De ce poetul nu a descris doar isprava locotenentului Petrov, ci a vorbit și despre copilăria lui Lenka, despre prietenia sa cu maiorul Deev?

„Fiul artilerului” descrie isprava nu doar a locotenentului Petrov, ci, mai presus de toate, isprava fiului unui artilerist. Prin urmare, povestea prieteniei cu maiorul Deev este atât de importantă.

De ce îl trimite maiorul pe Lenka la o sarcină atât de responsabilă și periculoasă?

Prin această decizie, el arată atât gradul de importanță al sarcinii, cât și în același timp simțul datoriei militare. Fiul unui artilerist poate și trebuie să îndeplinească o sarcină responsabilă.

Recitiți locul în care este descrisă starea lui Deev după plecarea lui Lenka („Maiorul a rămas în pirog...”). Încercați să citiți cu voce tare să transmiteți experiențele, anxietatea majorului.

După cum puteți vedea, anxietatea maiorului poate fi transmisă doar prin intonație - este o persoană rezervată și nu a vrut ca ceilalți să-și simtă sentimentele în cuvinte sau acțiuni, mai ales ca Lenka să înțeleagă acest lucru.

Citiți un fragment din corespondența militară a lui K. Simonov: „Pe creasta stâncilor acoperite de zăpadă, unde ne-am săturat să ne târăm timp de două ore bune, comandantul Skrobov stă la postul său de observație zi și noapte.

Acest loc arată ca un cuib de vultur, iar observatorii lui Skrobov arată ca niște păsări mari albe, nemișcate ghemuite în hainele lor largi, albe, pe creasta stâncii.

Vânt constant, continuu, furios, tăietor. Aici, în vârf, suflă un minut, o oră, o zi, o săptămână, o lună, un an. Mereu suflă. Observatorii au buzele crăpate de vânt și ochi roșii, arși. Dar de aici, din această stâncă deschisă tuturor celor patru vânturi, se văd toate drumurile și potecile...

Firele merg înainte până la al doilea punct de observare - este la doar cinci sute de metri de nemți, totuși, o dată, când a fost necesar, nu a fost la cinci sute de metri de nemți, ci de cinci sute de metri în spatele germanilor. Locotenentul artilerist Loskutov cu un transmițător radio s-a târât în ​​spatele germanilor și a corectat focul de acolo timp de trei zile.

Cum vă imaginați procesul de creare a unei poezii dintr-o astfel de corespondență militară?

În fața noastră sunt două opere de artă - un eseu și o poezie. Au același autor, aceeași intriga și aceleași personaje. Dar replicile poetice măresc impactul emoțional asupra cititorului și imaginile personajelor sunt date mai detaliat (vom afla mult mai multe despre ele). Este greu de imaginat procesul de creare a unei opere, dar diferența dintre genuri ajută la înțelegerea unor aspecte ale acestui proces.

Ce alte poezii despre Marele Război Patriotic ați mai citit?

Au fost create multe lucrări despre Marele Război Patriotic: poezii de K. M. Simonov „Un băiat pe un cărucior”, A. T. Tvardovsky „Am fost ucis lângă Rzhev ...”, R. G. Gamzatov „Macarale”, A. A. Akhmatova „Curaj” ... Multe poezii despre război au devenit cântece. Acestea sunt „My Moscow” de M. Lisyansky și „În câmpurile din spatele Vistulei somnoros...” de E. Vinokurov... Fiecare generație adaugă noi cântece la această listă.

Documentarea este unul dintre fundamentele operei lui Konstantin Simonov. S-a manifestat deja în lucrările poetice timpurii. De exemplu, în poezia „Bătălia pe gheață” (1938):

Pe albastru și umed

Chudsky trosnind gheață

La șase mii șapte sute cincizeci

De la crearea anului,

Sambata, 5 aprilie

Zori crud uneori

avansat considerat

Sistemul întunecat al germanilor care marșează.

Nu puteți căuta în „Povestea anilor trecuti” pentru a vă asigura că anul 6750 de la crearea lumii corespunde cu 1242 de la nașterea lui Hristos. Tânărul poet a fost scrupulos de exact atât în ​​date, cât și în denumirile geografice, de care era dependent când scria despre război - deja cu mult timp în urmă, Crimeea („Și cetatea Petropavlovsk-pe-Kamchatka / Cufundat într-un calm , somn liniștit...” - „Locotenent” , 1939), și cel civil contemporan în Spania („Un fragment de grenadă germană / În bătălia de lângă Huesca a fost doborât...” - „General”, 1937) , și cel inevitabil pentru care se pregătea generația sa („Fellow Soldiers”, 1938):

Lângă Königsberg în zori

Vom fi amândoi răniți

Vom petrece o lună la infirmerie,

Și vom supraviețui și vom intra în luptă.

Furia sfântă a ofensivei

Combaterea suferinței crude

Ne va lega generația

Într-un nod de fier pentru totdeauna.

Dar înainte de „furia sfântă a ofensivei”, a fost destinat să supraviețuiască „drumurilor din regiunea Smolensk”, „cabana de lângă Borisov” și „Casa din Vyazma”, și sângeroasei impracticabile Crimeea și stepele fierbinți. între Don și Volga...

Numele acestor mari râuri au coexistat pe „harta literară” a lui Simonov pentru prima dată în poezia „Omoară-l”, scrisă în iulie 1942:

Dacă nu l-ai uitat pe tatăl tău,

Ce te-a legănat în brațele lui,

Ce soldat bun a fost

Și a dispărut în zăpezile Carpaților,

Ce a murit pentru Volga, pentru Don,

Pentru patria destinului tău;

Dacă nu-l vrei

Răsturnându-se în mormântul lui...

Susținută de un apel la sentimentele filiale, chemarea de a ucide inamicul („De câte ori îl vezi, de atâtea ori îl ucizi!”) a fost cu atât mai relevantă cu cât Donul a devenit atunci scena unor evenimente profund dramatice, iar Volga urma să intre în istorie cu o bătălie fără precedent. Poeziile au fost publicate pe 18 iulie la Krasnaya Zvezda și pe 19 iulie la Komsomolskaya Pravda, iar pe 28 iulie a fost emis ordinul Comisarului Poporului pentru Apărare al URSS nr. 227, care a intrat imediat în uz armatei ca ordin al lui Stalin „Nu. un pas înapoi!”.

În această ordine, a fost dezvăluit pentru prima dată adevărul despre înfrângerile de vară ale Armatei Roșii din 1942. Se spunea că trupele care au dat Rostov și Novocherkassk inamicului „și-au acoperit steagurile de rușine”.

În cartea „Diferite zile ale războiului”, Simonov scrie cum el și Iosif Utkin au aflat despre acest document dur mai devreme decât alții.

„Trebuia să vedem un membru al Consiliului Militar al frontului și îl așteptam lângă cabană și, în timp ce așteptam, secretarul Consiliului Militar a adus și ne-a dat o copie a ordinului lui Stalin din iulie că există nicăieri să se retragă mai departe, că inamicul trebuie oprit cu orice preț.

Eu și Utkin ne-am așezat pe casa de lemn din fântâna satului și timp de o oră, uluiți, am tăcut după ce am citit ordinul. Mi-am revenit cu adevărat în fire doar câteva zile mai târziu, la Moscova. În toate aceste zile mi s-a părut că trecerea timpului s-a oprit. Înainte de aceasta, războiul a fost înfășurat ca o minge - la început ca un minge de nenorociri, apoi, în decembrie 1941, această minge părea să înceapă să se desfășoare, dar apoi a început să fie din nou înfășurată, ca o minge de noi nenorociri. . Și deodată, când am citit acest ordin, totul părea să se oprească. Acum mișcarea vieții părea a fi un fel de salt în viitor - fie să sară, fie să mori!” .

Acest sentiment a fost impregnat de poezia lui Simonov „Câmpul fără nume”, scrisă pe drumul de la Frontul Bryansk la Moscova. A început cu un apel nominal direct cu textul ordinului:

Plecăm din nou, tovarășe,

Am pierdut din nou lupta

Soarele sângeros al rușinii

Vine în spatele nostru.

Amintindu-și de soldații ruși din diferite vremuri – de la războaiele lui Petru până la Primul Război Mondial – eroul liric se îndreaptă către tovarășul său cu cuvinte amare: „Auzi: nu numai descendenții, / Strămoșii noștri ne blestemă pentru asta” – și ajunge la expresia militarului. determinare:

Lasă acel câmp fără nume

Unde trebuie să stăm astăzi?

Dintr-o dată va deveni chiar fortăreața,

Pe care nemții nu le pot lua.

La urma urmei, doar în districtul Mozhaisk

Am auzit numele satului

Care mai târziu Rusia

Numit Borodin.

Orice domeniu putea și ar fi trebuit să devină Borodino - aici geografia era deja limitată doar la liniile avansate ale frontului.

Simonov s-a întâmplat să fie pe frontul de sud încă din 1943.

Circumstanțele au fost astfel încât a venit la Don dinspre sud, din Kuban. Pe drumul de la Krasnodar la Bataysk, el a compus textul uneia dintre cele mai populare cântece din anii războiului - „Masa corespondenților”

(„De la Moscova la Brest ...”), care, înainte de muzica lui Matvey Blanter, a fost cântat pe melodia „Murka”. În versiunea originală, a existat un vers atât de trist:

E timpul să ne amintim

reporteri morți,

Kievul a devenit mormântul lor și Crimeea.

Chiar dacă uneori

Au fost și eroi

Nu li se va ridica niciun monument.

Despre impresia pe care Rostov, eliberat de invadatorii naziști, i-a făcut-o lui Simonov, în jurnalul său militar era o astfel de înscriere:

„... Rostov. Posturi, pârjolite, slab populate. Mai mult sau mai puțin a supraviețuit doar la periferia orașului, Nahicevan, cu case mici cu un etaj. Toate străzile centrale sunt ruinate, înghețate, reci, negre. Un bărbat de vârstă mijlocie, slăbit, merge pe stradă, trăgând o sanie cu o frânghie. Pe un derapant este un sicriu format din două cutii de placaj. Pe cutii sunt scrise cuvinte cunoscute: „Țigări Dukat”. Rostov-pe-Don”.

Nu știu cum va fi, dar acum mi se pare că, amintind mai târziu de acele zile disperate ale războiului, disperate nu din punctul de vedere al legii marțiale - înaintăm deja aproape peste tot - ci din punctul de vedere al Vedere a stării țării și a oamenilor, îmi voi aminti mereu de această stradă înghețată din Rostov, de acest om și de acest sicriu din două cutii de țigări.

În ultimele zile, s-a simțit că după capturarea Rostovului și accesul la râul Mius, ne-am lovit de o apărare puternică pregătită din timp de germanii de aici.

Timp de câteva zile din șederea sa pe frontul de sud, Simonov a reușit să viziteze două corpuri - Corpul 31 de pușcași de gardă și Corpul 5 de cavalerie Don. Pe lângă eseurile operaționale și corespondența pentru Steaua Roșie, care au fost incluse ulterior în a treia colecție „De la Neagră la Marea Barents”, rezultatul călătoriilor scriitorului de-a lungul Donului de Jos și Primius au fost povestirile „Maturitate”, „ A opta rană”, „Bebeluș”, „Fiul lui Aksinya Ivanovna” și parțial povestea „Numele nemuritor”, au continuat pe alte rute de primă linie.

Din înregistrările din jurnal, se poate judeca cât de important a fost pentru Konstantin Simonov să scrie despre ofensiva trupelor sovietice în aceste locuri, la vest de Rostov și Novocherkassk, menționată de ordinul nr. 227 în contextul retragerii de vară. Dar chiar atunci impulsul ofensiv cu care se deplasa frontul de la Stalingrad s-a epuizat. „Diferitele zile ale războiului” surprinde dovezi ale acelui eșec din februarie-martie: „La fel ca vecinii lor din dreapta și din stânga, cazacii s-au lovit în aceste zile de linia defensivă germană de pe Mius, pe care am reușit să o străpungem doar șase luni. mai târziu, în august. Dar apoi, la sfârșitul lunii februarie, nimeni nu a vrut să se împace cu faptul că am fost opriți aici, și de mult. Ici și colo au continuat încercări nereușite de a avansa chiar și puțin. Dar nu a existat nici puterea, nici mijloacele pentru succes.

Poate de aceea, printre poveștile scrise după șederea scriitorului pe Frontul de Sud, un loc aparte l-a ocupat povestea „Maturitatea” – despre eliberarea de invadatorii germani a unui oraș sudic pe un deal cu o veche catedrală în centru. . Orașul nu este numit în poveste și aflăm că este Novocherkassk din corespondența lui Simonov cu cunoscuții din prima linie.

În iunie 1943, într-o scrisoare către generalul-maior Alexander Ivanovich Utvenko, pe atunci comandantul Corpului 31 de pușcași de gardă, Simonov a scris: „Povestea mea „Maturitatea” a fost publicată în numărul de 1 mai al Steaua Roșie. Această poveste este cu nume fictive, dar dacă o citiți, veți înțelege că în esență se bazează pe ceea ce mi-ați spus despre luptele de iarnă și, în special, despre capturarea Novocherkassk.

Este de remarcat faptul că Konstantin Simonov s-a referit la acest episod al lucrării sale de scris în război peste douăzeci de ani mai târziu, în martie 1964, într-o scrisoare către Vasily Petrovici Khudobkin, pe care l-a întâlnit în corpul Utvenko: „Apropo, nu Nu știu dacă ai întâlnit vreodată ochi povestea mea „Maturitate”? A fost publicat în Krasnaya Zvezda și apoi a apărut în câteva dintre cărțile mele. Această poveste se bazează pe evenimente binecunoscute legate de bătăliile pentru Novocherkassk. Poate că în locotenent-colonelul Protsenko veți recunoaște unele dintre trăsăturile lui Alexander Ivanovich Utvenko, iar paramedicul Vasya, cred, vă va aminti de el însuși. În orice caz, am scris această persoană de la tine.

Se atrage atenția asupra interesului constant al scriitorului pentru modul în care oamenii se raportează la poveștile sale, într-un fel sau altul implicați în intrigile lor. Aceasta este văzută ca preocuparea lui pentru veridicitatea a ceea ce a fost scris, pentru corespondența ficțiunii autorului cu fapte, personaje și împrejurări reale. În ianuarie 1944, într-o scrisoare către Nikifor Ivanovici Privalov, comandantul adjunct al Corpului 5 de cavalerie al Gărzilor Don pentru afaceri politice, Simonov scria: „Ați primit numerele Stelei Roșii, unde erau trei povești despre corpul vostru, și anume: „Copilul”, „A opta rană” și „Fiul lui Aksinya Ivanovna”? Daca l-ai citit, nu stiu daca ti-a placut? În ceea ce mă privește, am încercat să scriu cât de bine am putut.

Primul comandant al Corpului 5 Don a fost generalul locotenent Alexei Gordeevici Selivanov. Apoi, când a trebuit să părăsească această funcție din cauza unei boli, Serghei Ilici Gorșkov a devenit comandantul corpului. Când Simonov a vizitat corpul, Gorșkov încă comanda Divizia a 11-a de cavalerie. Scriitorul a fost atât de interesat de imaginea colorată a acestui cazac al satului Uryupinskaya, încât deja pe 29 martie 1943 a apărut în Steaua Roșie povestea „Fiul lui Aksinya Ivanovna”, al cărui erou Serghei Ivanovici Vershkov a devenit întruchiparea literară a lui. comandantul diviziei cazaci, generalul-maior Gorșkov.

Eroul unei alte povești, „A opta rană”, locotenentul principal Kornienko, ajunge în cele din urmă la colonelul Vershkov de departe. Rănit pentru a opta oară lângă Mozdok, a fost tratat în Armenia, mai ales întristându-se că era puțin probabil să se poată întoarce la unitatea sa de cazaci. Și când a fost „șters în mod curat” prin eliberarea unei cărți de pensie, Kornienko nu suportă asta - își dă drumul și îl convinge pe comandantul diviziei că este apt să continue serviciul.

După ce Kornienko a plecat, ca și cum s-ar justifica în fața șefului de cabinet pentru moliciunea sa, Vershkov admite:

„- Înțelegi, dacă un om din Erevan a ajuns aici, lângă Rostov, bolnav, fără acte, fără adeverință, cum să-i spun după aceea: „Nu, nu poți sluji”? Poate, este adevărat, nu este capabil, dar nu este deloc capabil să nu efectueze acest serviciu - vezi singur... La ce te gândești, Fiodor Ilici? îl întrebă colonelul pe şeful de stat major, care, sugându-şi pipa, se plimba în tăcere prin încăpere.

Cam la fel, - a spus șeful de cabinet. - Cam la fel - despre război. Aici ai vorbit toată această oră cu Kornienko, iar eu am ascultat și m-am gândit: „Vom câștiga, cu siguranță vom câștiga”.

În acele zile de la începutul primăverii anului patruzeci și trei, când ofensiva noastră din sud a fost suspendată, Simonov a căutat, folosind exemplul oamenilor care au luptat cu ultimele puteri, să arate inevitabilitatea victoriei asupra unei rezistențe înverșunate și încă un inamic puternic. Eroina poveștii „Bebeluș” (după cum reiese din corespondență, Maria Lagutina din satul Kamenskaya) adună răniții într-o mașină zburătoare, rătăcind prin stepă în căutarea unui spital de campanie. Ea însăși, după ce a cedat locul în cabină în fața răniților, călărește pe aripa mașinii. „Drumul a devenit din ce în ce mai rău. Undeva, departe în stânga, se vedeau fulgerări de focuri de tun. Motorul s-a oprit de două ori, șoferul a coborât și, înjurând, s-a jucat cu carburatorul. Copilul nu a coborât de pe aripă. În timpul acestor opriri, i s-a părut că, la fel ca acum, va rezista, iar dacă va coborî, atunci degetele ei amorțite nu vor mai putea să apuce din nou aripa.

Unul dintre eseurile scrise în acele zile este dedicat participantului la Primul Război Mondial și Războiul Civil, cazacul de șaizeci și patru de ani din satul Nizhnechirskaya Paramon Samsonovich Kurkin, care nu era cu nimic inferior tinerilor. . Și iată o intrare din jurnal conform cuvintelor comandantului regimentului de cazaci Dudnikov: „Tot timpul ger și vânt. Ei s-au încălzit în stepă în cărți de fân. Dar în Kalmykia nu era nimic din toate astea. Ne-am dus până la brâu în zăpadă. Lup rece. Toți cei din spate au rămas în urmă și au mâncat doar că au mestecat biscuiți din mers. Am trecut prin râurile Tsimlu, Kuberle, Sal, Manych. În timpul traversărilor, tancurile au construit gheață pentru ca tancurile să poată trece. Paie, bușteni, gheață și din nou în aceeași ordine. Cisternele nu au mai ieșit din tancuri timp de câteva zile.<…>Și infanteriei a călcat în picioare nesfârșite mile.

În timp ce lucra la romanul „Nu se nasc soldații”, Konstantin Simonov, în cuvintele sale, a plonjat în ciclul evenimentelor care au avut loc pe Don și Volga în anii 42 și 43. Și aici scriitorul se angajează să respecte coordonatele și caracteristicile exacte. În centrul atenției sale se află oameni cu curaj neclintit și eroism neostentativ. Războiul pentru ei este o muncă grea, care trebuie făcută cu dedicare deplină a forțelor în orice circumstanțe. Iată cum este caracterizat unul dintre aceste personaje Pikin, în trecut căpitanul armatei ruse, iar pe primele pagini ale romanului - șeful de stat major al diviziei comandate de generalul Serpilin: „Pikin este ordinul lui Stalin din iulie, la fel, îngrozitor, după capitularea lui Rostov și Novocherkassk: „Nici un pas înapoi!” S-a citit înainte de formare, când divizia a fost aruncată direct din eșaloane în lupte pentru a astupa gaura încă acolo, dincolo de Donul Mijlociu, departe de Stalingrad. Dar era prea târziu pentru a astupa gaura, iar divizia a devenit un magnet, atrăgând lovituri de la sol și aer de dimineața până seara... Pikin este o trecere peste Don, după ce jumătate din divizie a fost ucisă acolo, dincolo de Don. Serpilin s-a trezit în acea zi într-un regiment înconjurat la periferie, iar când, la apusul soarelui, a făcut totuși drum și a condus rămășițele regimentului la trecere, s-a dovedit că la trecere nu era nicio vâlvă, ceea ce îi era teamă să o facă. vezi, dar ordine, iar această ordine a fost stabilită de cel care a venit aici cu divizia de bază Pikin”.

Datorită modului documentar, pe care Simonov nu a schimbat-o în opera sa artistică, numele orașelor, satelor și orașelor cunoscute nouă, locuitorii Donului, au devenit tușele epopeei militare. Primele pagini ale romanului „Nu se nasc soldații” ne poartă în ajunul Anului Nou lângă Stalingrad. Vine cel de-al patruzeci și treilea an. În câteva rânduri - întreaga esență a momentului istoric, nerealizat încă de eroii romanului, dar prefigurand deja viitorul:

„Întregul război, în toată imensitatea lui, nici nu putea fi imaginat până la capăt. Dar Serpilin, ascultând tăcerea de aici, unde divizia sa aștepta ofensiva, și-a dat o idee bună despre cum era această noapte în locul unde se desfășoară acum războiul principal - în sud, în stepele goale. la jumătatea drumului spre Rostov, sau în sud-vest, tot în stepă, lângă Tatsinskaya, sau pe frontul Voronezh, care acum taie spatele german la trei sute de kilometri de aici, lângă Certkov și Millerov.

O premoniție a viitorului era caracteristică poeziei militare ale lui Simonov. În 1942, în zilele cele mai disperate, a fost scris unul dintre poeziile emoționante din prima linie - „În douăzeci de ani”. Este vorba despre puterea memoriei – un sentiment apropiat, poate, de întreaga generație de „copii ai războiului”. Despre un foc potolit, o canonadă îndepărtată și o fată desculță care, „neajuns la etrier”, rătăcea printre călăreți. Iar aceia, „aplecându-se spre ea de pe cai, au ridicat-o pe șei”. Apoi, în plin război, văzându-l pe acest micuț printre călăreștii aspri, poetul și-a imaginat cum, maturizată, într-o zi „în liniștea nopții cu cireș de păsări și somn de mai” își va aminti brusc de tandrețea soldatului răutăcios. pentru ea, copilul: „Se vor arde satele, / Și cineva sub țevile de noapte / Fata va fi ridicată / în șa, acoperindu-se cu o mantie grosolană.

Poezia „Matveev Kurgan” scrisă în 1943 pare să întindă și el lanțul memoriei până în perioada postbelică. Se adresează unui băiat care nu înțelege interesul tatălui său și al prietenilor lui pentru „vechea carte cu două fețe”. După ce a recunoscut deja o mulțime de nume exotice din mărcile poștale, el ascultă cu nedumerire când adulții își amintesc „un Matveyev Kurgan, un râu Miusa”.

Târâindu-se la tatăl său,

Deodată întrebi, uitat de toată lumea:

Matveev Kurgan. De ce

Există vreun erou mort acolo?

Tristețea îi fulgeră în ochi,

Da, există un om bogat. Doar păcat

Că nu e singur sub movilă.

Apoi, despărțind oaspeții,

Pe pereți va arunca un ochi

portrete de oameni cu mustaci,

Ceea ce nu ai văzut niciodată aici.

Și deodată, ca să nu o văd pe mama,

De obicei atât de necruțător

Joacă-te cu vechiul tău revolver

Îți va da scoțând muniția.

Credința că băiatul de după război va crește amintindu-și prețul victoriei asupra sclavilor străini a fost o armă morală puternică în acei ani. Ea a inspirat calea lungă și grea a războinicului sovietic, care a trebuit să treacă prin bătăliile de la Volga, Don, Mius până la Oder, Elba și Spree.

Memoria rolului regiunii Don în teatrul de operațiuni din 1942 și 1943 surprinsă de Konstantin Simonov a devenit proprietatea a milioane de cititori din țara noastră și din străinătate.

NOTE

1. Simonov K. Zile diferite ale războiului. Jurnalul scriitorului: în 2 vol. Vol. 2: 1942-1945. M. : Izvestia, 1981.

2. Al lui. Scrisori de război. 1943-1979. M: Bufnițe. scriitor, 1990.

3. Al lui. Poezii. Joacă. Povești. M.: Stat. editura de arta. lit., 1949.

4. Al lui. Sobr. op. în 10 volume.T. 5. M .: Khudozh. lit., 1981.

28 noiembrie 1915 în familia unui general al Armatei Imperiale Ruse Mihaiși prințese Alexandra, nee Obolenskaya, sa născut un laureat de șase ori al Premiului Stalin. Part-time - Rusă Kipling și Hemingway. Așa va fi perceput ulterior poetul Constantin Simonov.

Copilul se numea Cyril. Mai târziu, mama Alexandrei Leonidovna s-a plâns: „Mi-am greșit numele. A inventat un fel de Konstantin ... ”În apărarea sa, putem spune că motivul pentru schimbarea numelui a fost bun: Simonov nu a pronunțat exact jumătate din literele numelui său original. „R” și „l” nu i-au fost date, contopindu-se într-un fel de mizerie.

Scriitorul Konstantin Simonov Foto: RIA Novosti / Yuri Ivanov

Care este prețul curajului?

În mitologia europeană, există o ștampilă tradițională care descrie eroii antichității: „A avut trei neajunsuri – era prea tânăr, prea curajos și prea frumos”. Dacă adăugăm un defect de vorbire la aceste „deficiențe”, atunci obținem un portret de încredere al lui Konstantin Simonov.

Aproape toți cei care l-au cunoscut, în primul rând, au acordat atenție aspectului său. „Nu l-am mai văzut niciodată pe Simonov. Este impunător și frumos. Citește frumos, cu o voce muzicală plină de corp” – este scriitoare și memoista Irina Odoevtseva. „Subțire, impetuos, frumos, elegant într-un mod european” - acesta este un angajat al revistei „New World” Natalia Bianchi. Ambele memorii sunt datate 1946 - Odoevtseva sa întâlnit cu Simonov la Paris, Bianchi - la Moscova. Poetul are 31 de ani, este în floare, femeile sunt înnebunite după el, ceea ce este destul de firesc.

Dar același lucru se poate spune despre bărbați. Așa l-a văzut actorul pe Simonov, deja destul de îmbătrânit Oleg Tabakovîn 1973: „Era arătos cu acea frumusețe masculină neprețuită, calmă, care, adăugându-și părul cărunt în fiecare an, adăuga din ce în ce mai multă amărăciune și farmec. Poate că foarte puțini oameni au stârnit o dorință atât de puternică de a imita. Atât în ​​viața de zi cu zi, cât și în comportamentul uman masculin. Cât despre acesta din urmă, sunt de acord cu Tabakov și Evgheni Evtușenko: „Nu avea curaj”.

De regulă, curajul este înțeles oarecum unilateral, referindu-se la munca lui Simonov ca jurnalist în anii de război. Da, nu s-a înclinat în fața gloanțelor. Lângă Mogilev, a ieșit din încercuire prin focul tancurilor germane pe un camion ciuruit de fragmente. A aterizat cu trupe în Peninsula Kerci. Pe frontul Karelian, a mers la recunoaștere în spatele unităților finlandeze. A zburat să bombardeze Berlinul. Dar el a repetat mereu că mulți dintre colegii săi au făcut-o în acei ani grei și nu a găsit prea multe motive de mândrie în asta.

Corespondentul ziarului „Krasnaya Zvezda” Konstantin Simonov discută cu asistentele spitalului. 1943 Foto: RIA Novosti / Yakov Khalip

Ce l-a înfuriat pe Hrușciov?

Noul lider al țării Nikita Hrușciov, care a urmat un curs pentru a expune cultul personalității lui Stalin, a iubit și a știut să-și arate temperamentul. Și a decis să pună presiune pe Simonov, care l-a tratat pe Stalin cu un respect emfatic. La o întâlnire a conducerii partidului cu scriitorii, el l-a întrerupt grosolan pe Konstantin Mihailovici, care vorbea: „După al 20-lea Congres, vocea scriitorului Simonov sună cumva neclar!” La care a răspuns: „Nikita Sergheevici! Nici măcar șoferul nu poate face înapoi imediat. Unii scriitori retrag lucrările despre Stalin din colecția lucrărilor lor, alții îl înlocuiesc în grabă pe Stalin cu Lenin, dar nu voi face asta. Rezultatul este demiterea din postul de secretar al consiliului de administrație al Uniunii Scriitorilor, demiterea redactorului-șef al Novy Mir și o „călătorie de afaceri creativă”, dar de fapt - un exil la Tașkent.

Din anumite motive, acest pas este considerat o dovadă fie a orbirii, fie a ilizibilității scriitorului. În mintea multora, nu se potrivește modul în care persoana care a scris următoarele rânduri l-ar putea respecta pe „tiranul sângeros”:

„Așteaptă-mă și mă voi întoarce
Toate decesele din ciudă.
Cine nu m-a așteptat, să-l lase
Va spune: - Norocoasă.
Nu-i înțelege pe cei care nu i-au așteptat,
Ca în mijlocul unui foc
În așteptarea ta
M-ai salvat."

Și totul este explicat foarte simplu. Simonov și-a amintit astfel copilăria: „Disciplina în familie era strictă, pur militară. Cuvântul dat oricui trebuia păstrat; fiecare, chiar și cea mai mică minciună era disprețuită. Onora. Datorie. Loialitate. Incapacitatea, așa cum se spunea în antichitate, „de a se juca cu două scuturi”. Și toate împreună - o adevărată aristocrație a spiritului.

La o întâlnire a regizorilor sovietici. De la stânga la dreapta: regizorul de film Grigory Alexandrov, actrița Valentina Serova, scriitorul Konstantin Simonov și actrițele Lyubov Orlova și Tatyana Okunevskaya. Moscova, 1945. Foto: RIA Novosti / Anatoly Garanin

Ce își vor aminti despre el?

Despre poezia „Așteaptă-mă”, același Evtușenko a spus: „Această lucrare nu va muri niciodată”.

Aparent, sugerând că este imposibil să fii sigur despre restul versurilor. Dar iată un punct interesant. O anti-utopie contemporană descrie un viitor în care Rusia este ocupată de Occident. Există unități de rezistență. La adunările lor secrete, partizanii viitorului cântă la chitară. Și nu orice, ci poezia lui Simonov „Bătălia pe gheață”, unde nemții vin foarte jalnic la noi, dar totul se termină așa cum trebuie:

Unii zăceau sufocați
În apă cu gheață sângeroasă
Alții s-au grăbit, s-au ghemuit,
Cai lași care dau pinteni.

Simonov este încă prezent pe site-uri cu cântece și poezii interpretate de autori. „Așteaptă-mă” acolo, desigur, este în frunte. Și poezia „Fellow Soldiers” îi respiră în spate cu replicile:

Lângă Königsberg în zori
Vom fi amândoi răniți
Vom petrece o lună la infirmerie,
Și vom supraviețui și vom intra în luptă.

Dar „Fellow Soldiers” au fost scrise în 1938. Înainte de capturarea Königsberg, mai erau încă 7 ani.

Probabil, acesta ar trebui să fie un poet național. Versuri subtile. Imagini puternice, de fiori. dar profetic. Și - credo-ul vieții, pe care însuși Simonov l-a exprimat în romanul „Vii și morți”: „Nu este nimic mai greu decât să mori fără să plătești moartea cu moartea”.

Trebuie să ne amintim istoria noastră și să mergem pe drumul nostru.

În prezent, folosim datarea anilor de la nașterea lui Hristos și calendarul gregorian. Nici calendarul iulian, așa-zisul „stil vechi”, nu este uitat. În fiecare an în ianuarie ne amintim de el când sărbătorim „vechiul” An Nou. De asemenea, mass-media amintește cu atenție de schimbarea anilor în funcție de calendarele chinez, japonez, thailandez și alte. Cu siguranță ne lărgește orizonturile.

Să ne extindem orizonturile. Dar, pentru a ne lărgi orizonturile, să atingem tradiția străveche a cronologiei popoarelor slave - Daaryan Krugolet din Chislobog, conform căreia Strămoșii noștri au trăit nu cu mult timp în urmă. Acum acest calendar este folosit doar de vechii credincioși - reprezentanți ai celei mai vechi credințe slavo-ariene - Ynglism. Utilizarea pe scară largă a calendarului nostru antic a încetat cu puțin peste 300 de ani în urmă, când țarul Petru 1, prin Decretul său, a introdus un calendar străin pe teritoriul Rusiei și a ordonat în noaptea de 1 ianuarie să sărbătorească venirea anului 1700 din nașterea lui Isus Hristos.

Reforma calendarului ne-a furat (cel puțin) 5.500 de ani din istoria noastră. Și în Rusia la acea vreme a fost vara 7208 de la Crearea Lumii în Templul Stelar. Este general acceptat că această inovație a lui Petru 1 a fost un progres pentru Rusia, introducând-o în „cultura europeană”. Dar nu spune deloc că împăratul nu a schimbat doar calendarul, ci de fapt a „furat”, cel puțin (!). cinci mii și jumătate de ani din adevărata noastră istorie. Într-adevăr, în cadrul evenimentului de la care s-a efectuat numărarea anilor - Crearea Lumii în Templul Stela (5508, î.Hr.), nu s-a însemnat deloc crearea universului de către zeul biblic, ci literal; semnarea unui tratat de pace în anul Templului Stelei pentru Krugoletul din Chislobog după victoria Puterii Marii Rase (în sensul modern - Rusia) asupra imperiului Marelui Dragon (în modern - China) . Apropo, imaginea simbolică a unui călăreț pe un cal alb care ucide un dragon, cunoscută în tradiția creștină sub numele de George Victorious, simbolizează de fapt tocmai această victorie. De aceea, acest simbol a fost mult timp atât de răspândit și venerat în Rusia printre popoarele slavo-ariene.

Din ce evenimente a fost socoteala?

Se ridică o întrebare firească: ce eveniment a fost socoteala dinainte de Crearea Lumii în Templul Stela? Răspunsul este evident - dintr-un eveniment semnificativ anterior. Mai mult, numărarea anilor din diferite evenimente ar putea fi efectuată în paralel. Așa au început, cu menționarea mai multor perioade de timp, cronicile antice. De exemplu, să dăm mai multe date ale actualului 2004 de la RX: - Vara 7512 de la Crearea Lumii în Templul Stelar - Vara 13012 de la Marea Răcire - Vara 44548 de la Crearea Marelui Kolo Rasseniya - Vara 106782 de la Marea Răcire Întemeierea Asgardului din Iria - Vara 111810 din Marea Migrație de la Daaria - Vara 142994 din perioada celor Trei Luni - Vara 153370 din Assa Dei - Vara 185770 din vremea Thule - Vara 604378 din timpul celor trei sori etc. Evident, în contextul cronologiei „oficiale” moderne, aceste date arată pur și simplu fantastic. Dar pentru o persoană care gândește independent, care este interesată de moștenirea culturală antică a popoarelor Pământului, astfel de „decalaje de ani” nu arată așa. înfricoşător. Într-adevăr, nu numai în Vedele slavo-ariene, ci și în destul de multe monumente scrise care au ajuns până la noi pe tot Pământul, sunt menționate chiar și perioade mult mai lungi de timp istoric. Studiile arheologice și paleo-astronomice imparțial indică și acestea. fapte. Va fi, de asemenea, foarte interesant de amintit că în vremurile pre-petrine în Rusia, nu numerele erau folosite pentru a desemna valori numerice, așa cum este acum obișnuit, ci literele intitulate, de exemplu. Litere slave cu simboluri de serviciu.

Ce au „reparat” Chiril și Metodiu?

Și din moment ce calendarul este o tradiție scrisă (încercați să mențineți și să transmiteți oral o gamă atât de complexă și dinamică de informații din generație în generație), este evident că înainte de vremea lui Petru I, scrisul în Rusia exista deja, cel puțin ( !) Șapte peste o mie de ani. Cu toate acestea, se crede că scrisul a fost „inventat” special pentru noi, „analfabeti”, de către doi călugări greci Chiril și Metodie, care au adăugat doar câteva litere grecești în alfabetul nostru în loc de diftongi pe care nu i-au înțeles. Și, modest vorbind, pompozitatea din ce în ce mai mare în timpul „Chiril și Metodiu” și „zile de naștere” anuale ale scrierii „slave” este surprinzătoare. În prezent, întrucât folosim calendarul modern (din AD), mai corect ar fi să-l folosim doar pentru evenimentele din ultimii trei sute de ani. Și evenimente mai vechi, pentru o înțelegere clară a esenței lor, trebuie datate în sistemul de cronologie care a fost folosit înainte de 1700. În caz contrar, este posibilă o interpretare greșită a istoriei, culturii, tradițiilor și obiceiurilor noastre. Datarea evenimentelor pre-Petru cel Mare în manualele moderne este sincer regretabilă.De exemplu, 1242 este numit anul bătăliei de pe gheața de pe lacul Peipsi, iar la acea vreme era 6750 în Rusia. Sau, de exemplu, anul 988 de la nașterea lui Iisus Hristos este considerat anul botezului de la Kiev. Dar la Kiev apoi au sărbătorit vara 6496 de la Crearea Lumii în Templul Stelar.
Frați și surori, să ne amintim trecutul, să-l căutăm dacă mințile rele ne-l ascund intenționat.

Viața și opera lui K.M. Simonova

La noi au existat și sunt mulți poeți și scriitori remarcabili care și-au dedicat opera subiectelor militare. Adevărat, ele devin din ce în ce mai puține. Dar cunoștințele noastre despre acele zile tragice și mărețe nu sunt încă complete și complete.

Opera lui Konstantin Mihailovici Simonov (1915-1979) ocupă un loc aparte în literatura rusă.

Numele său de naștere a fost Kirill, dar în anii 30 ai secolului XX a ales pseudonimul Konstantin Simonov, deoarece nu a pronunțat nici sunetul „r” nici „l” în nume propriu.

Konstantin (Kirill) Mihailovici Simonov s-a născut în 1915 la Petrograd. Mama, Alexandra Leonidovna, este adevărata Obolenskaya, dintr-o renumită familie princiară. În „Autobiografia”, scrisă în 1978, Simonov nu își menționează tatăl fizic, el a fost crescut de tatăl său vitreg, Alexander Ivanovich Ivanishchev, participant la războaiele japoneze și germane, profesor la o școală militară, pe care l-a iubit și respectat. foarte mult.

Și-a petrecut copilăria în Ryazan și Saratov. Familia era militară, locuia în căminele comandantului. Obiceiurile scoase din serviciul militar - acuratețea, exigența față de sine și față de ceilalți, disciplină, reținere - formau o atmosferă familială aparte: „Disciplina în familie era strictă, pur militară. Era o rutină zilnică fixă, totul se făcea la ceas, la zero-zero, era imposibil să întârzii, nu trebuia să obiecteze, trebuia păstrat cuvântul dat cuiva, orice, chiar și cea mai mică minciună, a fost disprețuit. Armata va rămâne pentru totdeauna pentru oamenii Simonov de o pliază și îmbrăcăminte specială - vor dori întotdeauna să imite.

După ce a absolvit o școală de șapte ani în 1930, K. Simonov a studiat la FZU ca strungar. În 1931, familia s-a mutat la Moscova, iar Simonov, după ce a absolvit facultatea de mecanică de precizie de aici, merge să lucreze la fabrică. Simonov și-a explicat alegerea în Autobiografia sa din două motive: „Primul și principalul este planul cincinal, o fabrică de tractoare tocmai construită nu departe de noi, la Stalingrad, și atmosfera generală a romantismului construcțiilor, care m-a captat. deja în clasa a șasea de școală. Al doilea motiv este dorința de a câștiga bani pe cont propriu.” În aceiași ani a început să scrie poezie. A început să publice în 1934.

A lucrat până în 1935.

În 1936, poeziile lui K. Simonov au fost publicate în revistele Young Guard și Octombrie. Prima poezie - „Pavel Cherny” (1938), i-a glorificat pe constructorii Canalului Marea Albă-Baltică. În Autobiografie, poezia este menționată ca prima experiență dificilă care a încununat cu succes literar: publicarea ei în colecția Review of Forces.

Din 1934 până în 1938 a studiat la Institutul Literar. Gorki, după absolvire a intrat în școala universitară IFLI (Institutul de Istorie, Filosofie, Literatură), dar în 1939 a fost trimis ca corespondent de război la Khalkhin Gol în Mongolia și nu s-a mai întors la institut.

În acești ani a publicat o carte de poezii „Oameni adevărați” (1938), poezii „Bătălia pe gheață” (1938), „Suvorov” (1939). La scurt timp a acționat ca dramaturg (piesele „Povestea unei iubiri” (1940), „Un tip din orașul nostru” (1941)).

În timpul războiului finlandez, a urmat cursuri de două luni pentru corespondenți de război la Academia Militară Frunze, din toamna anului 1940 până în iulie 1941, un alt curs la Academia Militar-Politică; primeşte gradul militar de intendent de gradul doi.

În timpul Marelui Război Patriotic, a lucrat ca corespondent la ziarul Krasnaya Zvezda, fiind constant în armată. În „Autobiografie” Simonov recunoștea: „Aproape tot materialul – pentru cărțile scrise în timpul războiului, și pentru majoritatea celor postbelice – mi-a fost dat prin muncă ca corespondent pe front”. În 1942 s-a alăturat PCUS(b). În același an i s-a conferit gradul de comisar superior de batalion, în 1943 - gradul de locotenent colonel, iar după război - colonel.

Dar, cu toate acestea, faima la nivel național a fost adusă scriitorului prin publicarea în ianuarie 1942 în ziarul Pravda a poeziei „Așteaptă-mă”.

K.M. Simonov a fost unul dintre primii care au început după război un studiu amănunțit al documentelor capturate ale armatei naziste. A avut conversații lungi și detaliate cu mareșalii Jukov, Konev și alți oameni care au luptat mult.

Konstantin Simonov, prin eseurile, poeziile și proza ​​sa militară, a arătat ceea ce a văzut și a trăit atât de el însuși, cât și de mii de alți participanți la război. A făcut o treabă gigantică de a studia și de a înțelege profund experiența războiului tocmai din acest punct de vedere. El nu a înfrumusețat războiul, și-a arătat viu și figurat chipul sever. Notele de primă linie ale lui Simonov „Diferitele zile ale războiului” sunt unice din punctul de vedere al reproducerii veridice a războiului. Citind mărturii atât de profund pătrunzătoare, chiar și soldații din prima linie se îmbogățesc cu noi observații și înțeleg mai profund multe evenimente aparent binecunoscute.

În anii războiului, a mai scris piesele „Oameni ruși”, „Așa va fi”, povestea „Zile și nopți”, două cărți de poezii „Cu tine și fără tine” și „Război”.

Studiul operei lui Simonov și al activităților sale sociale și politice este relevant pentru istoria astăzi, deoarece principalul lucru în opera lui Konstantin Simonov a fost afirmarea atât în ​​literatură, cât și în viață a ideilor de apărare a patriei și o înțelegere profundă a patriotismului și datoria militară. Lucrarea lui K. Simonov ne face să ne gândim de fiecare dată în ce împrejurări, în ce fel au fost crescute armata și poporul nostru, care a câștigat Marele Război Patriotic. Literatura și arta noastră, inclusiv Konstantin Mihailovici Simonov, au contribuit și ele la această lucrare.

În 1942, N. Tikhonov l-a numit pe Simonov „vocea generației sale”. L. Fink consideră că o astfel de definiție este insuficient de largă, în cartea sa despre K. Simonov, scrie: „K. Simonov a fost tribun și agitator, și-a exprimat și a inspirat generația. Apoi a devenit cronicarul ei.” Așadar, istoria în soarta și opera lui K. Simonov a fost reflectată cu toată plinătatea și evidenta ei.

În opera sa, Simonov nu ocolește multe alte probleme complexe cu care trebuie să ne confruntăm în timpul războiului și care continuă să ne entuziasmeze publicul în anii postbelici, și mai ales în legătură cu evenimentele din Afganistan și Cecenia.

Cărți despre K. Simonov au fost publicate de I. Vishnevskaya, S. Fradkina, L. Fink, D.A. Berman, B.M. Tolochinskaya, multe articole și capitole dedicate lui în cărți despre tema militară în literatură. Astfel de cercetători cunoscuți precum A. Abramov, G. Belaya, A. Bocharov, Z. Kedrina, G. Lomidze, V. Novikov, A. Makarov, V. Piskunov, P. Toper au scris profund și serios despre K. Simonov.

Un număr mare de articole despre viața și opera lui K. Simonov au fost publicate și sunt încă publicate în jurnalele în care a lucrat K. Simonov - Znamya și Novy Mir.

Studiile monografice de amploare despre K. Simonov nu sunt numeroase, însă, pentru cercetător, un mare material îl oferă amintirile contemporanilor despre Konstantin Simonov, despre diferitele etape ale drumului său personal și creativ.

Cartea este interesantă în primul rând pentru povestea sa sinceră, veridică despre K. Simonov, generația sa, epoca sa. A. Simonov nu pretinde a fi cuprinzător în mărturiile sale. Dar doar particularitatea menționată în titlul cărții („aceștia nu sunt ei, eroii acestei cărți, îmi amintesc așa sau îi iubesc așa”) este mult mai atractivă decât presiunea „adevărului suprem”. Este bine spus despre „puritanismul scriitorului” al lui Simonov, care (deși a fost trecut printre semenii săi drept progresist și chiar pro-occidental) a fost înlăturat uman, masculin, de „nefrânare”, auto-săpat în pragul auto-săpării. flagelare. Simonov fiul se dovedește a fi capabil să realizeze pe Simonov tatăl ca un fenomen caracteristic, tipic timpului său.

În anii postbelici, K. Simonov, poet și războinic, jurnalist și persoană publică, a scris o carte de poezii „Prieteni și dușmani” (1948), povestea „Fumul patriei” bazată pe impresiile călătoriilor în străinătate, a lucrat mult în dramaturgie, a creat o narațiune epică în proză despre Războiul Patriotic - romanele The Living and the Dead (1959) și Soldiers Are Not Born (1964).

În anii postbelici, activitățile sociale ale lui Simonov s-au dezvoltat în felul următor: în 1946-50 a fost redactor-șef al revistei Novy Mir. În 1946-54, deputat. Secretar general al Uniunii Scriitorilor din URSS. În 1946-54 a fost deputat al Sovietului Suprem al URSS. În 1952-56 a fost membru al Comitetului Central al PCUS. În 1954-58 a condus din nou „Lumea Nouă”. Totodată în 1954-59 și 1967-79 secretar al Consiliului de administrație al Uniunii Scriitorilor din URSS. În 1956-61 și din 1976 a fost membru al Comisiei Centrale de Audit a PCUS.

În 1974 i s-a acordat titlul de Erou al Muncii Socialiste. K. Simonov a murit în 1979 la Moscova.