купив собі напівпрофесійний плівковий фотоапарат Minolta. В принципі, тільки гроші викинув, бо все вже переходили на цифру. Але дитяча мрія - це така мрія, на яку грошей не шкода.
Як випливає з усього перерахованого, фотолюбітельство було дешевою забавкою. І по грошах і по тимчасових витратах (проявлення, друк) - це була справа клопітка. Тому такого поголовного володіння фотоапаратами у населення не було. Наприклад, у нас в класі фотоапарати (свої. Особисті), мали 4-5 чоловік.


Фотографували зазвичай типові речі: спільні посиденьки, походи і т.п. Якихось жанрових фотографій у фотолюбителів було мало. Та воно й зрозуміло - великі фотоапарати минулого з собою кожен день не поносиш.
Не те що сьогодні - кожен школяр своїм мобільним телефоном може зробити «море» знімків і скинувши їх на свій «комп», надрукувати фотографії на принтері. Як просто і зручно - побачив щось цікаве, дістав мобільний телефон і - клац. Ні, в ті часи на фотоетюди треба було спеціально збиратися.
Ми зі шкільним товаришем, в старших класах захворіли пристрастю фотографувати церкви. Сам не знаю, звідки у нас, комсомольців, таке бажання прокинулося. Але ми всю Москву облазили, шукаючи церкви. А їх тоді справді часом треба було шукати (бо велика частина церков була складами або конторами).
І ось про що я шкодую - церкви-то ми фотографували, а сфотографувати звичайні московські вулиці, простих людей, нам якось в голову не приходило. Тобто настільки нам це здавалося нецікавим і непорушним, що скажи нам, що через 20 років нічого цього не буде - в житті б не повірили ...
Втім, до фотографії це відношення не має.

У цій статті ми розповімо про різні типи фотоплівки їх характеристики та особливості.

Перш ніж знайомитися з різними типами фотоплівки, давайте на прикладі чорно-білої негативної плівки спробуємо розібратися, як же виходить аналогове фотографічне зображення.

Будова чорно-білої негативної плівки і негативний процес

Світлочутливий шар чорно-білої фотоплівки називається фотоемульсією. Саме на ній і формується зображення. Фотоемульсія складається з желатину, в якому у вигляді кристаликів субмикронного-мікронного розмірів розподілено галогенное срібло (іонні кристали, в вузлах кристалічної решітки яких сидять позитивно заряджені іони срібла і негативно заряджені іони галогену). Галогенное срібло на 94-99% складається з бромистого срібла і на 1-6% з йодистого срібла. Однорідна на вигляд фотоемульсія складається з окремих зерен, розділених желатином. Фотоемульсія наноситься на целулоїдну плівку з підкладкою з желатину, покривається захисним шаром. Добаляют протиореольний шар (він також перешкоджає скручуванню плівки).

Фотографічний процес отримання чорно-білого негативу складається з трьох стадій

експонування: В момент відкриття затвора під дією світла в фотоемульсії створюється приховане зображення, так як при взаємодії фотонів з кристалами галогенного срібла на поверхні останніх утворюються нейтральні атоми срібла, перестають бути структурною частиною іонного кристала. Структура емульсійного шару змінюється. Чим більше світла потрапляє на ділянку фотоемульсії, тим темніше він буде на плівці.

Плівка відзнята (експонована), але її чекають ще дві стадії обробки.

прояв: Процес посилення прихованого зображення. На цій стадії за рахунок хімічної реакції ті кристалики галогенного срібла, які були опромінені світлом, відновлюються до кристаликів металевого срібла, непрозорих для видимого світла (на відміну від іонних кристалів галогенного срібла, що є аналогами кухонної солі). В результаті прояви утворюється негативне зображення, в якому найбільш світлі місця знятого об'єкта відповідають найбільш темним місцям виявленої фотоплівки.

Фіксування (або закріплення): З фотоемульсії видаляються неопромінені кристалики галогенного срібла, що робить проявлений і зафіксований фотослой нечутливим до подальшого опромінення.

В результаті ми маємо готовий чорно-білий негатив. Щоб отримати кінцеве позитивне зображення необхідно фактично повторити три вищеописаних стадії, але вже з фотопапером. Але не будемо забігати вперед. Детально про практику проявлення плівки та друку фотографій - пізніше.

Отже, фотоплівка, як уже згадувалося вище, буває трьох основних видів:

• чорно-біла негативна
• кольорова негативна
• кольорова звертаємося (діапозитивна, слайдовая).

Звичайно, є ще чорно-білий слайд, який і раніше був рідкісним явищем, а сьогодні і зовсім зникає з прилавків. Наскільки мені відомо, тільки чеська компанія Foma ще тримається і виробляє чорно-білий позитив Fomapan R 100.

Чорно-біла звертаємося плівка чеської фірми Foma. Зникаючий вид.

Перш ніж вникати в особливості різних типів плівок, розберемося з основними, універсальними для всіх типів характеристиками.

Основні характеристики фотоплівок

Основна характеристика будь-плівки (неважливо - чорно-біла вона чи кольорова, негативна чи позитивна) - світлочутливість. Саме світлочутливість визначає експозиційні параметри зйомки, і саме від неї залежить кінцева якість фотографії.

Справа в тому, що зростання світлочутливості безпосередньо впливає на структуру фотоемульсії. Як правило, чим вище чутливість, тим крупніше зерно, тим нижче фотографічна широта плівки, тим гірше її резкостние характеристики.

Тут пора розібратися з новими термінами. Зерно - це візуалізація того, що формують кристалики галогенного срібла після експонування і прояви. Якщо розглядати негатив під великим збільшенням, ви побачите, що зображення на плівці створюється крапочками різної величини і щільності. Це і називається зерном. Як правило, чим нижче чутливість і вище якість фотоемульсії - тим менше зерно, тим вище різкість, тим більше півтонів залишається на негативі. Здатність плівки фіксувати діапазон півтонів іменується фотографічною широтою: чим вище показник фотографічної широти, тим нижче контраст, тим точніше передаються півтони в діапазоні між абсолютно яскравим і темним об'єктами на знімку.

З якістю зрозуміло - чим нижче чутливість, тим краще. Але навіщо тоді потрібна високочутлива плівка?

Справа в тому, що плівка низької чутливості вимагає більше світла при експонуванні. А це значить, або витримка повинна бути довше, або діафрагма більше відкрита. І хоча витримку ми ще можемо збільшувати завдяки штативу (хоча і тут є обмеження), але повністю нерухомий об'єкт зйомки - рідкість, якщо це не студійний натюрморт.

А якщо ми захочемо зберегти стрімкий рух? На жаль, доведеться йти на компроміс і використовувати високочутливу плівку: не випадково англійська назва таких плівок - high speed film, що має на увазі фотозйомку об'єктів, що рухаються на великій швидкості. Правда, варто відзначити, що сучасні високочутливі фотоплівки мають досить хорошою фотографічною широтою і резкостнимі характеристиками в поєднанні з помірним зерном.

Kodak T-MAX 3200 Professional - професійна чорно-біла негативна плівка, яка може використовуватися в широкому діапазоні чутливості. Цю плівку можна використовувати в діапазоні чутливості від 3200 до 25 000 одиниць (при використанні форсованої обробки). Плівка з'єднує в собі виключно високу чутливість і дрібне зерно. Незамінна при зйомці об'єктів, що рухаються, погано освітлених об'єктів (коли ви не можете використовувати спалах), об'єктів, що вимагають великої глибини різкості одночасно з короткими витягами, а також при зйомці телеоб'єктивами з рук швидкого руху при тьмяному освітленні.

Світлочутливість позначається загальноприйнятими міжнародними одиницями ISO, стандартний ряд значень - 50/100/200/400/800/1600/3200 ISO. Насправді сучасний міжнародний стандарт ISO є механічне поєднання раніше прийнятих в США одиниць ASA і відповідних значень в градусах DIN (старий німецький стандарт), наприклад, 100/21 °, проте «градусна» складова вже практично не використовується і зазвичай опускається. (До речі, до 1 січня 1987 року в СРСР була власна шкала одиниць ГОСТ, близька до ASA, але все ж особлива; по ній чутливості 100/21 ° ISO відповідали 90 одиниць ГОСТ. Перебудова прирівняла радянський ГОСТ до світових стандартів.) Значення чутливості, як правило, виноситься в назву плівки: наприклад, Ilford PAN F Plus 50.

Якщо ви знімаєте на цифру, значення чутливості вам, звичайно, добре знайомі, тільки ось в аналогової фотографії змінити чутливість в залежності від кожного кадру не вийде. Якщо ви вже зарядили плівку 50 ISO, то доведеться все сюжети знімати з урахуванням цієї чутливості, поки не закінчиться плівка.

Так що, вирушаючи на зйомку, плівковий фотограф повинен потурбуватися не тільки кількістю плівки, а й подумати, який чутливості плівку йому брати (не кажучи вже про те, що спочатку потрібно вирішити, яку плівку брати - кольорову або чорно-білу!).

Щоб позбавити фотографа від цього головного болю, були створені плівки зі змінною чутливістю. Це зовсім не означає, що одну плівку можна експонувати з різним значенням чутливості, немає: якщо ви вибрали 800 ISO, доведеться всю плівку експонувати з урахуванням цього значення. Просто такі плівки краще пристосовані до пуш-процесів (коли для підвищення значення світлочутливості збільшується час або температура прояви). Але і там діє та ж залежність - чим вище чутливість, тим нижче якість.

Приклади сучасних чорно-білих плівок зі змінною чутливістю.

Ilford XP 2 Super - номінальна чутливість 400/27 °ISO. Володіє виключно дрібним зерном, властивим, як правило, менш чутливим фотоплівки. XP 2 Super - плівка, що дозволяє отримувати негативи з найтоншої деталізацією як в тінях, так і в світлі. Має надзвичайну широту експозиції - її можна експонувати в діапазоні експозщіціонних індексів (EI) від 50/18 ° до 800/30 °. XP 2 Super обробляється реактивами для кольорової плівки по процесу C-41: її можна проявляти разом з кольоровими негативними плівками.

Ilford Delta 3200 - плівка надвисокої чутливості, що дозволяє отримувати фотографії високої якості в найскладніших умовах освітлення. Фотошар виконаний на основі чотиришарове емульсії, що дозволяє оптимізувати застосування унікальної технології фірми Ilford з плоскими кристалами. Емульсія забезпечує чудову тональну передачу. Плівка дозволяє фотографу керувати чутливістю і зернистістю за допомогою правильного вибору проявника і режиму проявлення, надаючи безліч можливостей для творчості. При правильному прояві плівка Delta 3200 Pro показує найкращі результати при експонуванні в діапазоні експощіціонних індексів (EI) від 1600/33 ° до 6400/39 °.

Звичайно, завжди є можливість експонувати будь-яку плівку низької чутливості на щабель-другу вище, але тоді доведеться змінити процес проявлення плівки (збільшенням часу або підвищенням температури). І, знову-таки, якість в цьому випадку буде нижче (росте контраст, збільшується зерно).

Зазвичай оптимальна чутливість для зйомки днем \u200b\u200bна вулиці - 100 ISO. Для зйомки в приміщенні або в сутінковий день - 400 ISO. Це найпопулярніші чутливості плівок.

Зберігання аналогових фотоматеріалів

Якщо зі зберіганням карти пам'яті особливих проблем не виникає, то аналогові фотоматеріали вимагають більш трепетного і уважного поводження. Фотоплівка (як і фотопапір) має обмежений термін придатності. Зазвичай він вказується на упаковці. Зберігати фотоплівку найкраще в холодильнику, на окремій від продуктів полиці. Там темно і прохолодно - ідеальні умови.

Коли я тільки починав свій професійний шлях фотографа в обласній газеті, в редакційній фотолабораторії стояв спеціальний холодильник для фотоматеріалів: навіть при тотальному дефіциті побутової техніки керівництво газети з розумінням ставилося до технічних потреб фотографів, і це при тому, що другий холодильник в редакції був тільки у головного редактора.

Років 30 тому при проході зони огляду в аеропортах був ризик засвітити фотоплівку в сканерах. Сьогодні технології змінилися, і ви можете спокійно ставити кофр з апаратурою і плівкою на стрічку такого сканера: він абсолютно безпечний для фотоплівки.

Грунтуючись на особистому досвіді численних перельотів і пересадок, можу лише підтвердити запевнення служб безпеки аеропортів: навіть багаторазові сканування кофра з плівкою і апаратурою ніяк не відбивалися ні на чистій, ні на експонованої плівці всіх видів і форматів. Якщо ви все ж маніакально стурбовані збереженням фотоплівки - купіть спеціальні контейнери або пакети.

Що відбувається з простроченої плівкою? Зазвичай, якщо вона зберігалася в хороших умовах, При невеликій простроченні нічого страшного не трапляється (особливо з чорно-білими матеріалами). Ну, хіба що ледь помітно знижується чутливість. Але тут, як ви розумієте, кожен вирішує за себе. Ризик «запороти» зйомку, особливо з простроченими кольоровими (і тим більше обертаються) фотоматеріалами, дуже великий. Так що не варто затариваться фотоплівкою про запас, якщо ви не впевнені, що зніме її до закінчення терміну зберігання. Намагайтеся користуватися фотоплівкою максимальної «свіжості»!

Чорно-біла негативна плівка

Почнемо з основ. Саме чорно-білої (скорочено - ч / б або b & w) негативній плівці зобов'язана фотографія своїм існуванням. Історія фотографії (та й історія ХХ століття) фактично відображена на чорно-білий негатив. Більшість відомих фотографічних шедеврів зроблено саме на ч / б негатив.

Не вдаючись в історичні екскурси зазначу, що ч / б негативна плівка в своєму сучасному вигляді існує вже понад 100 років і, схоже, йти на спокій не збирається.

Удосконалювалися матеріали целулоїдною підкладки, якість фотоемульсії, зменшувалася зерно, додавалися нові шари, росла світлочутливість, з'являлися і йшли в небуття нові формати, але принципово чорно-біла фотоплівка нітрохи не змінилася. Визнаємо очевидний факт: чорно-білий негатив - класика фотографії.

Залежно від спектральної чутливості чорно-білі плівки діляться на панхроматические (ізопанхроматіческіе), ортохроматичні і несенсибілізовані. Панхроматичні (ізопанхроматіческіе) плівки мають спектральну чутливість, близьку до спектральної чутливості людського ока, тому в класичній фотографії саме вони і застосовуються. Але важливо відзначити, що окремі кольори ч / б плівка фіксує, спотворюючи їх тон, звичний оку. Наприклад, на портреті можуть практично зникнути яскраво-червоні губи; або ж хмари, так помітні в реальному житті на тлі блакитного неба, на виявлений негативі раптом кудись діваються. Щоб досягти вірною (або навіть необхідної) передачі тонів, використовуються кольорові фільтри, про застосування яких ми поговоримо в розділі практики аналогової зйомки.

Виробництво фотоплівки (не тільки ч / б) з приходом цифри, природно, скоротилося. Більш того, далеко не всі навіть імениті компанії, які стояли біля витоків фотографії, змогли зберегти рентабельний випуск фотоплівки. Але давайте про тих, хто і сьогодні радує нас відмінними фотоматеріалами.

Kodak T-max 400 - високочутлива універсальна фотоплівка. Відрізняється хорошими структурно-резкостнимі характеристиками. Ціна: 244 р.

Ilford PAN F Plus 50 - сверхмелкозерністая плівка. Має чудову різкість. На додаток до ультрамелкімі зерну фотоплівка PAN F Plus володіє надзвичайно високою роздільною здатністю, різкістю і контрастністю по краях контурів і чудовою експозиційної широтою. Дозволяє отримати відбитки винятковою яскравості з широким тональним діапазоном. Ціна: 250 р.

Fujifilm Neopan 400 - чорно-біла негативна плівка з високою чутливістю. Відрізняється прекрасною чіткістю зображення і чудовою точною передачею відтінків. Незважаючи на високу чутливість, плівка забезпечує вражаюче чіткі відбитки з малою зернистістю, з деталізованими зображеннями і якісної дрібнозернистою структурою. Ціна: 295 р.

На вітчизняному ринку представлені чорно-білі фотоплівки і хімія компаній Ilford, Kodak, Fujifilm, Foma, Efke, Lucky, Kentmere, Rollei. У їхньому асортименті можна знайти все, що потрібно плівковому фотографу: від якісних плівок і фотопаперу до необхідних хімічних розчинів і аксесуарів.

Яку плівку вибрати? Особисто я віддаю перевагу низькочутливих матеріалами Ilford. Але однозначної ради тут дати не можна. Кожен фотограф вибирає плівку відповідно до завдань, уподобаннями та досвідом.

Проявлення чорно-білих плівок

Для проявлення чорно-білої фотоплівки існує безліч проявителей (про різноманітність і особливості проявителей ми поговоримо окремо). Ніщо не заважає і вам створити рецепт свого персонального проявника, однак стандартним став процес під назвою D-76.

Тут саме час згадати ще один вид чорно-білої плівки, що з'явилася відносно недавно - монохромні плівки. Ці плівки можна (точніше - потрібно) проявляти по кольоровому негативному процесу C-41. Виявлена \u200b\u200bмонохромна плівка виглядає як чорно-білий негатив на підкладці кольорового. Єдине зручність такої плівки - в можливості швидкої проявки в будь-який автоматизованої лабораторії. Але якість, в порівнянні з класичною ч / б плівкою, буде помітно гірше.

кольорова плівка

Кольорова плівка буває двох основних типів: кольорова негативна і кольорова звертаємося (діапозитивна, слайдовая). З точки зору практики зйомки у них багато спільного, тому спочатку ми розглянемо основні відмінності кольорових плівок від чорно-білих, а потім розберемо відмінності негативу від слайда.

Історія поява кольорової фотографії - тема для хорошої книги, тому, не вдаючись в деталі історії кольорового фотопроцесу, згадаємо, що кольорова плівка (і негативна, і звертаємося) з'явилася в середині 1930-х років минулого століття в США і Німеччині, і на неї навіть знімалися фільми, але про масове її використанні не було й мови. Кольорова фотографія стала доступна широким масам професійних фотографів лише в другій половині минулого століття.

До речі, в Радянському Союзі, країні, першою відправила людину в космос, так і не змогли налагодити виробництво якісних кольорових фотоматеріалів: то, що можна було отримати, використовуючи кольоровий негатив ЦНД-32, представляло собою жалюгідне видовище. Радянських фотолюбителів рятували лише кольорові плівки ORWO і Foma з НДР і Чехословаччини (були і такі соціалістичні країни на карті Європи), і угорська Forte. До матеріалів Kodak, Fuji або Agfa мало доступ обмежена кількість фотографів, наближених до зовнішньоторговельним організаціям і, зрозуміло, репортери центральних видавництв і журналів. Знімати досягнення соціалізму доводилося на фотоплівку, створену на фабриках капіталістичних держав.

Кольоровий фотографічний процес істотно складніше чорно-білого (як в процесі зйомки, так і в обробці). Він містить більше стадій прояви, примхливий до температури, але, найголовніше, в порівнянні з чорно-білої кольоровий друк куди більш трудомістка. Ручна друкувати форматних кольорових фотографій вимагає вельми дорогого устаткування і матеріалів, та й сам процес друку і проявлення знімка теж не відрізняється простотою.

Друкар для кольорового друку відрізняє важлива і дуже недешева деталь - цветосмесітельная головка.

Але створення в 1970-і роки міні-лабораторій, які дозволяли виявляти кольоровий негатив і друкувати фотознімки 10 × 15 см зробили кольорову фотографію неймовірно доступною і по-справжньому масовою. Правда, в СРСР мінілаби з'явилися лише в кінці 80-х, і цей фотобізнес широко розвернувся в Росії тільки в 1990-х. Так чи інакше, створити кольорову фотографію сьогодні зовсім не складно. Звичайно, якщо поруч є гарна лабораторія.

Кольоровий фотоплівці притаманні ті ж основні характеристики, що й чорно-білої: чутливість, зернистість, фотографічна широта, залежність якості від світлочутливості (до речі, у кольорових плівок зерно, як правило, більше, ніж у ч / б такий же чутливості). Але у кольорових плівок є ще одна важлива залежність - від колірної температури.

Чи не влізаючи в навколонаукові нетрі, скажімо, що звичайна кольорова плівка цілком точно передає колір при денному світлі. Але! Варто вам почати знімати в тіні або ввечері, ви побачите, що всі кольори починають неабияк синити. Якщо на кольорову плівку знімати при лампах розжарювання, кольору будуть істотно жовтий. А якщо зняти при вечірньому освітленні, наприклад, вогонь багаття, то колірний дисбаланс знімка буде повний. Правда, чомусь саме такі кольорові знімки часто виглядають дуже ефектно.

Для того, щоб якось контролювати отримання бажаного результату, в кофрі професійного фотографа навіть з'явився спеціальний прилад для точного визначення колірної температури - Колорметри. Колірну температуру можна коригувати спеціальними кольоровими фільтрами, але вони змушують збільшувати експозицію.

Важливий момент: кольорова фотоплівка, на відміну від ч / б негативу, не терпить грубих помилок в експозиції. Невірно експонований кольоровий слайд можна сміливо викидати. Надрукувати знімок з недо- або переекспонований кольорового негативу, можливо, вдасться, але точної передачі кольору на ньому не буде. До речі, витримка, особливо тривала, також може істотно спотворювати колір. Але іноді виходить навіть дуже красиво.

Кольорова звертаємося плівка, збалансована під світло ламп розжарювання. Одна з небагатьох, яку ще можна придбати.

Для зйомки в студіях була створена плівка, збалансована під світло ламп розжарювання (так-так, студійні спалахи витіснили софіти тільки в 80-х). Кольорова плівка з символом «T» (Tungsten, що має на увазі лампи розжарювання з вольфрамовою ниткою) має невисоку чутливістю, дрібним зерном і має обмежене студійне застосування. Але з появою студійних спалахів стало можливо знімати в студії і на денну плівку (колірна температура спалахів максимально наближена до денного світла).

Колір. Негатив або діапозитив?

Тепер про особливості негативу і діапозитивів. Різниця, як ви здогадуєтеся, в тому, що знявши і проявивши негатив, ми так і не бачимо кінцевого зображення (нас ще чекає процес фотодруку), а ось після проявлення слайда вже можемо насолоджуватися нашими шедеврами. Правда, розмір шедеврів на слайді (навіть формату 6х9) такий, що без лупи їх не розглянути і на стінку не повісиш. Так навіщо ж вони потрібні, такі маленькі?

Звичайно, сьогодні ми можемо запросто відсканувати що слайд, що негатив, і роздрукувати фото на принтері. Але, погодьтеся, це вже не аналогова фотографія. Так навіщо тоді потрібен слайд, і що з ним далі робити?

Згадуємо, що основне практичне використання слайда - поліграфія: тут все зрозуміло. Ну, або ви можете милуватися слайдами, проектуючи їх на стіну за допомогою діапроектор. Або розглядати слайд, вставлений в безглуздий пластиковий кульку з лупою: о! це був серйозний бізнес на курортах СРСР.

Але якщо ви знімаєте не для преси або поліграфії, вам, швидше за все, потрібен відбиток. До появи цифрового друку існував процес Cibachrome (технологія компанії Ilford) дозволяв друкувати знімки зі слайда. У порівнянні з відбитками з негативу, фотографії на Cibachrome виглядали неймовірно насиченими і яскравими. Але і ціна за це задоволення була дуже висока. Сьогодні процес називається Ilfordchrome, але знайти лабораторію, що працює з цим процесом, непросто.

Діапроектор карусельного типу для демонстрації слайдів.

Кольоровий діапозитивних процес здається куди простіше ніж негативний: зняв, проявив і - готово! Але! Почнемо з того, що ціна кінцевого слайда вище негативу. Аналогова прямий друк з слайда сьогодні практично неможлива, що не скасовує друк цифрову, але ми ж зібралися займатися аналогової, плівковою фотографією. Крім того, згадаємо, що слайд вкрай примхливий до помилок експозиції: виправити практично нічого не можна. Так що, вибираючи матеріалом для зйомки звертатися плівку, задумайтеся, для чого ви знімаєте, і що далі ви будете робити з цим слайдом.

З точки зору практичності кольоровий негатив виглядає куди привабливіше. Він дозволяє помилятися з експозицією, з ним можна багато чого доопрацювати при фотодруку, собівартість негативу і фотовідбитка з нього істотно нижче. Для сучасної поліграфії ви можете відсканувати як сирої негатив, так і доведений до досконалості аналоговий фотовідбиток. Якість кольорового негативу високої чутливості вище аналогічного слайда. З кольорового негативу можна зробити відбиток на чорно-білому фотопапері. Є привід замислитися, чи не так?

Проявлення кольорових плівок

Для проявлення кольорової негативної фотоплівки стандартом є процес C-41, а для проявлення позитивних плівок використовується процес E-6.

Саме час згадати технологію крос-процесу. Якщо звертатися фотоплівку проявити по негативному процесу З-41, ми отримаємо контрастний кольоровий негатив з спотвореної передачею кольору. Відбитки з такого негативу відрізняються високим контрастом і неабиякою колірною насиченістю. Крос-процес часто використовується професійними фотографами як творчий прийом.

Виявляти кольорову плівку можна і самостійно (особливо по процесу E-6). Професійна студія, як правило, мала серед іншого обладнання проявочний мінілаби Jobo, істотно спрощує процес прояви всіх типів плівок.

Але подумайте двічі, чи є сенс возитися з кольоровими процесами самостійно, якщо це не ваша пристрасть або творчий експеримент? Швидше і надійніше здати кольорову фотоплівку для проявлення в зарекомендувала себе лабораторію, якій довіряють професіонали.

Виробництво кольоровий фотоплівки з приходом цифри скоротилося має велике значення. Асортимент її навіть менше, ніж чорно-білої плівки.

Fujifilm Pro 400H - кольорова негативна плівка професійної якості, високої чутливості, з дрібним зерном, для зйомки при денному освітленні, що містить четвертий колірний шар, запатентований Fujifilm. Підходить для весільної, портретної і модною фотозйомки. Забезпечує широту експозицій від недоекспонованих до переекспонірованних зображень, чудові тілесні відтінки з безперервним плавним переходом від світел до тіней, високоточне відтворення кольору. Емульсія нового покоління дозволяє домогтися оптимальної якості сканування. Ціна: 370 р.

Fujifilm Reala 100 - високоякісна емульсія забезпечує виняткову точність відтворення кольору. Дрібне, гладке зерно і найкраща різкість. Прекрасна деталізація навіть при великому збільшенні. Насичений баланс від світлих ділянок до тіней. Ціна: 270 р.

Kodak Professional PORTRA 160 - забезпечує виключно плавне і природне відтворення відтінків шкіри і низьку контрастність. Виключно низька зернистість. Покращені характеристики для сканування і Фотозбільшення. Ідеально підходить для рекламних, портретних фотографій. Ціна: 310 р.

На вітчизняному ринку сьогодні можна купити кольорову фотоплівку (і негатив, і слайд) Kodak, Fujifilm і Rollei.

Яку вибрати? Однозначної відповіді немає. Тут все залежить від умов зйомки та конкретних завдань. Допомогти може тільки ваш досвід. Справа в тому, що плівки різних компаній, та й найменувань, мають свою передачу кольору. Одні тепліше, інші холодніше, одні відмінно передають колір шкіри і хороші для портретної зйомки, інші видадуть вам колір «вирви око». Єдине, що можна порадити, - віддавайте перевагу професійним плівкам: хоч вони і дорожче аматорських (яскраві представники - Kodak Gold і Fuji Superia), але і результат буде гарантовано краще.

Fujifilm Velvia 50 - кольорова звертаємося плівка чутливістю 50 ISO, сверхмелкозерністая, з дуже високою роздільною здатністю і насиченими кольорами для зйомки при денному освітленні. Ціна: 572 р.

Fujifilm Provia 100F - кольорова звертаємося плівка для зйомки з природним освітленням. Відрізняється дрібною зернистістю, яскравою передачею кольорів, вивіреним балансом сірого. Чудова дрібна зернистість (значення RMS - 8) і висока чіткість дозволяє відобразити деталі з приголомшливою ясністю разом з широкою градацією, яскравою і максимально натуральною передачею кольору і оптимальним балансом відтінків. Ціна: 554 р.

Перш ніж ви зарядіть в фотокамеру кольорову плівку хочеться застерегти цифрових фотографів. Найглибша помилка думати, що аналогова кольорова фотографія - це так само просто, як і цифрова. Повірте, ви нічого не знаєте про кольорової фотографії. Навіть після багатьох років роботи з кольоровою плівкою, сотень публікацій в глянці і декількох персональних виставок у мене язик не повернеться назвати себе експертом в галузі кольорової фотографії.

Ваші «правильні» цифрові кольорові знімки - заслуга десятиліть роботи інженерів, які розробили матриці і алгоритми обробки кольорових зображень. Вони зробили все, щоб ми, не замислюючись ні про що, отримували правильні картинки. Кажу про це, щоб ви не засмучувалися при перших невдачах. І настійно рекомендую не поспішати знімати на кольорову плівку. Почніть з чорно-білої, вас і там чекає чимало сюрпризів.

У наступних публікаціях ми якраз перейдемо до практики зйомки на плівку на основі чорно-білого негативного процесу. Пам'ятайте: якщо ви хочете в чомусь розібратися, починати потрібно з основ.

Далі буде..

Сьогодні фотоапарат є практично у кожної людини - це дзеркальні фотокамери, аматорські мильниці, або ж просто вбудовані в мобільні телефони камери на кілька мегапікселів ...
Сьогодні не потрібно проявляти плівки, бігти в магазин за Фотохімікати і фотопапером .... Ми знімаємо тисячі знімків, ділячись відзнятими кадрами в своїх блогах, викладаючи їх в Контакте або просто відправляючи їх по електронній пошті.
А адже ще зовсім недавно це було далеко не так.
За радянських часів теж багато хто захоплювався фотографією, але тоді все було трохи інакше. Пам'ятайте як ми увічнювали наші найбільш пам'ятні моменти на фотоапарат, закривалися у ванній, включаючи червону лампочку, щоб проявити плівку, а потім робили фотографії, розвішуючи їх тут же сушитися ...
Для кого то це було складно, але для гурманів цієї справи - це було насолодою. Для тих, хто не хотів з усім цим возитися, існували фотостудії, куди можна було віддати на проявлення плівку і там же надрукувати фотографії.
Кожна фотографія була дуже цінною для радянської людини - адже на цих знімках була відображена наша з вами пам'ять.
у багатьох будинках в домашніх альбомах досі зберігаються ці дорогі серцю і пам'яті знімки.
В асортименті кожного захоплюється фотографією в СРСР повинен був бути обов'язковий набір крім самого фотоапарата - різні плівки, фотобачок, друкар і фотоглянцеватель, фотофонарь, а також фотопапір і фотохімікати.
А далі сам процес!
Спочатку плівку потрібно було проявити, здійснити проміжну промивку, зафіксувати, промити остаточно і висушити.
Після цього друкувалися самі фотографії - за допомогою фотоувеличителя проектувалося зображення на експоновані фотопапір. Чорно-білі знімки робилися при спеціальному червоному світлі, кольорові - при спеціальному зеленому. Стадії обробки фотопаперу для знімків аналогічні стадіях обробки фотоплівки. В самому кінці проявлені фотознімки акуратно вішалися на просушку в тій же кімнаті.

Деякі моделі популярних фотоапаратів в СРСР
Зеніт-4- радянський однооб'єктивний дзеркальний фотоапарат з центральним затвором, розроблений на Красногорському механічному заводі (КМЗ) і випускався серійно з 1964 по 1968 рік. Базова модель сімейства, що включав також апарати «Зеніт-5», «Зеніт-6» і «Зеніт-11» (перший під цим індексом, несерійний). Перший серійний фотоапарат КМЗ з вбудованим експонометром.

Зеніт-6 - від «Зеніту-4» відрізнявся лише комплектацією: продавався з об'єктивом «Рубін-1Ц» зі змінною фокусною відстанню (вперше в СРСР). У 1964-1968 роках випущено 8 930 шт.
У кінокомедії Е. Рязанова «Зигзаг удачі» «Зеніт-6» - мрія головного героя, фотографа Орєшнікова. Він розглядає в вітрині магазину фотоапарат з цінником - 400 руб.

Зеніт-Е - наймасовіший радянський однооб'єктивний дзеркальний фотоапарат, розроблений на Красногорському механічному заводі (КМЗ) і випускався серійно в 1965-1982 рр. на КМЗ і з 1973 (за іншими даними, з 1975) по 1986 р на Оптико-механічному заводі в м Вилейка (Білорусія) Білоруського оптико-механічного об'єднання (БелОМО). Випущений в кількості більше 8 млн шт. (З них на КМЗ - 3334540 шт.) - світовий рекорд для однооб'єктивних дзеркальних фотоапаратів. Індекс «Е» присвоєно фотоапарату в честь директора КМЗ з 1953 по 1965 р Н. М. Єгорова.
Фотоапарат продавався в комплекті з одним з двох об'єктивів: «Геліос-44-2» (фокусна відстань 58 мм, відносний отвір 1: 2) або «Индустар-50-2» 3.5 / 50.
Роздрібна ціна «Зеніту-Е» в 1980р. з об'єктивом «Геліос-44-2» була 100 руб., з олімпійською символікою 110руб., з об'єктивом «Индустар-50-2» - 77 руб.
Якщо була можливість вибору, покупці воліли фотоапарати виробництва КМЗ, а не БелОМО, не без підстав вважаючи їх якіснішими (це стосувалося і до інших моделей, який вироблявся на двох підприємствах).
За межами СРСР «Зеніт-Е» продавався як під оригінальною назвою (в латинському написанні - «Zenit-E»), так і під марками «Revueflex-E» (Німеччина), «Phokina», «Photokina-XE» (Франція) , «Kalimar-SR200», «Kalimar-SR300», «Prinzflex-500E», «Spiraflex», «Cambron-SE» (США), «Meprozenit-E» (Японія), «Diramic-RF100» (Канада).

Зеніт-ЕТ - модернізація фотоапарата «Зеніт-Е», мав невращающейся головку витягів, екран фокусування з мікрорастр і інші удосконалення. Вілейський завод БелОМО випускав цю модель у багатьох варіантах, в тому числі з приводом нажімной діафрагми, без експонометра і т. П. Випускався - КМЗ - 1981-1988 роки, 61099 шт., І Вілейський завод - з 1982 до середини 90-х років , близько 3 млн штук.

Зеніт-11 - однооб'єктивний дзеркальний фотоапарат, призначений для широкого кола фотолюбителів.
Фотоапарат продавався в комплекті з одним з об'єктивів: Геліос-44М, МС Геліос-44М, Геліос-44М-4, МС Геліос-44М-4. Всього випущено 1 481 022 примірників. Являє собою вдосконалений апарат «Зеніт-Е» (розміщений механізм нажімной діафрагми, невращающаяся головка витягів, гарячий башмак для спалаху, екран фокусування з мікрорастр, внесені інші дрібні зміни).

Ломо-135 - шкальний фотоапарат виробництва ЛОМО. З 1975 року було випущено 85 902 екземплярів. Модель з маркуванням «М» відрізнялася лише символікою. Останніх було вироблено 89 500 примірників. Об'єктив «Индустар-73» (2,8 / 40). Фокусування за шкалою відстаней.

Ломо-Компакт Автомат (ЛКА, LCA) - перша радянська кишенькова фотокамера, оснащена широкодіапазонним автоматичним електронним затвором, керованим електронним експонометричного пристроєм. Камера відрізняється міцним корпусом, легкістю і компактністю, а також простотою використання.

Зміна-8, 8М - шкальний радянський фотоапарат випускався об'єднанням ЛОМО з 1970 р «Зміни-8» і «Зміни-8М» сумарно було випущено в кількості 21 041 191 (по 1995 рік включно). «Зміною-8М» стала називатися «Смена-9», але в зміненому корпусі і відрізнялася тим, що наводка на різкість могла здійснюватися не тільки за шкалою відстаней, а й за шкалою символів. Об'єктив - «Триплет» Т-43 4/40 (3 лінзи в 3 компонентах), незмінний, просвітлений. Кутове поле зору об'єктива - 55 °. діафрагма ірисова

Зміна-35 - шкальний радянський фотоапарат випускався об'єднанням ЛОМО з 1990 року. Камера представляла собою рестайлінгову версію «Смена-8М» в новому корпусі з центральним синхроконтактом. Об'єктив - «Триплет» Т-43 4/40 (3 лінзи в 3 компонентах), незмінний, просвітлений. Кутове поле зору об'єктива - 55 °. діафрагма ірисова

Сокіл-2 - рідкісний дальномерний плівковий фотоапарат, що випускався на початку 80-х. Об'єктив "Индустар-702 F \u003d 50 мм 1: 2,8. Фотоапарат працював в двох режимах: ручний і автомат. Автоматика враховує всі встановлені фільтри і насадки.

Вілія, Вілія-авто - радянські шкальні фотоапарати. Випускалися в 1973-1985 рр., Виробництво БелОМО. Вдосконалені варіанти випускалися під назвами «Силует-Електро» (1976 - 1981 рр.) І «Оріон-ЇЇ» (1978-1983 рр.) (Початкові назви «Вілія-електро» та «Вілія-ЇЇ» відповідно). Об'єктив «Триплет-69-3» 4/40 (3 лінзи в 3 компонентах), незмінний, різьблення під світлофільтр М46 × 0,75. Фокусування за шкалою відстаней (символів). Межі фокусування від 0,8 м до нескінченності. Чотирипелюсткова діафрагма розташована поза оптичного блоку об'єктиву, позаду затвора.
«Вілія-авто» - базова модель, «Вілія» - спрощена модель без експоавтоматіка і експонометра.

Зоркий-4. Радянський фотоапарат з сімейства віддалемірних фотографічних апаратів «Зоркий». Випускався Красногорськім механічним заводом (КМЗ) в місті Красногорську Московської області в 1956-1973 рр. Являє собою вдосконалений фотоапарат «Зоркий-3С». Наймасовіша і технічно досконала модель серед фотоапаратів «Зоркий». Всього випущено 1715677 шт.
«Зоркий-4» продавався в комплекті з одним з двох об'єктивів - «Юпітер-8» 2/50 (дорожчий варіант) або «Индустар-50» 3.5 / 50. Є відомості, що невелика кількість апаратів було укомплектовано об'єктивом «Юпітер-17» 2/50. Допускає використання змінних об'єктивів.
На основі «Зоркий-4» також були випущені фотоапарати:
«Мир» - більш дешевий апарат, який відрізнявся від базової моделі спрощеної конструкцією: автоматичні витримки тільки від 1/500 до 1/30 с, механізм тривалої витримки відсутня. Ймовірно, для «Міров» використовувалися затвори, виготовлені для «Зоркий-4», але забраковані через нечіткої відпрацювання витримки 1/1000 с. Об'єктиви - «Индустар-50», рідше «Юпітер-8» або «Индустар-26М» 2,8 / 50. У 1959-1961 рр. випущено 156229 шт .;
«Зоркий-4К» з курковим механізмом взводу і незнімної приймальні котушкою. Об'єктиви - «Индустар-50» або «Юпітер-8». У 1972-1978 і 1980 рр. випущено 524646 шт.
азлічних Фоторегистратори для використання в науковій і військової апаратури. Забезпечувалися спеціальним вузлом кріплення до оптичного каналу відповідного приладу. Чи не мали непотрібних в цьому випадку видошукача, далекоміра, черевика для спалаху. Іноземні колекціонери називають подібні камери «Labo»

Київ-4, 4а. Далекомірні камери «Київ» засновані на конструкції німецьких апаратів Contax II і III. Документація, технологічне оснащення і зачепив деталей для фотоапаратів Contax були вивезені в СРСР з Німеччини в рахунок репарацій після Великої Вітчизняної війни з заводів компанії Zeiss Ikon. Перші партії фотоапаратів «Київ-2» і «Київ-3» фактично представляли собою перемарковані апарати Contax. Від свого прототипу камери «Київ» успадкували дуже складну конструкцію механізмів витягів, фокусування і далекоміра. Камери Київ-4 і Київ 4-а відрізнялися наявністю і відсутністю вбудованого експонометра і випускалися з 1958 по 1985 рр.

Київ-60 ТТЛ - дзеркальний фотоапарат з форматом кадру 6х6 см системи ТТЛ був призначений для аматорських зйомок і випускався з 1984 р .. Фотоапарат розрахований на застосування катушечной НЕ перфорованої плiвок завширшки 60 мм (тип 120). При використанні цієї плівки виходить 12 кадрів

любитель 166 - радянський середньоформатний двооб'єктивна дзеркальна камера, орієнтований на фотолюбителів. Корпус апарату пластмасовий. Оправи об'єктивів, шахта видошукача і механізми - металеві. Побудований на базі камери «Любитель-2». Випускався в різних модифікаціях з 1976 по 1990 роки.

Москва-2 - радянський Далекомірний фотоапарат з сімейства «Москва». Проводився з 1947 року по 1956 рік Красногорськім заводом в місті Красногорськ Московської області. Всього випущено 197 640 штук. Прототипом послужив німецький фотоапарат Zeiss Super Ikonta C. Фотоапарат складаний, об'єктив з'єднаний з камерою шкіряним хутром, висувається на системі важелів автоматично при відкритті передньої кришки. Корпус металевий з відкидною задньою кришкою. Об'єктив «Индустар-23».

Москва-5 - подальше удосконалення другого варіанту «Москви-2». Має більш міцний і жорсткий корпус, встановлений об'єктив більшої світлосили з більш коротким фокусною відстанню. Це була остання серійна модель в сімействі шкальних і віддалемірних апаратів «Москва». Проводився з 1956 року по 1960 рік Красногорськім заводом в місті Красногорськ Московської області. Всього було випущено 216457 штук.

фотокор №1 (Також «Фотокор-1», часто - просто «Фотокор») - радянський пластинковий складаний фотоапарат 1930-1940-х років. Представляв собою універсальну прямокутну камеру формату 9 × 12 см з откладной передньою стінкою і подвійним розтягуванням хутра. Перший радянський масовий фотоапарат - за 11 років виробництва (з 1930 по 1941 роки включно) випущено більше 1 млн екземплярів.

ФЕД-1або просто ФЕД - радянський Далекомірний фотоапарат. Проводився Харківським виробничим машинобудівним об'єднанням «ФЕД» з 1934 по 1955 р
Найбільше запитань викликає система нумерації (або, скоріше, отсутстувіе зрозумілою нам системи) камер «ФЕД» перших років випуску. На даний момент загальноприйнятої версією в колі колекціонерів є та, що «хромові», «цинкові», «нікельовані» і т. Д. "ФЕД" и мали різні лінії нумерації.
Випускався з 1934 року до середини 50-х, коли йому на зміну прийшов «ФЕД-2». Під назвою «ФЕД» (саме перша модель) випускалося безліч варіантів і модернізацій даної камери. Загальновідомо, що «ФЕД» був копією Leica II, що випускалася харківської трудкомуни. Мав шторно-шелеві затвор з матер'яних прогумованих шторок з витягами: B (або Z), 20, 30, 40, 60, 100, 250, 500. Дальномер і видошукач (типу «Альбада») мали різні вікна візування; видошукач мав збільшення 0.44х, далекомір мав базу 38 мм і збільшення 1.0. Для зарядки камери відкривалася нижня кришка. Синхроконтакта і автоспуску не було. Комплектувався об'єктивом «ФЕД» (пізніше «Индустар-10», «Индустар-22») 3,5 / 50 в прибирав тубусе з наступними ступенями діафрагми: 3,5, 4,5, 6,3, 9, 12,5, 18 (перша дослідна партія об'єктивів була проведена на ВООМПе, а розрахована в ГОІ). Кріплення об'єктивів різьбове - М39.

ФЕД-2.Проводився Харківським виробничим машинобудівним об'єднанням «ФЕД» з 1955 по 1970 р Комплектувався просвітленим об'єктивом «Индустар-26М» 2,8 / 50; затвор мав витримки B, 25, 50, 100, 250, 500. Витяг можна було встановити тільки після взводу затвора (в 1956 році перероблена головка витягів, в результаті чого стало можливим встановлювати витримки до взводу затвор), головка витягів обертається. Видошукач суміщений в одному полі зору з далекоміром базою 67 мм і збільшенням 0.75х. У камері була передбачена можливість диоптрийной поправки. Для зарядки камери відкривалася задня стінка. Застосовувалися як стандартні одноциліндрові касети, так і двоциліндрові, які при закриванні замку задньої кришки корпусу відкривалися і утворювали широку щілину, що істотно зменшувало можливість пошкодження поверхні плівки при її просуванні. У наступних моделях з'явився синхроконтакт (1956).
У 1958 році на камері з'явився автоспуск з часом роботи 9-15 сек., В цьому ж році введено новий ГОСТ на ряд витягів - 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, з 1957 року комплетовался об'єктивом «Индустар-26м», з 1963 року - «Индустар-61л / д» 2,8 / 52 з лантанової оптикою ( «ФЕД-2л»). З 1969 року введено важільний взвод з механізмом блокування недовзвода, і новий корпус зі зменшеною базою далекоміра. Всього моделей під назвою «ФЕД-2» було випущено 1632600 штук.

ФЕД-3. Проводився Харківським виробничим машинобудівним об'єднанням «ФЕД» з 1961 по 1979 р У порівнянні з попередньою моделлю було розширено діапазон витримок, додані 15, 8, 4. 2, і 1 секунда, в зв'язку з чим вертикальний розмір камери збільшився. Міг комплектуватися також об'єктивом «Индустар 61 2,8 / 52». База далекоміра зменшена до 41 мм, збільшення 0.75х Видошукач з диоптрийной поправкою +/- 2 дпт. Варіанти випуску відрізнялися формою вікна видошукача, наявністю головки взводу або важільним взводом, і написом «ФЕД-3». З 1966 року випускався з важільним взводом, з 1970 року запроваджено механізм блокування недовзвода курка.
Всього випущено 2086825 шт. У поставках за кордон камера носила назву Revue-3 (спеціально для Foto-Quelle).

ФЕД-4проводився з 1964 по 1980 р Основна відмінність даної моделі від ФЕД-3 - наявність селенового експометра. Випускалося кілька типів фотоапаратів, що відрізнялися особливостями оформлення. Експортний варіант фотокамери носив назву Revue-4.

ФЕД-5В проводився Харківським виробничим машинобудівним об'єднанням «ФЕД» з 1975 по 1990 р Камера відрізняється від попередніх моделей відсутністю експометра і світиться рамки з параллактическому відмітками. Наявність шторного-щілинного замка забезпечує відпрацювання витягів від 1 с до 1/500 с. Фотоапарат є повністю механічним. Замір експозиції проводиться тільки за допомогою зовнішнього експонометра. Окуляр видошукача дозволяє виробляти в невеликих межах фокусування, в залежності від зору.

ФЕД-Мікрон-2 проводився Харківським виробничим машинобудівним об'єднанням «ФЕД» з 1978 по 1986 р Всього було випущено близько 35 тис. штук.
Фотоапарат був призначений для аматорської та професійної зйомки на стандартну чорно-білу і кольорову фотоплівку типу 135 з форматом кадру 24 × 36 мм. Незнімний об'єктив «Индустар-81» забезпечував межі фокусування від 1 м до нескінченності.

Чайка ( «Чайка», «Чайка-2», «Чайка-2М», «Чайка-3») - серія радянських шкальних полуформатних фотоапаратів.
Названі на честь Валентини Терешкової (її позивний під час космічного польоту - «Чайка»).
Випускалися в 1965-1974 роках на Білоруському оптико-механічному об'єднанні (БелОМО) Мінським механічним заводом імені С. І. Вавилова.
Об'єктив - «Индустар-69» 2,8 / 28. Починаючи з моделі «Чайка-2» об'єктив - знімний, для приєднання трубопроводів різьблення - М39 × 1, як у віддалемірних ФЕД і «Зоркий», але робочий відрізок інший (27,5 мм), тому об'єктиви від віддалемірних камер до «Чайки» (і навпаки) не підходять.

етюд- найпростіший середньоформатний фотоапарат, що випускався в СРСР об'єднанням БелОМО.
Об'єктив - однолінзовий пластмасовий 9/75 мм (11/60 мм), встановлений на гіперфокальна відстань.

Речі, які потрібні радянському фотографу
Бачок для обробки 35-мм фотоплівки карболітовими

Кадрування рамка

Касета для фотоплівки

фотоплівки

позитивна фотоплівка

Лампа для фотоспалаху

Набір хімікатів для обробки кольорових фотопаперів

об'єктив Юпітер-21

Об'єктив Индустар-50

Ослабітель, 1983 рік

Проявник, 1988 рік

Фіксаж, 1985 рік

Різак для обрізки фотографій

Реле часу для фотодруку Силует, 1985р.

Фотореле ТРВ-1

Трос до фотоаппапаратам для плавного спуску кнопки

Фотовалік. Застосовувався для розгладження мокрих фото на глянцеватель

фотопапір

фотоспалах NORMA1

Фотоспалах СЕФ- 3М

фотоспалах Електроніка

Друкар Ленінград 4

Друкар Ленінград 6У

друкар Таврія

Друкар УПА-3

фотоекспонометра

Інструкція з набору хімікатів для обробки кольорових фотопаперів

Інструкція для фотоплівки.

Фотоуголкі для фотоальбому

Це був 9 випуск із циклу