El tallado de Kudrinskaya se refiere a los tipos de tallado en relieve plano. El tallado en relieve plano tiene varias variedades: tallado con un contorno ovalado, tallado con un contorno de almohada y tallado con un fondo seleccionado (selectivo). Lo que tienen en común es un bajo relieve condicional ubicado en un plano al nivel de la superficie decorada. El tallado en relieve plano es, por así decirlo, una vista de transición del contorno al tallado en relieve.

En cuanto a la talla de Kudrinskaya, ocurre con un fondo de almohada o una electiva. Esta talla recibió su nombre del pueblo de Kudrino, cerca de Moscú, donde el talentoso tallador V.P. Vornoskov organizó un taller de tallado en madera. Más tarde, se abrieron talleres similares en pueblos cercanos con el apoyo de V.P. Vornoskov, pero el nombre se mantuvo, en parte en memoria del iniciador de esta talla, que se hizo conocida en todo el mundo.

El papel decorativo principal en la talla de Kudrinskaya lo desempeñan las guirnaldas tradicionales de pétalos de dedos, en forma de gotas alargadas, que casi convergen con extremos afilados en ramas peludas. A partir de ramitas-guirnaldas de dedos, con la inclusión de hojas y rizos decorativos, se crea un flujo continuo y elástico que determina todo el ritmo y la estructura de la composición, con la inclusión de flores estilizadas, frutas, pájaros, animales, etc.

La característica compositiva de la talla de Kudrinsk es la imagen principal (composición de la trama), rodeada por un flujo elástico fluido de un patrón vegetal, como si envolviera la imagen principal, enmarcándola con un marco precioso.

El dibujo preparatorio para la talla de Kudrinskaya se realiza en tamaño completo. Para hacer esto, primero se quita una hoja de papel de la decoración prevista de la superficie. Se está desarrollando un patrón de hilo futuro en él. A continuación, se transfiere un dibujo a la superficie de madera preparada con un lápiz usando papel carbón o papel de calco. El dibujo a lápiz en la superficie a decorar no debe ser brillante; en el futuro, puede dificultar el acabado del producto terminado.

Cualquier tallado en relieve plano se realiza con cinceles semicirculares con un ancho de hoja de 3-25 mm. Según el radio de curvatura, se dividen en pendientes: con un gran radio de curvatura, medio y empinado. El tallado de Kudrinskaya difiere de otros tipos de tallado en relieve plano no solo en la decoración de los elementos estilizados, sino también en el afilado especial de la herramienta. Los cinceles, y debe haber de 5 a 7 o más piezas de varios diámetros y radios de curvatura, tienen un afilado similar al de un clavo, porque Los bordes laterales redondeados y afilados de la red del cincel están involucrados en el proceso de tallado.

Todo el proceso de corte se divide condicionalmente en varias etapas: tatuaje, recorte, biselado y corte.

En punción el cincel se sujeta en el puño con la hoja verticalmente hacia abajo perpendicular a la superficie a decorar. Al principio, trabajan con cinceles más pronunciados y realizan tatuajes del mismo diámetro con un cincel. Como regla general, comienzan con los dedos, desde su parte redondeada. El borde afilado del cincel se coloca en la línea del contorno, con presión se profundiza en el árbol de 3 a 4 mm y, al girar el cepillo, se desplaza alrededor del eje. Los bordes laterales afilados del cincel funcionan. El movimiento continúa mientras la hoja del cincel se mueve a lo largo de un contorno correspondiente al diámetro del cincel, pero no más. Inmediatamente con el mismo cincel, se eliminan los chaflanes preliminares desde el interior y el exterior del contorno. Para ello, se coloca el cincel en un ángulo de aproximadamente 45° y se presiona ligeramente. Resulta un corte en forma de soporte.

Luego se pinchan los lados adyacentes de las gotitas. Para hacer esto, tome un cincel más suave. También lo toman en un puño, lo colocan en la línea de contorno del dibujo cerca de la ranura dejada por un cincel empinado y lo profundizan con una ligera presión, pero no lo giran. El cincel debe profundizarse un máximo de 3-4 mm en el lado ancho del dedo de caída. Y donde los dedos individuales convergen en un tallo común, el tatuaje sale a la superficie. El cincel, por así decirlo, se desliza, rueda. Se utiliza casi todo el filo del cincel. Además, con un cincel de este o un poco más grande se eliminan los chaflanes externos e internos.

Un tatuaje se puede hacer inmediatamente sobre toda la superficie tallada, pero también se puede hacer secuencialmente, por secciones, completando cada una de ellas por separado.

La siguiente etapa es poda. En esta etapa, el patrón se libera del campo circundante, es decir, se corta el fondo, se destaca el patrón, se revela el relieve real del patrón. El recorte se puede hacer con un cuchillo cortador o un cuchillo Bogorodsk. En momentos difíciles se utilizan cinceles semicirculares, con los que se tatuaba el patrón.

Retrocediendo desde el borde del patrón en 4-5 mm, hacen un recorte con un cuchillo, cortan los chaflanes exteriores de los dedos. A partir de varios chaflanes semicirculares, se hace uno, relativamente recto, de la misma profundidad y ancho. Todas las esquinas agudas externas están redondeadas para que el chaflán externo del patrón en el fondo sea continuo, incluso en profundidad y no interrumpido. El patrón se eleva, se separa del fondo.

También en esta etapa, se eliminan todos los defectos del tatuaje. Todas las rebabas, restos y restos de fibras deben cortarse y eliminarse de todos los rincones y grietas alrededor del patrón. Debe sobresalir clara y limpiamente del fondo profundo.

Aquellos lugares dentro del patrón donde el diámetro del cincel no fue suficiente para completar los tatuajes deben cortarse con un cuchillo y biselarse.

Entonces comienza la parte más laboriosa del trabajo: biselado. Cuantos más chaflanes haya en el elemento de hilo, más convexo y atractivo será, más rico se verá el patrón como un todo.

En esta etapa, cada elemento del patrón se procesa cuidadosamente con un cuchillo: se cortan los bordes afilados, se redondean los contornos, no solo los detalles del patrón, sino también el fondo.

Se considera un chic especial cuando el chaflán se elimina finamente y, por así decirlo, se continúa en todo el elemento de un dedo, hoja, rizo.

En última instancia, todo el hilo debe redondearse suavemente, sin bordes afilados. Todos los contornos deben redondearse suavemente con muchos bordes biselados. Todo el patrón, por así decirlo, se hunde, empuja a través del fondo circundante como un colchón de plumas. De ahí el nombre - fondo de cojín.

La siguiente etapa final es corte. Para una mejor legibilidad del patrón decorativo, es necesario aplicar el último "toque descuidado del artista": pequeños detalles del patrón. Esto es para el tallado de Kudrinskaya, en primer lugar, una muesca en algunos elementos del hilo en forma de una "cuadrícula" de huecos transversales con trazos de contorno: en los núcleos de flores y otros detalles. Así como las venas en las hojas.

Los cortes se hacen con un cuchillo. A veces, con fines decorativos, se utilizan los cinceles semicirculares más pequeños, para cortar en forma de hoyuelos, ménsulas, etc.

Las operaciones de acabado incluyen: moler la superficie tallada, teñirla con una mancha y aplicar una capa protectora transparente. Según la tradición, el tallado de Kudrinsk, realizado principalmente en tilo claro, está teñido en varios tonos de marrón, imitando valiosas especies de madera. El papel de lija prefino de la superficie tallada elimina los rastros de marcas, marcas de lápiz, etc. Los lugares desgastados durante el trabajo también se limpian con papel de lija fino. Debajo de la capa de tinte, la superficie debe estar lo más limpia posible; de ​​lo contrario, no quedará uniforme y los residuos de marcado brillarán a través de la capa de acabado transparente.

De acuerdo con la tradición del tallado de Kudrinsk, después de que la mancha se haya secado, el producto se trata nuevamente con papel de lija fino. En esta ocasión solo se lija el patrón tallado, lo que le da más expresividad, se jugarán los bordes de los chaflanes y aparecerán los pequeños detalles de las muescas.

Luego se barniza o encera toda la superficie. El barniz se aplica con un hisopo de gasa de algodón en una capa delgada en varias etapas. Con un hisopo, el barniz se aplica solo en las superficies sobresalientes. Resulta una combinación maravillosamente hermosa de un patrón brillante con profundos espacios mate.

Talla de Kudrinskaya

El mundo de las aficiones es rico y variado. Muchos artistas aficionados dedican voluntariamente su tiempo libre al bello arte del tallado en madera. Hablemos de las características decorativas, los materiales, las herramientas y las técnicas para realizar uno de los tipos más bellos de talla popular: Kudrinskaya.

El tallado de Kudrinskaya se refiere a los tipos de tallado en relieve plano. Su nombre combina sorprendentemente el nombre del pueblo de Kudrino cerca de Moscú, donde se originó este tipo de tallado, y la naturaleza de su apariencia. La continuidad del movimiento de los brotes de las plantas, la fluidez de las guirnaldas de hojas, flores y ramas evocan una sensación de patrones "rizados". El principal papel decorativo en este tipo de tallado lo juegan las tradicionales guirnaldas de pétalos, puntiagudas por un lado y redondeadas por el otro. Se fusionan en un flujo continuo y elástico que determina todo el ritmo y la estructura de la composición. Entre las guirnaldas se incluyen otros elementos pictóricos: jinetes, pájaros, animales, peces, bayas, flores. Imágenes de pájaros, animales, peces rodeados de flores y hojas son los motivos más comunes entre los maestros del pasado. Se encuentran en bandejas, ataúdes redondos, vasos para pinceles, dispositivos de tinta, cofres.

En el futuro, las tradiciones y los motivos de la talla de Kudrinsk se hicieron más ricos y diversos. Hubo composiciones argumentales relacionadas con el tema de la defensa de la Patria, fechas memorables en la vida de nuestro país, mostrando la labor pacífica de nuestra Patria. Pero no importa qué motivos nazcan bajo los cortadores de los maestros de Kudrin, siempre están rodeados por una corriente fluida de patrones de plantas, como si envolvieran la imagen principal, enmarcándola con un marco precioso. La suavidad de los contornos, la redondez de las formas en relieve, la riqueza del claroscuro, la vivacidad de los patrones conforman la estructura decorativa de esta talla. Se complementa con una espectacular combinación de adornos convexos brillantes pulidos con huecos mate de zonas empotradas.

El origen de la talla de Kudrinskaya está asociado con el nombre de Vasily Vornoskov, hijo de un carpintero del pueblo de Kudrino, quien fue uno de los estudiantes del taller de carpintería establecido en Abramtsevo a fines del siglo XIX. Esta escuela-taller de arte-carpintería fue fundada por destacados artistas rusos. El taller fue dirigido por Elena Dmitrievna Polenova. De aldeas y aldeas, recolectó todo lo mejor creado por artesanos populares. Los hijos de los artesanos locales fueron capacitados en estas muestras. Artesanos de los pueblos de Kudrino, Akhtyrka, Mutovka, Levkovo y otros lugares cercanos se unieron en torno al taller. Posteriormente, se organizaron artels de los egresados ​​del taller y artesanos locales. En 1960, los artels se transformaron en la fábrica Khotkovo de productos de arte tallado. Siguiendo las mejores tradiciones del pasado y desarrollándolas, la fábrica produce productos de madera (huecos, cepillados, torneados a máquina), cubiertos con talla Kudrin y pulidos. Estos son cucharones, platos, platos decorativos, galletas, cajas para costura, ataúdes. Actualmente, la fábrica cuenta con una escuela de arte e industrial, donde se enseñan las técnicas y tradiciones del tallado Kudrin en talleres y aulas educativas.

Procedimiento de operación

El tallado de Kudrinskaya se realiza en varios pasos relacionados con las características del patrón. Como todo tipo de talla, comienza con un dibujo. El dibujo se elige en función del producto a decorar, y del juego de cinceles de un tamaño u otro (en las primeras etapas, cuando hay pocas herramientas). Los diámetros de los cinceles y los contornos de los patrones de talla están directamente relacionados.

Un conjunto de herramientas para tallar madera.

Lima redonda preparada para limar un surco.

Cincel para tallar Kudrinskaya.

Hacer un cincel semicircular a partir de un archivo:
redonda, semicircular, cuadrada, triangular.

Afilado del extremo de trabajo del cincel:
a) incorrecto, b) correcto.

Para los primeros trabajos, es mejor usar las muestras dadas en la literatura sobre tallado. En el futuro, utilizando la experiencia adquirida, puede intentar componer composiciones independientes. Sobre la superficie de madera preparada, el dibujo se transfiere utilizando un papel carbón. Solo cuando exprime un dibujo en un árbol, no necesita usar un lápiz, sino un palo de hueso, para no obstruir el contorno, no estropearlo con una línea aleatoria (el palo de hueso se puede reemplazar con uno de madera hecho de roca resistente, o un bolígrafo al que se le ha acabado la pasta). El corte en sí se divide condicionalmente en varias etapas: perforación, procesamiento en segundo plano y modelado de elementos.

La secuencia del hilo de Kudrin (de arriba a abajo):
- hizo un tatuaje;
- la primera etapa de cortar el fondo;
- se cortó el borde entre el rebaje y el fondo;
- lleno de elementos del patrón.

Al pinchar, el cincel se sujeta en un puño con la hoja verticalmente hacia abajo.Primero, se pinchan los rizos más empinados del hilo, luego más suaves. El borde afilado del cincel se coloca en la línea del contorno, con presión se profundiza en el árbol de 3 a 4 mm y, al girar el cepillo, se desplaza alrededor del eje. El movimiento continúa mientras la hoja del cincel se mueve a lo largo de un contorno correspondiente al diámetro del cincel. Luego toman un cincel más suave y, acercándolo a la ranura dejada por el primer cincel, hacen un tatuaje más grande. La línea de corte debe moverse suavemente, sin torceduras ni espacios, de un arco de un diámetro a un arco de otro. Las transiciones se realizan sin problemas, como los mates en el dibujo. Las partes más suaves del patrón se cortan con un cuchillo cortador. Todas las líneas de corte con respecto al plano deben ser verticales. La profundidad del tatuaje no es la misma en todas partes: en rizos muy retorcidos es el más profundo, y donde los pétalos individuales convergen en un tallo de planta común, el tatuaje sale a la superficie. Un tatuaje se puede hacer inmediatamente sobre toda la superficie tallada, pero también se puede hacer secuencialmente, por secciones, completando cada una de ellas por completo.

El elemento principal del patrón de Kudrinsky.
Las flechas muestran la dirección del movimiento de la hoja del cincel durante el tatuaje. Los puntos marcan los puntos de transición de los radios. La línea discontinua marca los bordes del primer recorte del fondo.

La siguiente etapa es la liberación del patrón del campo circundante, es decir, cortar el fondo alrededor de cada elemento anclado. Esta operación se puede realizar con una navaja o con cinceles semicirculares de mayor diámetro que los utilizados para tatuar el patrón. Desde el borde del patrón retroceden hacia el fondo de 2 a 3 mm y en un ángulo de aproximadamente 45 ° con presión se adentran profundamente en el árbol a lo largo de contornos circulares alrededor de los patrones. El borde entre el hueco y el fondo se elimina con cortes adicionales más planos con un cuchillo cortador. El patrón se vuelve como si se elevara suavemente desde el fondo. Todas las rebabas, todos los restos, las roturas de fibra deben cortarse y eliminarse de todos los rincones y grietas alrededor del patrón. Debe sobresalir clara y limpiamente del fondo profundo.

Luego comienza el estudio de cada uno de los elementos del patrón: se cortan los bordes afilados, se redondean los contornos. En última instancia, todo el hilo debe redondearse suavemente, sin bordes afilados. Todos los contornos deben ser como si se derritieran suavemente. La elaboración, la eliminación del exceso de material de los elementos del patrón se realiza con cinceles semicirculares (girados con una ranura hacia abajo) y un cuchillo cortador. Entre estos pétalos, hojas y rizos suavemente redondeados, los maestros de Kudrin introducen para contrastar algunos elementos claramente sangrados con trazos de contorno más profundos: corazones de flores dibujados en cruz y otros detalles. Tal muesca es la etapa final de acabado.

En la talla de Kudrinskaya, el fondo se puede dejar como un "cojín" suavemente redondeado, que está al mismo nivel que los puntos superiores del patrón. Pero puede asegurarse de que el hilo se eleve por encima del fondo. En este caso, el fondo se selecciona alrededor del patrón hasta la profundidad del tatuaje. Resulta tallado de Kudrinskaya con un fondo seleccionado. Para darle a la obra una especial expresividad, belleza, el fondo es acuñado, dándole una textura mate punteada. La forma más fácil de hacer esto es con un clavo grande afilado en forma de cono y pulido. Para calafatear aviones grandes, se recomienda hacer herramientas especiales: punzones con una muesca en la ojiva. La muesca debe ser lo suficientemente profunda y afilada para dejar marcas claras y uniformemente profundas en la madera.

Operaciones de acabado

Estos incluyen moler la superficie tallada, teñirla con tintes y aplicar una capa protectora transparente. Según la tradición, el tallado de Kudrinsk, cuyo material es principalmente tilo claro, se tiñe de marrón oscuro, se barniza y luego se pulen los lugares convexos de los patrones y el fondo. Resulta un patrón brillante maravillosamente hermoso con profundos espacios mate de un fondo profundo. Sin embargo, dependiendo de la intención artística, también se puede conservar el color natural de la madera. Para proteger el producto del polvo y la humedad, se cubre con un barniz líquido diluido, que se frota sobre la madera con un cepillo de cerdas duras. En este caso, la capa de barniz no da brillo y conserva el color de la madera. Los patrones de Kudrinsky se ven igual de bien en superficies cinceladas, ranuradas y cepilladas, complementan y enriquecen la forma de los productos.

© "Enciclopedia de Tecnologías y Métodos" Patlakh V.V. 1993-2007

Foto de Alex&K

En la segunda mitad del siglo pasado, se organizó un taller de carpintería en la finca Abramtsevo, cerca de Moscú, en el que se fabricaron muebles, cofres, estuches para lápices y otros productos artísticos de madera, decorados con tallas en relieve plano y con muescas triédricas, de acuerdo con patrones populares. Talladores de pueblos vecinos trabajaron en el taller. Un talentoso artesano del pueblo de Kudrine, V.P. Vornoskov, que estudió las técnicas tradicionales del tallado en relieve plano ruso de los siglos XVII y XVIII, logró crear un nuevo tipo de tallado original, que más tarde se conoció como Vornoskovsky, Abramtsevo-Kudrinsky. o, brevemente, Kudrinsky. El tallador decoró artículos de madera con un extraño patrón floral de tallos suavemente curvados salpicados de hojas. El patrón ornamentado se entrelazó hábilmente con la imagen de peces, pájaros, animales, conos de coníferas, flores y frutos de varias plantas.

El tallado en relieve plano de Kudrinskaya puede ser con una almohada y un fondo seleccionado, seleccionado o seleccionado. En la primera variedad, el fondo tiene la misma altura que los elementos del patrón. Cada sección del fondo, ubicada entre los elementos del patrón, se convierte en un "cojín" con contornos arbitrarios. En una talla con fondo selectivo, como su nombre lo indica, el fondo es seleccionado, es decir, se recorta en todas las áreas a la misma profundidad; en este caso, los elementos de los patrones se elevan sobre el fondo. Tallar con un fondo seleccionado es más laborioso que con una almohada.

El principal material utilizado para la talla en relieve plano es el tilo. Madera de tilo suave y ligera, que tiene una estructura homogénea, se agrieta un poco, se deforma ligeramente y, lo más importante, está bien cortada. En lugar de tilo, se pueden usar álamos, alisos y sauces, que tienen propiedades similares. Especialmente bueno es el aliso, que tiene un color marrón rojizo. Se utiliza para tallar y maderas duras más duras: abedul, pera y manzana. La madera maciza permite realizar tallas muy finas con cortes finos y elegantes. Pero cortar madera dura es mucho más difícil que cortar madera blanda. Y lleva más tiempo: tiene que afilar y editar herramientas con más frecuencia, que se vuelven desafiladas cuando se procesa madera dura con bastante rapidez. Se estima que para tallar con fondo cojín sobre una tabla de tilo de 40x25 cm, el tallador necesita unas 10 horas, abedul - 12, manzano o roble - 15.

Los productos en los que se supone que el tallado en relieve plano debe usarse como decoración se fabrican con madera dura en un taller de carpintería de acuerdo con un boceto prediseñado. Al principio, puede usar productos de madera comprados, como una tabla de cortar, un estante, un estuche para lápices, etc. Por lo general, están hechos de tilo, álamo temblón o abedul. Un buen material para tallar es la madera de tilo curada de tableros de dibujo gastados.

El tallado de Kudrinskaya en relieve plano se lleva a cabo con un cuchillo de corte, cinceles planos y semicirculares, que se compran, ordenan o fabrican ellos mismos con acero para herramientas. Se pueden fabricar buenas herramientas con cinceles planos estándar disponibles comercialmente. La industria produce cinceles planos y semicirculares (acanalados) con un ancho de hoja de 4 a 50 mm. El estándar establece los siguientes números de cinceles, que corresponden al ancho del lienzo: 4, 6, 8, 10, 12, 16, 20, 25, 32, 40 y 50. Por lo general, los cinceles se montan en madera o plástico manejas. Los cinceles planos solo necesitan afilarse y están listos para usar. Con cinceles planos con un ancho de hoja de 8 y 20 mm, haga dos cortadores (cuchillos de jamba). El ángulo entre el corte en bisel y el eje longitudinal del cortador debe ser de 45 a 60°. A partir de cinceles con un ancho de banda de 4, 6, 8, 10, 12 y 16 mm, debe fabricar cinceles semicirculares. Recocer el extremo de la hoja del cincel en un quemador de gas o soplete y enfriar lentamente. Luego sujete la hoja del cincel en un tornillo de banco y corte la parte de corte en forma de cuña con una sierra para metales. Con una lima redonda adecuada, corta un surco a lo largo del lienzo y lima el lienzo por la parte de atrás con una lima plana, dándole una forma cilíndrica. De la misma manera, se lima una esquina de cincel 147 (geismus), solo se gira la canaleta con una lima triédrica. Al seleccionar un fondo profundo, es más conveniente usar arándanos en lugar de cinceles semicirculares. Clukarzy son los mismos cinceles planos y semicirculares, pero con una curva en forma de rodilla. Están hechos de cinceles con mangos de madera. Las telas de los cinceles se quitan de los mangos, se calientan al rojo vivo en un horno de mufla y se les da la curvatura deseada en el yunque, se endurecen y, después de enfriarse, se colocan en los mangos. Todas las herramientas de corte se afilan primero con esmeril eléctrico y luego con una piedra de afilar y una piedra de afilar de grano fino. El acabado final se realiza sobre rueda de fieltro o manualmente sobre cinta de cuero con pasta GOI. En el proceso de tallado, las herramientas se socavan constantemente en una piedra de afilar y se rayan con pasta GOI.

El trabajo en la talla comienza con un boceto, que se desarrolla teniendo en cuenta la forma, el tamaño y el propósito del producto de madera decorado. El boceto está hecho en una hoja de papel en tamaño completo. La composición del adorno se compone de elementos característicos de este tipo de talla, todos sus detalles están cuidadosamente procesados. El dibujo del boceto se transfiere a papel de calco y luego, utilizando papel carbón, a la madera. El dibujo se puede traducir con un lápiz afilado. Pero con trazos repetidos, los contornos del dibujo se obstruyen y pierden su claridad. Por lo tanto, en lugar de un lápiz, los talladores a menudo usan un palo de hueso con un extremo delgado y pulido. También puede usar un punzón, cuyo extremo está desafilado y cuidadosamente pulido para que se deslice libremente sobre el papel sin rayarlo.

La primera etapa del tallado consta de dos técnicas principales: muescas y recortes. Las muescas se realizan principalmente con un cortador, pero en algunas partes del contorno se pueden usar cinceles semicirculares con una inclinación correspondiente a las líneas del patrón. La hoja del cincel o la punta del cortador se adentra en la madera unos 1,5-2 mm. El cortador se mueve hacia sí mismo, inclinando ligeramente su hoja hacia la superficie de la pieza de trabajo. Al mismo tiempo, asegúrese de que la profundidad de la incisión permanezca constante. Es imposible realizar un corte limpio y prolijo en la madera si no se tiene en cuenta su estructura. Cuando el cortador corte a través de la fibra de la madera casi en ángulo recto, es más probable que se produzcan astillas. Al tallar, el producto debe girarse constantemente, eligiendo para cada sección del contorno una dirección de movimiento del cortador en la que las fibras de madera sean cortadas por ellos en un ligero ángulo. Cuando es imposible evitar la sección transversal de las fibras, el corte se realiza en dos o tres pasadas del cortador. En aquellas partes del patrón donde sus contornos coinciden con la curvatura de los cinceles semicirculares existentes, la incisión se realiza con cinceles. El uso de cinceles semicirculares agiliza mucho el trabajo. Una talla hecha de esta manera se ve más nítida que una talla hecha con un cortador.

Después de la muesca del contorno, sigue el recorte. Al cortar, se conduce el cortador en la misma dirección que al cortar, solo con la cuchilla inclinada hacia el otro lado (hacia el fondo), observando las mismas reglas para cortar madera. Después de realizar el siguiente recorte, las virutas se separan de la tabla de madera en forma de prismas triédricos.

Herramientas de tallado hechas de cinceles de carpintería estándar: 1 - cinceles planos; 2 - cortador (cuchillo - jamba); 3 - arándanos con una cuchilla recta;
4 - la secuencia de fabricación de un cincel semicircular; 5 - arándanos con una hoja semicircular, un cincel en ángulo, un punzón.

En la siguiente etapa, proceden al llamado laminado, es decir, el redondeo de las nervaduras que sobresalen a lo largo del contorno desde el lado del adorno y desde el lado del fondo. Los detalles del ornamento ovalan más pronunciadamente, mientras que se elimina un chaflán muy estrecho en el borde. El enrollado se realiza con un cortador y un cincel plano. El tallado se completa aplicando pequeños cortes, contorneados o con forma de clavo, en ciertas áreas del patrón, de manera condicional transmitiendo venas en las hojas, plumaje de pájaros, etc. El fondo se deja intacto.

Si el tallado se realiza con un fondo selectivo, el fondo se selecciona primero con cinceles semicirculares y luego se nivela con cinceles planos. Pero los más convenientes para estos fines son los arándanos con partes de trabajo semicirculares y planas.

La secuencia de ejecución de uno de los elementos del hilo de "espiga": 1 - muescas a lo largo del contorno; 2 - poda;
3 - enrollado (tallado con fondo de cojín): 4 - selección del fondo (tallado con fondo seleccionado).

Dado que la talla de Kudrinsk presenta un bajorrelieve, con un juego de luces y sombras insignificante, su expresividad y belleza dependen en gran medida del acabado decorativo con el que se complete la obra. Existen requisitos especiales para las operaciones de acabado. Estos incluyen pintar, barnizar y pulir la madera.Antes de terminar, el producto se limpia cuidadosamente con papel de lija. Primero se utiliza papel de grano medio y luego papel de grano fino. El polvo de madera y los residuos abrasivos después del esmerilado se eliminan de la rosca con un cepillo seco o un cepillo de cerdas anchas. Pero incluso con el procesamiento más preciso y limpio, las vellosidades más pequeñas, apenas visibles a simple vista, aún permanecen en la superficie de la madera. Para quitar la pila, la madera se humedece con agua tibia limpia usando una esponja o un hisopo de trapo. Después de aproximadamente 10-12 horas, el producto seco se muele con papel de lija de grano fino. Solo los elementos sobresalientes del relieve se pulen hasta que aparece un brillo suave en su superficie, mientras que las áreas empotradas deben permanecer mate. Después de moler proceder al teñido. La madera dura después de pintar adquiere un noble color marrón oscuro con tintes rojizos y amarillentos. Para teñir productos tallados, el tinte húmico se usa con mayor frecuencia, obtenido en la fábrica a partir de turba 150 y lignito y conocido como tinte de nuez. El tinte en polvo debe diluirse en agua caliente y filtrarse con una gasa. La tonalidad y los tonos de color de la solución colorante se seleccionan empíricamente. El tono se cambia añadiendo polvo o añadiendo agua. Las manchas de alcohol se venden listas para usar, pero si es necesario, se aclaran diluyéndolas con agua. Puede colorear la solución de tinte, dándole el tono deseado, con tintes de anilina utilizados para teñir telas. Con una solución de tinte, a la que se le agrega pintura de anilina roja, la madera de abedul y aliso se pinta debajo de la caoba. Antes de proceder directamente a la coloración del producto tallado, realice una coloración de control en tablillas del mismo tipo de madera. Después de que el tinte se haya secado, podrá tener una idea precisa de cómo se verá el fondo y, al cubrir una parte del tablero pintado con barniz, verá cómo es el producto en sí y los elementos sobresalientes del el alivio será como. Habiendo recogido el color y el tono deseados del tinte, proceda a teñir. Para que la mancha quede más uniforme sobre la superficie, se recomienda humedecer el producto con agua limpia a temperatura ambiente unos cinco minutos antes de teñir. El tinte debe aplicarse con brocha o cepillo de cerdas. Primero, aplique el tinte a lo largo de las fibras y luego mezcle a través de las fibras. Limpie el producto inmediatamente con un paño suave, seco y limpio. El trapo debe absorber el exceso de tinte que tiende a acumularse en las ranuras del hilo y eliminar las manchas sueltas.

La tapa de la caja en diferentes etapas de fabricación: 1 - dibujo preparatorio; 2 - tallado con fondo de almohada;
3 - tallado con un fondo seleccionado; 4 - teñido y acabado.

Cuando la mancha esté seca, lije ligeramente la pieza tallada con papel de lija de grano fino, eliminando las manchas sueltas y la pelusa restante. Luego cepille el polvo de los hilos con un cepillo. El producto preparado de esta manera debe barnizarse y luego pulirse. Para hacer esto, use laca o barniz de aceite. La película de barniz al aceite se distingue de la solidez y el brillo intenso. Para un estado de trabajo, el barniz se diluye con trementina o aguarrás y se aplica a la madera con un trapo. El barniz debe aplicarse en una capa delgada en todas las partes del producto tallado, excepto en los huecos del hilo, con movimientos circulares sin fuerte presión. No permita la aparición de flacidez y manchas. Después de la próxima aplicación, cada capa de barniz debe secarse durante al menos un día. La primera capa de barniz suele tener un aspecto antiestético, ya que penetra parcialmente en la madera. Solo después de aplicar tres o cuatro capas delgadas, la película de barniz se vuelve fuerte y uniforme. Lije suavemente con papel de lija de grano fino (preferiblemente algo gastado). Necesitas lijar hasta que el barniz se vuelva mate. Si aún quedan manchas brillantes en su superficie, significa que al secarse, el barniz en estas áreas se asentó y la lija no las tocó. En tales casos, los hilos deben limpiarse con un cepillo y cubrirse nuevamente con una fina capa de barniz. Después de que el barniz se haya secado, se debe repetir el lijado.

La etapa final del acabado es el pulido. Al pulir, o pulir, con la ayuda de pulimento, la superficie de la laca se alisa y le da un brillo de espejo. Un hisopo de trapo se impregna con esmalte y se agregan dos o tres gotas de aceite vegetal (por ejemplo, girasol). El aceite mejora el deslizamiento del tampón sobre la superficie lacada. El esmalte debe aplicarse uniformemente con movimientos circulares del hisopo. Después de dos o tres días, la capa de barniz se vuelve a pulir. Si el brillo no es lo suficientemente intenso, a los tres días se repite el pulido. Como resultado, las secciones pulidas del hilo adquieren un brillo y un color intenso, mientras que las depresiones del fondo permanecen mate. Esta yuxtaposición contrastante de color y textura hace que la talla sea expresiva y pintoresca. Para realzar esta expresividad, a veces se aplica una muesca punteada al fondo con un punzón o una lezna.

Si es necesario que el producto tenga un ligero brillo mate, no se termina con barniz, sino con masilla de cera. Se funden al baño maría dos partes en peso de cera o parafina y se añade una parte de trementina. La masa de cera enfriada se asemeja a una suspensión líquida en consistencia. Poniendo un poco de esta suspensión sobre una gasa doblada en varias capas, junte los bordes de la gasa y átela con un cordel. Obtendrá un tampón, dentro del cual, como en una bolsa, sobresaldrá una masa de cera de trementina cuando se presione ligeramente. La masa de cera se aplica con un hisopo en las partes sobresalientes del producto tallado, llevándolo primero a través y luego a lo largo de las fibras de madera.

Después de que la masa de cera se haya secado, el producto se frota con un cepillo (se puede adaptar un cepillo de ropa viejo para este propósito). Debido a la fricción, la cera se derretirá y se esparcirá más uniformemente sobre la superficie de la madera. Después de un tiempo, tan pronto como la cera derretida se endurece, las superficies enceradas se frotan con un paño seco hasta que aparece un ligero brillo.

Una de las artesanías populares de la talla en madera, la talla Kudrinskaya, se origina en el taller, que fue organizado por E.D. Polenova en 1882 en la finca Abramtsevo, cerca de Moscú. Este taller reunió a artesanos locales de los pueblos de Kudrino, Akhtyrka, Mutovka, Levkovo y otros. La capacitación en el taller fue gratuita y duró tres años. Después de graduarse del taller, los graduados se convirtieron en trabajadores a domicilio. Los artesanos fabricaban productos de madera tallada. Se trataba de artículos para el hogar y souvenirs (sillones, armarios, mesas, estanterías, cómodas, marcos, platos, etc.). Los productos de madera tallada se vendieron en una tienda abierta especialmente en la calle Povarskaya en Moscú.

Uno de los mejores estudiantes fue Vasily Petrovich Vornoskov. Después de completar sus estudios en el taller, Vornoskov abrió su taller en el pueblo de Kudrino. Los primeros productos se hicieron con un ligero tallado geométrico calado, pero más tarde Vornoskov creó su propio estilo de tallado. Este estilo se llama Talla de Kudrinskaya. Su nombre combina la naturaleza de la apariencia de la talla y el nombre del pueblo de Kudrino. Los patrones tallados evocan una sensación "rizada". Se hizo muy popular. Los productos de los maestros de Kudrinsky comenzaron a venderse en toda Rusia.

A principios del siglo XX, se organizaron nuevos artels: Khotkovskaya en 1910, Mutovkinskaya en 1918, Kudrinskaya en 1921, Levkovskaya en 1931, Akhtyrskaya en 1932. en 1936 tres artels: Kudrinskaya, Mutovkinskaya y Akhtyrskaya se fusionaron en uno: el artel Akhtyrskaya. Desde 1940, habiéndose unido con Khotkovskaya, formaron la carpintería y artel Akhtyrskaya. Desde 1960, se ha transformado en la Fábrica de Productos Tallados de Khotkovo. Desde 1970, la fábrica se ha fusionado con la fábrica "Arte Popular" de Khotkovo. Desde 1993, la asociación "Arte popular", que se dedica no solo al tallado en madera, sino también al tallado en hueso.

Características de estilo

Abramtsevo-Kudrinskaya tallado en madera- Tipo de rosca con relieve plano. La característica principal de los productos es un denso adorno de hojas, flores, ramas, que evoca una sensación de patrones "rizados". El principal papel decorativo en este tipo de tallado lo juegan las tradicionales guirnaldas de pétalos, puntiagudas por un lado y redondeadas por el otro. Se fusionan en un flujo continuo que determina todo el ritmo y la estructura de la composición. Entre las guirnaldas se incluyen otros elementos pictóricos: flores, bayas, pájaros, peces, animales, jinetes. Este tipo de talla se distingue de los demás por la redondez de las formas en relieve, la suavidad de los contornos, la vivacidad de los patrones y la riqueza del claroscuro. La talla se complementa con una combinación de un adorno convexo pulido con huecos mate. La madera de tilo se usa en productos, con menos frecuencia: abedul.

Orden de roscado

El tallado en madera de Kudrinskaya se realiza en varias etapas. El primer paso es elegir un patrón. El dibujo debe corresponder a las características del estilo. La elección del patrón depende del producto a decorar, así como del juego de cinceles disponible. Los diámetros de los cinceles y los contornos de los patrones de talla están directamente relacionados. Para tallar, necesitará cinceles planos y semicirculares, cinceles de arándano y un cuchillo para juntas.

La siguiente etapa de trabajo es la producción de un boceto del futuro producto, que estará decorado con tallas de Kudrin. El boceto del adorno debe hacerse en tamaño completo en papel. Luego, el boceto debe transferirse del papel a la superficie de un espacio en blanco de madera con papel carbón. Al transferir un dibujo a un árbol, es mejor usar un palo, no un lápiz, para no obstruir el contorno, no estropearlo con una línea al azar (el palo puede ser de hueso o de madera duradera; puede utilice un bolígrafo que se haya quedado sin pasta).

Luego proceda a la etapa de corte. El corte se divide condicionalmente en varias etapas: perforación, procesamiento en segundo plano y modelado de elementos. Al perforar, el cincel se sostiene en el puño con la hoja verticalmente hacia abajo. Primero, debe pinchar los rizos más empinados del hilo y luego los más suaves. El borde afilado del cincel se coloca en la línea del contorno, con presión se profundiza en el árbol de 2 a 4 mm y, al girar el cepillo, se desplaza alrededor del eje. Luego, con un cincel más suave, haz un tatuaje más a lo largo de la ranura que dejó el primer cincel. La línea de corte debe ser suave, sin torceduras ni espacios. Las partes más suaves del patrón deben cortarse con un cuchillo cortador. Los bordes del patrón son más ovalados que los bordes del fondo. Después de eso, puede aplicar pequeños detalles al dibujo (venas de hojas, plumaje de pájaros, etc.).

Después de eso, comenzamos a procesar el fondo. En la talla de Kudrinskaya, el fondo se puede dejar como un "cojín" suavemente redondeado. En este caso, estará al mismo nivel que los puntos superiores del patrón. Para que la imagen se vea más destacada, puede seleccionar todo el fondo. En este caso, el fondo se selecciona alrededor del patrón hasta la profundidad del tatuaje. Obtendrás una talla de Kudrin con el fondo seleccionado. Para ello, es conveniente utilizar cinceles-arándanos. Al fondo se le puede dar una textura punteada mate. Esto se puede hacer con un clavo grande afilado en un cono y pulido, así como con la ayuda de simples punzones, cinceladores. La muesca debe ser lo suficientemente profunda y afilada para dejar marcas claras y uniformemente profundas en el árbol. El procesamiento de fondo le dará al trabajo una expresividad y belleza especiales.

Operaciones de acabado

Para que el producto sirva durante mucho tiempo, se cubre con barniz líquido diluido, que se frota en la madera con un cepillo de cerdas duras. Antes de aplicar el barniz, la superficie tallada se muele y se tiñe. Tradicionalmente, la talla de Kudrinskaya, cuyo material es principalmente tilo claro, está teñida de marrón oscuro. Después de aplicar el barniz, se pulen los lugares convexos de los patrones y el fondo. Resulta un patrón brillante maravillosamente hermoso con profundos espacios mate de un fondo profundo. Dependiendo de la intención artística, también se puede conservar el color natural de la madera. En este caso, la capa de barniz no da brillo y conserva el color de la madera. Los patrones de Kudrinsky se ven muy bien en superficies de madera, complementan y enriquecen la forma de los productos.

La talla de Abramtsevo-Kudrinskaya es un fenómeno original del arte popular de la región de Moscú. Se originó a finales del siglo XIX, en los talleres bajo la dirección de V. P. Vornoskov. Vasily Petrovich y es considerado su creador.

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Durante el largo período de existencia de este estilo de tallado, los artesanos no solo conservaron, sino que también mejoraron los métodos y la tecnología.

Lo principal permaneció como lo concibió Vornoskov: la preservación de la belleza de la textura de madera, la plasticidad del patrón, cuyo adorno tridimensional adornado se asemeja a Khokhloma.

Proceso de creación

Elección de la madera

El proceso de creación de un artículo tallado comienza con la elección de la madera: al hacer un producto con una talla grande, el artesano elige madera blanda, para talla fina, maderas viscosas y duras.

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En el producto preparado para tallar (una tableta, una caja, una cuchara), se aplica un patrón de luz con un lápiz: el maestro marca el dibujo.

Luego, el maestro, como dicen, "lee" el adorno con una herramienta, es decir, lo rodea con el extremo delgado del cortador, profundizando el contorno.

En la segunda etapa de tallado, dibuja con un cortador afilado a lo largo de las líneas de contorno previamente profundizadas, doblando suavemente alrededor de cada forma del adorno, eliminando el "chaflán".

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Desde el lado del adorno, el contorno se corta y se enrolla más empinado, desde el lado del fondo, más inclinado. Tal procesamiento le da plasticidad al patrón, enfatiza el volumen de la imagen, brinda transiciones suaves de luz a sombra.

Dibujar, dibujar

Los maestros de Abramtsevo-Kudrinsk recurren constantemente a dibujos y bocetos preparatorios. El trabajo en un boceto preliminar es reconocido por artistas de diversas formaciones y generaciones, les parece la etapa necesaria, inseparable del trabajo con un cuchillo, cincel, cincel.

El hecho mismo de la existencia de un dibujo preliminar no atestigua en absoluto la conexión creativa, la falta de libertad del tallador. Se trata de la naturaleza del dibujo, qué objetivos se fija el artista al crearlo.

Si es un buen dibujante, pero un tallador inexperto, un boceto de talla cuidadosamente ejecutado será un dogma para él, que seguirá escrupulosamente. Es un asunto diferente si estamos hablando de un maestro tallador experto. Su dibujo será solo una pista, una estimación preliminar, el maestro no sigue en absoluto el trazo del lápiz, el movimiento de su herramienta es libre, orgánico.

Guía de artesanía rusa, CC BY-SA 3.0

Tomemos, por ejemplo, las obras de los maestros de Akhtyrka de hoy, que todavía están "en trabajo". El dibujo y las huellas del cortador en ellos realmente muy a menudo no coinciden. Al pasar de una imagen en papel a trabajar en una forma tridimensional, el maestro continúa creando activamente, a veces desviándose de la idea original, a menudo variando.

Refinamiento

Mucho depende del acabado del producto. Entonces, el pulido mecánico puede arruinar, alisar cualquier hilo. Ahora, especialmente en artículos únicos y de pequeña escala, los artesanos usan solo pulido manual. Una actitud tan cuidadosa con la plasticidad de la madera no podía dejar de dar resultados.

Autor del artículo

El artículo utiliza materiales del trabajo de diploma de la maestra Olga Vladimirovna Korenevskaya.

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Informacion util

Talla de Abramtsevo-Kudrinskaya
Tallado inclinado con fondo de cojín

Tipos de tallado en relieve.

En la práctica creativa de V. P. Vornoskov y su taller, se utilizaron varios tipos de tallado en relieve para decorar productos. Esta es tanto una talla con un contorno ovalado como una talla con un fondo "cojín" y un fondo "recogido" (recortado). Estos términos especiales no surgieron por casualidad, denotan un conjunto de métodos bastante diversos para procesar el relieve y el fondo al crear un relieve en madera.

"Almohada"

Un rasgo característico del fondo en este tipo de talla en relieve plano es que nunca es plano. El tipo de tallado recibió su nombre debido al hecho de que el patrón está muy ovalado desde el lado del contorno y algo más inclinado desde el lado del fondo, que, como resultado, adquiere una forma similar a una pequeña almohada. El tallado se realiza de pie.

"Selectivo"

En una talla con un fondo seleccionado, como su nombre lo indica, el fondo está seleccionado, es decir, se corta en todas las áreas a la misma profundidad y los elementos del patrón se elevan sobre el fondo. Tallar con un fondo seleccionado es más laborioso que con una almohada.

A menudo, en la terminología de los talladores, hay una expresión "talla ovalada con un fondo combinado".