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रोमियों की वास्तुशिल्प संरचनाओं की विशेषता क्या है। रोम के सबसे प्राचीन मंदिर, इस दिन तक संरक्षित

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प्राचीन रोम में, सार्वजनिक गैर आवासीय गंतव्य की अन्य रोचक वास्तुशिल्प संरचनाओं को बनाया गया था। सबसे पहले, यह निश्चित रूप से, मंदिर परिसरों, बेसिलिका, एम्फीथेटर, सर्कस, सिनेमाघरों, थर्मल, विजयी मेहराब और कॉलम है।

मंदिर परिसरों। अगर हम रोमन मंदिर वास्तुकला के बारे में बात करते हैं, तो मंदिरों को रोमन राज्य के शहरों में या मंचों पर अंतर्निहित मंदिर परिसरों के रूप में या अलग इमारतों के रूप में उठाया गया था। प्रारंभ में, रोमियों ने एट्रसियंस से एक विशिष्ट मंदिर उधार लिया और एक एंटेबल्मेंट के साथ एक टस्कन वारंट उधार लिया, जिसमें एक कॉमाइट शामिल था, अपनी रचना में पेश किया गया था, जिसे बाद में आयनिक, कोरिंथियन ऑर्डर, और साम्राज्य अवधि के दौरान और समग्र आदेश का उपयोग करना शुरू कर दिया गया था। । इसके अलावा, रोमियों ने एट्रस्कैन में एक दृढ़ता से निकलने वाली छत उधार ली। यदि आप रोमन और ग्रीक मंदिरों के सामान्य सिल्हूट की तुलना करते हैं, तो रोमन मंदिर ग्रीक मंदिर की इमारतों की तुलना में अधिक गतिशीलता और सद्भाव में भिन्न होते हैं। इसके अलावा, रोमन मंदिर ग्रीक सबसे अच्छी छत की छड़ से अलग है। रोमन मंदिरों के मामले में ग्रीक से थोड़ा अलग होता है, ज्यादातर उनके पास एक विस्तारित आयताकार योजना थी और इसे एक पेरिप्यूटर या एक स्लेयर के रूप में हल किया गया था, लेकिन कभी-कभी गोल मंदिरों को पूरा किया गया था - मोनोपार्टर्स। रोम में, इस प्रकार फोरम पर वेस्ता देवी के मंदिर के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, फोरम पर ट्वाइलाइट जनस के दौर मंदिर और मंच पर वेरम बारबारम (वीनस दाढ़ी) का मंदिर। एक उच्च स्टाइलोबेट पर सेट ग्रीक मंदिरों के विपरीत, रोमन मंदिर सामान्य आकारों के सीढ़ियों के साथ पोडियम पर खड़े होते हैं, जो पश्चिम से मुख्य प्रवेश द्वार से ही होते हैं। इसे etruscans से रोमियों द्वारा भी उधार लिया गया था। इस तरह के मंदिर का एक ज्वलंत उदाहरण निमिया शहर में प्रसिद्ध मंदिर है, जो 27-24 में बनाया गया है। ईसी, पहले से ही ऑक्टावियन अगस्त (चित्र IV.9) के शासनकाल के दौरान।

बासीलीक। बेसिलिका को एक विशाल संरचना कहा जाता है जो सार्वजनिक बैठकों (व्यापार कांग्रेस, राजनीतिक बैठकों, अदालत के सत्र) के स्थान के रूप में कार्य करता है। योजना में, यह एक विस्तारित आयताकार है, जो अनुदैर्ध्य हॉल में विभाजित - स्तंभों की पंक्तियों में विभाजित है। इसके अलावा, मध्य तेल बाकी से अधिक है और एक अर्धचालक आला-एनीस द्वारा punctured है। तुलसी के आकार के आधार पर, यह तीन या पांच-फल हो सकता है। लकड़ी की छत के साथ ओवरलैप की गई पूरी इमारत। रोमन मंच में सबसे दिलचस्प रोमन बेसिल बेसिलिका अधिकतम था, जिसमें मुख्य एनईएफ की जगह क्रुसेड्स द्वारा अवरुद्ध थी। साम्राज्य की अवधि के सबसे दिलचस्प रोमन बेसिल, एलेना और सम्राट कोनस्टैंटिना का महल ट्रायर शहर में महान (अब 350 ग्राम से इस बेसिलिका में। हमारी महिला की धारणा का कैथोलिक कैथेड्रल बेसिलिका की अवधि से स्थित है साम्राज्य। उसी समय सम्राट कॉन्स्टेंटिन युग (चित्र IV.10) का एक पहले बेसिलिका है। इसके अलावा, आप मास्ट्रिच (हॉलैंड) शहर में अच्छी तरह से संरक्षित तुलसी का एक उदाहरण दे सकते हैं, जहां रोमन बेसिलिका चतुर्थ शताब्दी में। विज्ञापन कैथेड्रल कैथेड्रल सेंट सेरबेरिया, बिशप मास्ट्रिच, साथ ही रोम में बादन पहाड़ी में रोमन बेसिलिका, जो 313 के बाद रोमन डैड्स के पहले महल और लदरन कैथेड्रल के कैथेड्रल को सेंट जॉन के सम्मान में शामिल किया गया था। बैपटिस्ट (चित्र IV .eleven)।

एम्फाईट्री। बड़े पैमाने पर चश्मे के लिए सेवा की। आमतौर पर एम्फीथिएटर के केंद्र में ग्लैडीएटोरियल लड़ाइयों के लिए अंडाकार प्रकार का अंडाकार होता था। क्षेत्र से बाहर निकलने वाले क्षेत्र के दोनों सिरों से दोनों तरफ थे।

आम तौर पर क्षेत्र के नीचे जमीन की मंजिल, और इसकी दीर्घाओं में - सेवा परिसर में स्थित था। कुछ एम्फीथेटर एक्वेडक्ट की मदद से पानी से भरे जा सकते हैं, और फिर मिनी गैलीज़ पर राफ्ट या युद्ध पर ग्लेडिएटर लड़ाइयों की व्यवस्था की गई थी। स्पेक्ट्रेटर रैंक क्षेत्र के आसपास स्थित थे। संक्षेप में, रोमन एम्फीथिएटर की लेआउट और वास्तुकला आधुनिक सर्कस जैसा दिखता है। रोमन युग का सबसे भव्य एम्फीथिएटर एम्फीथिएटर फ्लैविक (कोलोसीम) के मामले में अंडाकार है, जिसे द्वितीय शताब्दी में फ्लैविक राजवंश के बोर्ड के युग में बनाया गया है। विज्ञापन वेरोना शहर में प्रसिद्ध वेरोनियन एम्फीथिएटर और पाल्मिरा (आधुनिक लेबनान में वैलबेक) के एम्फीथिएटर के प्रसिद्ध वेरोनियन एम्फीथिएटर भी हैं, जो पाल्मेरा में शासन के दौरान बनाया गया था। 268-270 में सीरिया मार्क लूसिया सेप्टिमिया ओटेना के प्रोसेनुला प्रांत। विज्ञापन आखिरी दो एम्फीथिएटर का उपयोग किया जा रहा है और वर्तमान में नाटकीय और ओपेरा त्यौहारों के लिए (चित्र IV। 12)।

रोमन राज्य में सर्कस यूनानी और बाद में बीजान्टिन हिप्पोड्रोम के समान घुड़सवार प्रतियोगिताओं के लिए विशेष संरचनाएं हैं। रोम में हमारे दिनों तक, बोल्शोई रोमन सर्कस के अवशेष संरक्षित किए गए थे, जिसने 250,000 दर्शकों को समायोजित किया था। सर्कस को योजना में अनुदैर्ध्य और घोड़े की नाल के आकार (चित्र 4.20) द्वारा बनाया गया था।

अंजीर। 4.20।

रोमन रंगमंच। यूनानी के विपरीत, यह प्राकृतिक ढलान पर नहीं था, लेकिन विशेष मेहराब पर। इसने रोमियों को सिनेमाघरों के निर्माण में राहत की शर्तों पर निर्भर नहीं किया। आम तौर पर रोमन रंगमंच पृथ्वी के ऊपर उठने वाली इमारत के रूप में बनाया गया था, जिसमें कई मंजिलें थीं। रोमन रंगमंच की योजना ग्रीक की योजना से अलग थी। इस प्रकार, रोमन रंगमंच के chyrs को पोडियम में स्थानांतरित कर दिया गया था, और मुक्त क्षेत्र का उपयोग दर्शकों को समायोजित करने के लिए किया गया था। नाटकीय कार्रवाई ग्रीक रंगमंच में, लेकिन स्कीन पर ऑर्केस्ट्रा में नहीं हुई थी। रोम में मार्सफील्ड पर, अच्छी तरह से संरक्षित रोमन रंगमंच मैं हमसे पहुंचा। बीसी। - मार्सेलो रंगमंच (चित्र 4.21)। वह इस तथ्य में रूचि रखता है कि इस रंगमंच में, आर्कैड के सभी तीन स्तरों को संरक्षित किया गया है, जिनमें से प्रत्येक को तीन वारंट शैलियों से सजाया गया है: निचला आर्केड एक डोरिक ऑर्डर है, ऊपरी-आयनिक और तीसरे टायर के आर्केड - समग्र ।

अंजीर। 4.21। :

लेकिन अ - पुनर्निर्माण; बी - आधुनिक दृश्य

अंत में, रोम में सबसे दिलचस्प सामाजिक संरचनाओं में शब्द और विजयी मेमोरियल मेहराब और कॉलम शामिल हैं।

मामले - रोमन स्नान, प्राचीन रोम के निर्माण के रचनात्मक और तकनीकी संबंधों में सबसे जटिल। उन्होंने सार्वजनिक असेंबली जगह की भूमिका निभाई। शब्द शब्द में मनोरंजन, स्पोर्ट्स हॉल, पुस्तकालयों के लिए हॉल शामिल थे। शर्तों में तीन मुख्य परिसरों शामिल थे। Frigidari - हॉल जहां पूल थे ठंडा पानीकैल्ड्रिया - हॉल जहां गर्म पानी के पूल थे, और टोलरी - हॉल, जहां पूल गर्म पानी के साथ रखा गया था। इन हॉल के आसपास पुस्तकालय और खेल परिसरों थे। कैलोरी हीटिंग की मदद से शर्तों को गर्म किया गया था। उनके पास एक सममित योजना संरचना थी, जिसे दो समानांतर मानव धाराओं (नर और मादा) के लिए डिज़ाइन किया गया था। यह कहा जाना चाहिए कि विशाल और मध्यम धन के लोगों के लिए राज्य द्वारा विशाल शब्द बनाए गए थे और स्वतंत्र थे। इसलिए, वहां आप सीनेटर, और स्वतंत्रता, और दास, और मुक्त शिल्पकार देख सकते हैं। लेकिन फिर भी समृद्ध रोमन पैट्रिच के बड़े पैमाने पर अपने घरेलू स्नान पसंद करते थे। शब्द दिन में 24 घंटे खुले थे। रोम में इस दिन, सम्राट करक्कल की शर्तों को संरक्षित किया गया है (चित्र 4.22) और सम्राट डायोक्लेटियन की शर्तें। छोटे ऑस्ट्रियाई शहर Magdalenberg में, पूर्व रोमन सैन्य निपटान के स्थापत्य टुकड़े संरक्षित थे, जहां आप स्थानीय सैन्य गैरीसन के सिर के घर में सार्वजनिक नियम और घर स्नान भी देख सकते हैं।

अंजीर। 4.22।

विजयी मेहराबतथा कॉलमआमतौर पर रोम में रोम में रोमन हथियारों की जीत की याद में बनाया जाता है। आर्क की ऊंचाई आमतौर पर 30-40 मीटर तक पहुंच गई, उदाहरण के लिए, 30 मीटर की तुलना में ट्राकोन कॉलम ऊंचाई। साम्राज्य की शुरुआती अवधि में रोम में सबसे महत्वाकांक्षी संरचनाएं बनाई गईं। देर से साम्राज्य की अवधि में, स्तंभों और मेहराबों में एक सजावटी सिद्धांत बहुत महसूस किया गया, उदाहरण के लिए, 315 ईस्वी में निर्मित कोलोसीम के पास 21.5 मीटर की कॉन्स्टैंटिन ऊंचाई के आर्क में। मैकएएनसीई पर जीत की याद में (चित्र IV.13)।

रोमियों की निर्माण गतिविधि के शीर्ष हैं इंजीनियरिंग सुविधाएं।उन्होंने कलेक्टरों, सीवर सिस्टम, भूमिगत जल पाइप, एक्वेडेल, गोदामों, साथ ही साथ शहरों में सार्वजनिक टॉयलेट भी बनाए। रोम में, इस तरह की संरचनाएं इस दिन को एमिलीव के गोदामों के रूप में संरक्षित की गईं, जिसने टीबेर के किनारे के साथ 500 मीटर फैलाया। साम्राज्य का क्षेत्र सड़कों के नेटवर्क से ढका हुआ था। आम तौर पर, रोमन रोड इस तरह से बनाया गया था: नीचे से रेत और बजरी से एक शक्तिशाली तकिया था, जो हल्की मोटाई की पत्थर की प्लेटों को समाधान पर रखा गया था (चित्र IV.14)। फ्लैट पत्थर स्लैब पुलों पर रखे गए थे। हमारे समय से पहले, कई पुलों को संरक्षित किया गया था, उदाहरण के लिए पोंटे फैब्रिजियो (जिसमें से आर्चेड स्पैन 24.5 मीटर है), 62 ईसा पूर्व में बनाया गया है। टिबर नदी में रोम में, डेन्यूब में ट्रजानोव पुल, एक एपोलोडर इंजीनियर द्वारा बनाया गया। पुल की लंबाई 1 किमी से अधिक है, और यह 44 मीटर की ऊंचाई के साथ 20 पत्थर के पिलों पर उगता है। दूसरी शताब्दी में। बीसी। राज्य में पानी की पाइप की कुल लंबाई लगभग 430 किमी थी।

राज्य में देर से साम्राज्य के युग में किले की संरचनाओं का निर्माण शुरू हुआ। रोमन शहरों के दिल में रोमन सैन्य शिविर की योजना - Kastrema, जहां दो "सड़कों", कार्डो और dekumanos समकोण पर पार हो गया। रैनड-मध्ययुगीन रोमनस्की किले और महल देर से आरआईएमई अवधि के एसईआरएफ वास्तुकला के मजबूत प्रभाव के तहत बनाए गए थे।

प्राचीन रोम वास्तुकला प्राचीन यूनानियों के वास्तुकला की एक तार्किक निरंतरता है। रोम में पहली प्रमुख इमारतों को एट्रस्कैन शैली में उत्पादित किया गया था, इसलिए रोमन आर्किटेक्चर ने एट्रस्कैन आर्किटेक्चर का सबसे महत्वपूर्ण रूप सीखा है - एक गोलाकार आर्क, यानी एक अर्धचालक पत्थर कोटिंग, एक स्थान से दूसरे स्थान पर स्थानांतरित हो गया, और इसे तब्दील कर दिया गया संपर्क में पार्टियां अपने व्यक्तिगत पत्थरों के घटकों को सर्कल की त्रिज्या की दिशा में स्थित हैं, उनकी पारस्परिक स्थान के साथ आयोजित की जाती हैं और सामान्य दबाव को दूसरे और दूसरे को प्रेषित करती हैं।

इस वास्तुशिल्प रूप के उपयोग ने रोमियों को अपनी सुविधाओं की एक विस्तृत विविधता, विशाल इमारतों को खड़ा करने, बड़े आकार और अंतरिक्ष अंतर्देशीय कमरे की रिपोर्ट करने और साहसपूर्वक फर्श के ऊपर एक मंजिल बनाने का अवसर दिया।

भारी मेहराब, मेहराब और गुंबदों का समर्थन करने के लिए, कॉलम अब उपयुक्त नहीं थे, रोमनों को उनकी विशाल दीवारों और पायल्टों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, और कॉलम को सजावटी मूल्य प्राप्त होता है। यद्यपि कभी-कभी, जैसे कि पोर्टिक में, इमारत की ओर अग्रसर भी ग्रीस में उसी तरह उपयोग किया जाता है।

स्तंभों की शैली के लिए, रोमनों ने इस भाग में कुछ भी आविष्कार नहीं किया: वे तैयार किए गए ग्रीक शैलियाँ और बस उन्हें अपने स्वाद के लिए संशोधित किया। इस प्रकार, चार आदेश बनते थे: 1) रोमन-डोरिक, 2) रोमन-आयनिक, 3) रोमन कोरिंथियन और 4) समग्र।

इसके अलावा, रोमियों ने एक और भी जादुई शैली के साथ आया, जो अपने कॉलम को कोरिंथियन और आयनियन राजधानियों के विवरण में जोड़ता है, अर्थात्, अकंत पत्तियों में पहले क्षैतिज झूठ बोलने वाली वॉल्यूट रखता है। इस प्रकार, शैली को "रोमन" या "समग्र" के नाम पर दिया गया था।

द्वितीय शताब्दी के मध्य से चल रहे अवधि में। रिपब्लिकन नियम के पतन से पहले (यानी, 31 ग्राम। बीसी तक), रोम में पहले संगमरमर मंदिरों में मार्बल किया गया। मंदिरों ने ग्रीक जैसा दिखना शुरू किया, हालांकि वे लगातार उनसे कुछ मतभेद रखते थे। इस और बाद के युग का रोमन मंदिर आमतौर पर एक हत्यारा आयताकार था, एक चतुर्भुज रूप, जो एक उच्च नींव पर खड़ा था, और जिस पर सीढ़ी केवल एक, छोटी, सामने की तरफ से हुई थी।

यूनानी प्रकार के इस तरह के sanctoes के साथ, रोमियों का निर्माण किया गया था, कुछ देवताओं के सम्मान में, गोल चर्च जो अपना आविष्कार बनाते हैं, हालांकि, कई ग्रीक तत्वों में शामिल हैं।


रोमन मंच

रोमन वास्तुकला के इतिहास की सबसे शानदार अवधि ऑगस्टस के जब्त के समय के साथ गणराज्य पर भीख मांगती है और सम्राट एड्रियन की मृत्यु तक जारी रहता है, यानी हमारे युग के 138 तक। (, मकबरा अगस्त, के)

डोमिट्सियन रोम में एक विजयी द्वार के साथ सजाया गया था, यहूदियों पर शीर्षक की जीत की याददाश्त और यरूशलेम के खंडहर के बारे में - एक इमारत, उत्सुक विशेष रूप से क्योंकि हम पहले एक पूरी तरह से परिभाषित, विशेष प्रकार के रोमन विजयी मेहराब देखेंगे, जो बनाए गए थे पहले, लेकिन भागों की इतनी आनुपातिकता के साथ और कम सजावट के साथ, और क्योंकि अर्द्ध colonges, इस गेट को सजाने, पहले प्रतिनिधित्व करते हैं प्रसिद्ध उदाहरण राजधानियों शैली समग्र।


फ्रैगमेंट आर्क टिटा

रोमन वास्तुकला के इतिहास की अंतिम अवधि में (138 से 300 वर्ष तक), प्रत्येक सम्राट किसी भी महत्वपूर्ण संरचना की स्मृति को छोड़ने की कोशिश करता है। एंटोनिन पवित्र रोम में एंटोनिन और फॉस्टिना के मंदिर द्वारा बना रहा है; मार्क ऑरेली - ट्रजानोवा के अनुसार उनके नाम का एक स्तंभ; सेप्टिमिया नॉर्थ - हेवी, बोझे वास्तुशिल्प और मूर्तिकला गहने ट्वाल्ली गेट्स टिवोली में वेस्ती मंदिर के विवरण में एक छोटा, लेकिन सामंजस्यपूर्ण अनुपात और अच्छी तरह से सुंदर के साथ-साथ एक छोटा, लेकिन सामंजस्यपूर्ण अनुपात और अच्छी तरह से सुंदर। करकाल्ला रोम को असामान्य रूप से व्यापक और शानदार सार्वजनिक स्नान देता है, ऑरेलियन - सूर्य का विशाल मंदिर। Diocletiane के साथ, शर्तों का निर्माण कर्कल्ला के स्नान की तुलना में और भी विशाल और शानदार है, लेकिन डिजाइन और स्थान के अनुसार, केवल उनसे एक टीका का प्रतिनिधित्व करता है।

पर आधारित

अद्भुत कल्पना। रोमन भूमि के इतिहास की घटनाओं पर लगभग 3000 वर्षों की प्रचुर मात्रा में, एक संपत्ति के साथ, प्राचीनता और महत्व की अलग-अलग डिग्री के उत्कृष्ट कृति वास्तुकला का शहर, भिन्न शैली और वास्तुकला के निर्देश। प्राचीन दीवारों, मेहराब और मंदिरों के खंडहरों से बीसवीं शताब्दी की इमारतों में, उदाहरण के लिए, टर्मिनी स्टेशन का निर्माण। इटली की राजधानी में, लगभग किसी भी कदम पर रोम की वास्तुकला के कलात्मक विचारों के कार्यान्वयन में सामंजस्यपूर्ण और उत्तमता की प्रशंसा करना संभव है।


विस्तार से पता लगाने के लिए रोम वास्तुकला की कई इमारतों के निर्माण की तिथियां पूरी तरह से आसान नहीं हैं - और इस मामले के विश्वकोष सटीकता में पता लगाने के लिए यह आवश्यक है; चूंकि अक्सर भावनाओं के साथ दिमाग पर प्रबल होता है। लेकिन, एक ईसाई बेसिलिका के साथ प्राचीन रोमन मंदिर को अलग करने के लिए, यात्री दुनिया के इतिहास में सबसे कमजोर रूप से तैयार है: पगन ठाठ पोर्टिको, कॉलम और मार्ग, यहां - लाइनों की त्वरित विनम्रता और शारीरिक क्षति में आध्यात्मिक पर ध्यान केंद्रित करें।

रोम की वास्तुकला रोम की राजधानी के गठन की मुख्य ऐतिहासिक और सांस्कृतिक अवधि का प्रतिबिंब है। आम तौर पर, रोम की ऐतिहासिक वास्तुकला कई बड़े अस्थायी समूहों में विभाजित करना संभव है: प्राचीन इमारतों, मध्य युग, पुनर्जागरण और नए समय का निर्माण।

रोम वास्तुकला: पुरातनता

रोम के प्राचीन वास्तुकला के स्मारक - अंतरराष्ट्रीय यात्री समूहों के हित का लगभग मुख्य कारण, हर साल लगभग रोमांचक रोमन स्थलों के बारे में।

Palatinsky हिल रोम की उपस्थिति शहर के रूप में है - प्रति इकाई क्षेत्र सबसे बड़ी एकाग्रता। रोमन फोरम और कोलोसीम, कैरकेलास, सर्कस और एम्फीथेटर की शर्तें, शनि की मूर्तिकार वेदी और ज्वालामुखी, उत्तर और कॉन्सटैंटिन के मेहराब सेप्टिमिया, स्वादिष्ट मोज़ाइक के साथ आवासीय क्षेत्रों के कई मंदिर और खंडहर - यह प्राचीन वास्तुकला का केवल एक छोटा सा हिस्सा है।


ईसाई प्राचीनता के गुणनियों को सांता कॉन्स्टैंट और सैन क्लेमेंट के मंदिरों की यात्रा से प्रसन्न किया जाएगा। साथ ही सेंट एग्नेस के चर्च के अंधेरे से, जिसमें नए धर्म के अग्रणी इंपीरियल उत्पीड़न से छिपे हुए थे।

रोम और इटली के प्रतीक ने आम तौर पर नीरो की विशाल मूर्ति के विस्फोट के कारण अपना नाम हासिल किया ("कोलोसस"), शुरुआत में वह एम्फीथिएटर Flaviev के रूप में प्रसिद्ध था। एम्फीथिएटर पहली शताब्दी में बनाया गया था, एम्फीथिएटर पूरे रोमन साम्राज्य के क्षेत्र में बड़े पैमाने पर कार्यों के लिए सबसे बड़ा निर्माण बन गया। सुविधा के व्यास - 156 और 188 मीटर, ऊंचाई में - लगभग 50! कोई आश्चर्य नहीं कि ऐसे विस्तार पर रोमियों के 50,000 से अधिक चश्मे को समायोजित कर सकते हैं।


रोम वास्तुकला: कोलोसीम

वह कोलोसीम से बच गया, वास्तव में, निर्दोष नहीं। इस क्षेत्र का उन्मत्त इतिहास संरचना के एक त्वरित पतन के लिए पूर्वनिर्धारित (वैसे, रोमन एम्फीथिएटर के संरक्षण के प्रकाश में पहला ट्यूनीशियाई एल जिम में स्थित है; वह सिनेमा में कोलोसीम की भूमिका निभाता है), लेकिन, लेकिन पूर्व महानता गायब नहीं हुई: यहां, मुंह की खुलीपन, यात्रियों को Anfilades आर्क का सामना करना पड़ रहा है, जो आखिरी आकाश में कहीं भी गायब हो जाता है।

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रोम के पौराणिक वास्तुकला में रोमन फोरम शामिल है - एक समय में केंद्रीय बाजार, और अब क्षेत्र शहर के प्राचीन हिस्से का केंद्र भरता है। वह रोमन नागरिकों के जनता और राजनीतिक जीवन का केंद्र है। वहां से और "फोरम" शब्द का मेरा स्रोत आज का अर्थ लेता है।

यह ध्यान में रखना चाहिए कि मंच रोम की वास्तुकला के उदाहरण के रूप में धारणा की भावना में सबसे आसान नहीं है। यहां कई खंडहर खंडहर के साथ इस तरह की डिग्री देखते हैं, जो कल्पना शांत हो जाती है। इसलिए, यह तैयारी करने योग्य है कि रोम की पूर्ण वास्तुकला की प्रशंसा करने के लिए केवल सबसे जानकार या जिद्दी होगा। नतीजतन, यह ध्यान में रखना चाहिए कि गर्मियों में सूर्य यहां निरंतर है।

फोरम के पास पहले मूर्तिपूजा अभियान थे। साम्राज्य के पतन के साथ, उन्होंने अपने सामाजिक महत्व और व्यावहारिक रूप से पोर्सरस बियांन खो दिया जब तक कि ईसाईयों ने अपने मंदिरों को इस पर खड़ा नहीं किया। 1 9-20 शताब्दियों में, परिणामस्वरूप पुरातात्विक खुदाई हुई, मंच को आधुनिक सांस्कृतिक महत्व प्राप्त हुआ।

वर्तमान में, मंच अपने आस-पास के प्राचीन वास्तुकला कलाकृतियों को केंद्रित करता है, उदाहरण के लिए, एक पवित्र सड़क, कैपिटल, शनि मंदिर और इसी तरह। स्ट्रीट फोली इंपीरियल से या कैपिटल से उसे संपर्क करना संभव है, जिससे कैपिटलियन वंश को रोमनो स्ट्रीट से कैपिटलियन वंश को छोड़ देना संभव है। फोरम के लिए एक और सड़क सहमति के मंदिर, आशीर्वाद देवताओं का पोर्टिको, एक मेमर्ट जेल के माध्यम से गुजरती है, जो रोम के प्राचीन वास्तुकला के इन स्मारकों के साथ खुद को परिचित करना संभव बनाता है।

Caracalla की शर्तें

स्नान, एक रूसी व्यक्ति के लिए कुछ उनके लिए विदेशी नहीं है, बल्कि लोकप्रिय और प्राचीन रोम में था। लेकिन प्राचीन रोमन स्नान सौना को अलग-अलग नामित किया गया था - शब्द। गर्म हो गया, तैरने, और एक ही समय में और बात करें, व्यापार के सवालों को अलग करें, हमारे प्राचीन रोमन व्यवसाय के लिए उपयुक्त भागीदारों को ढूंढें।


शब्द सम्राट में हमारे युग की तीसरी शताब्दी की शुरुआत में बनाए गए थे, जो सेप्टिमिया बासियाना के नाम पर थे, लेकिन सबसे प्रसिद्ध, क्योंकि यह अक्सर रोमन सम्राटों के साथ होता है, जिसे बचाए गए इतिहासकारों में कराकल्ला का नाम दिया गया था।

यह आश्चर्यजनक है कि कार्यक्षमता में कारकल्ला शब्द की एक बड़े पैमाने पर, भव्य और शानदार संरचना "केवल" सार्वजनिक स्नान के साथ थी, जो आगंतुकों से वादा किया गया था, हालांकि, विभिन्न छुट्टियों, और स्नान और खेल, और अभी भी बौद्धिक के कई घंटों का वादा किया गया था । यह एक बड़ी सार्वजनिक संरचना थी, जो इसके आयामों और लक्जरी खत्म के साथ आश्चर्यजनक थी। यह जोर देना संभव है कि कैरकेलास की शर्तें भी राजसी और अड्रियाना के मकबरे के रूप में राजसी और विशाल हैं।

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मध्य युग

बहुत समृद्ध मध्य युग और मूर्तिकला विंदलियन आक्रमणों के दौरान शाश्वत शहर की उपस्थिति को खराब नहीं किया, और रोम के वास्तुकला के कई आकर्षण प्रस्तुत किए। सबसे प्रसिद्ध में से एक पश्चिम बैंक ऑफ टिबर पर कैसल संत एंजेलो को संदर्भित करता है। महाद्वीपीय turrets, ब्रेसिज़ और हॉल उच्च अंधेरे छत के साथ शक्तिशाली दांतों के साथ संयोजन में अभेद्य किले की दीवारों की शाब्दिक अर्थ में शक्तिशाली अर्थों में उन समयों में खतरनाक जीवन का एक दृश्य विचार देते हैं।

यह सांता मारिया-सोपरा मिनर्वा के चर्च का दौरा करने के लिए समझ में आता है: 1 9 वीं शताब्दी में उनका मुखौटा बहाल किया गया था, हालांकि, रोम वास्तुकला की प्रारंभिक मध्ययुगीन शैली को सावधानी से संरक्षित किया गया था। 14 वीं शताब्दी के अंत में रोम में तीर्थयात्रियों की जरूरतों के लिए बने सांता मारिया डेल एनिमा के मंदिर का दौरा करना समझ में आता है।

वास्तुकला रोम: पवित्र परी का महल


रोम की अद्वितीय वास्तुकला पवित्र परी का महल है। पवित्र परी के महल का निर्माण 135 में वापस रोम करना शुरू कर दिया। लगभग 2000 के लिए, उन्हें बार-बार फिर से काम किया गया और सीधे महल के रूप में उपयोग किया गया, और यह एक मकबरा भी था, पिताजी का निवास, एक भंडार, और, निश्चित रूप से, डोकेटन। अब पवित्र परीक्षक के महल में, सैन्य ऐतिहासिक संग्रहालय स्थित है जिसमें यात्रियों को गुप्त संग्रह, ट्रेजर हॉल, पापल अपार्टमेंट, लॉजिया पॉल III, क्लेमेंटल हॉल VII, अलेक्जेंडर VI के आंगन और कई अन्य चीजों को देख सकते हैं - 50 से अधिक कमरे जो वास्तविक भूलभुलैया बनाते हैं!

इमारत ने अपना नाम 5 9 0 में हासिल किया, जब प्लेग पोप के दौरान, ग्रेगरी एक महान दृष्टि थी, जिसमें मिखाइल की छत छत पर थी, तलवार को म्यान में डाल दिया। यह चिह्नित है कि क्रूर आपदा समाप्त हो गई। उसके बाद, किले को पवित्र परी के महल कहा जाता था।

पुनर्जागरण काल

रोम की अधिकांश वास्तुकला, जो वर्तमान में देख सकती है, पुनर्जागरण अवधि से संबंधित है - सुलेन मध्य-सदियों के बाद क्लासिक हार्मनी कैनन की बहाली। वैसे, रोम की सड़कों के आरामदायक रेडियल स्थान के लिए पुनर्जागरण शहर योजनाकारों के लिए आभारी होना चाहिए। मतलब इस अवधि की इमारतों, खुद पर सबसे अधिक ध्यान रोम के स्थापत्य प्रमुख पर केंद्रित है - सेंट पीटर और सिस्टिन चैपल के कैथेड्रल, और कई और मामूली चर्च और मंदिर।

पुनर्जागरण भवनों के आउटगोइंग सुरुचिपूर्ण गुंबदों पर ध्यान देने योग्य है: उनमें से (उदाहरण के लिए, रोम के उच्चतम बिंदु पर - सेंट पीटर कैथेड्रल का गुंबद) चढ़ना संभव है और इस पक्षी के आंखों के दृश्य के माध्यम से और रोम ऐतिहासिक, और कैथेड्रल के इंटीरियर की शानदार सजावट। खैर, रोम के आर्किटेक्चर में पुनर्जागरण के पूरा होने में, बुचेट ने बैरोचको को खारिज कर दिया, इसके सभी वैध आधार-राहत, गोलाकार संगमरमर के कामदेव और उष्णकटिबंधीय जिप्सम वनस्पति। बैरोक भावनाओं के पीछे तीन सुरुचिपूर्ण फव्वारे के साथ जाना चाहिए, और सेंट पीटर कैथेड्रल के कोलोनाडे को छोड़ने की आवश्यकता नहीं है।


वेटिकन का दिल और पूरे कैथोलिक समुदाय, सेंट पीटर कैथेड्रल - रोम के वास्तुकला के मुख्य आकर्षणों में से एक। एक पक्षी के आंखों के दृश्य के साथ एक प्राचीन रोम की तरह दिखना संभव है, गुंबद की आबादी से कैथेड्रल के इंटीरियर की प्रशंसा करें, मेस में प्रेस करने के लिए और यहां तक \u200b\u200bकि एक धन्य पोंटिफ भी हो।
सेंट पीटर कैथेड्रल, सजावट के बिना, कहानी ही पत्थर में महसूस की गई है।

मशहूर लोगों, एक तरफ या दूसरे की सूची, अपने वास्तुकला और इंटीरियर को हाथ बनाई, एक पृष्ठ नहीं, और पूरी दुनिया के भाग्य, राज्यों और लोगों को अपनी दीवारों के अंदर हल किया गया था। कैथेड्रल का इतिहास प्रेषित पीटर के कथित दफन पर साधारण बेसिलिका के निर्माण से 4 वीं शताब्दी में अपना स्रोत लेता है। 15 वीं शताब्दी तक, संरचना विशेष रूप से अलग नहीं थी। और 1506 में, पापल रैली को बेसिलिका को स्मारक कैथेड्रल, कैथोलिक सेंटर और पोंटी पावर के प्रतीक को रीमेक करने की कल्पना की गई थी।

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आधुनिक वास्तुकला रोम

रोम में नए समय के रोम की वास्तुकला इतालवी फासीवाद और मुसोलिनी की शक्ति के निर्माण के कारण काफी हद तक बड़ी मात्रा में प्रस्तुत की जाती है। महान रोम और महान रोमियों के बारे में विचार के पुनरुद्धार के भीतर, उस समय के रोम की वास्तुकला धूमधाम, पथद, बोझिल और कठोर हो गई।


उसके अधिकांश पश्चिम बैंक ऑफ द टीबर नदी और प्राती क्षेत्र में केंद्रित हैं। रोम की वास्तुकला का एक उदाहरण 20 वीं शताब्दी शुरू हुआ न्याय का महल है।

लेकिन वास्तविक उत्कृष्ट कृतियों में भारी नई इंपीरियल इमारतों के बीच पाया जाता है, उदाहरण के लिए, टर्मिनी स्टेशन की आधुनिकतावादी संरचना, 1 9 50 में पूरी की गई, जिसमें ट्रैवर्टिन और धातु आवेषण-पैनलों के एक मुखौटे के साथ आधुनिक ऊर्जावान रोम का प्रतीक है।


महल का महल रोम और इटली के वास्तुकला के सबसे प्रसिद्ध आकर्षणों में से एक है। वर्तमान में, इमारत सुप्रीम कोर्ट ऑफ अदालत का निवास है, यह पवित्र परी के महल के करीब, प्राती क्षेत्र में स्थित है। इसकी मुख्य मजबूत विशेषताओं में से एक यह बाहरी है: मूर्तियों और लेपनीन के रूप में बहुत सारे सजावटी तत्व महल पर केंद्रित हैं। रोम जाने पर, इस अद्भुत संरचना को देखना सुनिश्चित करें।

महल के निर्माण की शुरुआत 1488 मार्च को गिर गई। अपने निर्माण के दौरान, जिएसेपे डीज़ानरेल्ली, कीपर राज्य मुहर। बस उन्होंने बचाव किया कि महल प्रथी क्षेत्र में बनाया गया था। फिर रोम के उस हिस्से में पहले से ही न्यायिक संस्थान थे, लेकिन न्याय का महल उनमें से सबसे बड़ा बन गया। निर्माण के लिए आवश्यक प्लेटफॉर्म जो कंक्रीट से बनाए गए थे। निर्माण के दौरान, खुदाई ने बहुत सारे सरकोफैगस आयोजित किए।

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    • 🌍 भौगोलिक स्थितियां

    इटली कोस्टलाइन, इस प्रायद्वीप के लंबे और संकीर्ण आकार के बावजूद, ग्रीस के किनारे की तुलना में बे या प्राकृतिक बंदरगाहों के साथ बहुत कम कटौती है। इटली में द्वीपों की अधिकता नहीं है। यद्यपि देश का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बहुत पहाड़ी है, लेकिन मुख्य पर्वत श्रृंखला की मुख्य दिशा के लिए धन्यवाद, प्रायद्वीप के एक छोर से दूसरे छोर तक पहुंचने वाले एपेनिन, जैसे कि ग्रीस की तरह इटली, छोटे घाटियों के साथ खंडित नहीं है, प्रत्येक से अलग है पहाड़ों में अन्य। इसलिए ग्रीक और रोमन लोगों की प्रकृति और भाग्य में निम्नलिखित अंतर।

    लेकिन अ) रोमन कभी नेविगेटर के लिए कभी नहीं थे और उनकी औपनिवेशिक गतिविधि यूनानियों की तुलना में पूरी तरह से अलग थी;
    बी) इतालवी शहरों के बीच एक तेज प्रतिद्वंद्विता की अनुपस्थिति, जो ग्रीक की तुलना में अपनी स्वतंत्रता को कम से कम संरक्षित करती है, ने पड़ोसी राज्यों को अवशोषित करके रोम को बढ़ाने के लिए संभव बनाया जो एथेंस या स्पार्टा को प्रबंधित नहीं करते थे।

    अपने भौगोलिक स्थिति के लिए धन्यवाद, इटली ने यूरोप में कला और संस्कृति के प्रसार में मध्यस्थ के रूप में कार्य किया।

    ⛓ सामग्री चुनने के लिए शर्तें

    इसकी भूगर्भीय संरचना पर इटली ग्रीस से काफी अलग है, जहां मुख्य और लगभग केवल निर्माण सामग्री संगमरमर था।

    निम्नलिखित सामग्री को रोम में हाथ में आयोजित किया गया था:

    1) Travertine - Tivoli के साथ ठोस चूना पत्थर;
    2) टीयूएफ, जिसमें से रोम के आसपास के अधिकांश पहाड़ होते हैं;
    3) पिपरीना, जिसे अल्बानियाई पहाड़ों और पुस्तज़ोलन में खनन किया गया था।

    यह भी क्षेत्र में बजरी और उच्च गुणवत्ता वाली रेत थी। रोमियों ने कंक्रीट का आविष्कार करने की इजाजत दी, जिसमें एक चूने के समाधान, ज्वालामुखीय रेत और मलबे शामिल हैं।
    ऐसी सामग्रियों का चयन रोमन संरचनाओं की ताकत और किसी भी रूप को आगे बढ़ाने की क्षमता में योगदान दिया।

    देर से संरचनाओं की दीवारों को आमतौर पर ऐसे कंक्रीट से बनाया गया था और दृश्यों के लिए सबसे अधिक किस्मों के ईंट, पत्थर, अलबास्टर, पोर्फ्राम या पत्थर के साथ सामना किया गया था।

    🙏🏻 धार्मिक स्थितियां

    अपने राज्य के स्वामित्व वाले डिवाइस के साथ प्राचीन रोम के धर्म के करीबी रिश्ते ने इस तथ्य को जन्म दिया है कि केवल राजनीतिक विचारों पर सत्तारूढ़ टिप द्वारा स्वर्गशिप का समर्थन किया गया था। सम्राट ने दिव्य सम्मान को पुरस्कृत करना शुरू कर दिया। तदनुसार, ठीक है क्योंकि मंदिर वास्तुकला एक आधिकारिक छाप धारण करता है।

    👩💻 सामाजिक-राजनीतिक स्थितियां

    प्रायद्वीप के शुरुआती युग में तीन लोगों द्वारा आबादी की गई थी।

    मध्य भाग में – ईटरिया, एट्रुस्क रहते थे - शायद आर्य मूल की राष्ट्रीयता, इटली में प्रागैतिहासिक काल में बस गई और महान निर्माण गतिविधियों का आयोजन किया।

    पर दक्षिण इतने ग्रीक उपनिवेश थे, इस देश का नाम दिया गया था ग्रेट ग्रीस.

    बाकी इटली, को छोड़कर Cisalpinskaya गैलियाव्यस्त जनजाति थी जो ग्रीक के समान परिवार से संबंधित थीं।

    प्राचीन इटली में राज्य उपकरण का रूप यह था कि शहरों और क्षेत्रों को एक दूसरे के साथ जोड़ा गया था।

    रोम को पहले वैकल्पिक राजाओं द्वारा नियंत्रित किया गया था, सीनेट और लोगों की असेंबली की भागीदारी के साथ, लेकिन के बारे में 500 ईसा पूर्व बोर्ड की रिपब्लिकन छवि पेश की गई थी, और अंदर 27 ईसा पूर्वअगस्त के साथ, एक साम्राज्य पैदा हुआ।

    📕 ऐतिहासिक स्थितियां

    रोमन सभ्यता 8 बड़ा चम्मच से मौजूद है। बीसी। 5 बड़ा चम्मच। विज्ञापन रोम की नींव का वर्ष 750 ईसा पूर्व माना जाता है।

    गणराज्य ने कई सफल युद्धों का नेतृत्व किया और कई एट्रस्कैन शहरों पर विजय प्राप्त की, लेकिन 3 9 0 ईसा पूर्व में। वह खुद को गैलोव द्वारा पराजित किया गया था, जो उत्तरी इटली में एक निश्चित समय के लिए शासन करना जारी रखता था।
    लगभग 343 ईसा पूर्व रोम इटली की विजय शुरू हुई, 60 वर्षों में पूरा हो गया।

    फिर इटली के बाहर रहने वाले देशों के साथ युद्धों की बारी आई।

    पहला दंड कार्थगेन के साथ रोम कार्थगिनियन की हार और पहले रोमन प्रांत पर सिसिली के परिवर्तन के साथ समाप्त हुआ।

    दूसरा दंड युद्ध यह उन सभी में से सबसे कठिन था जो अभी भी रोमियों का नेतृत्व करते थे। कार्थगिनियन कमांडर हनीबाल ने स्पेन से इटली पर हमला किया, उन सभी रोमन सेना को हराया और वहां तक \u200b\u200bचली जब तक उन्हें कार्थेज द्वारा हमला नहीं किया गया।

    तीसरा Punich युद्ध कार्थेज के पूर्ण विनाश के साथ समाप्त हुआ, जिसे अफ्रीका नामक रोमन प्रांत में बदल दिया गया था।

    मैसेडोनिया और ग्रीस पर विजय प्राप्त की गई, कई ग्रीक कलाकारों और रोम में परिवहन के परिणामस्वरूप पिछले छोटे के प्रतिस्थापन, आंशिक रूप से सैन्य उत्पादन की नींव के तहत।

    प्राचीन रोमन वास्तुकला की अवधि:

    1. 1. रिपब्लिकन (अंत VI - मैं सदियों का अंत। बीसी) घरों में पोम्पेई और हेरकुलेनम, सिबिला मंदिर, त्रिवोली में सिबिला मंदिर, रोम में मंदिर फॉर्च्यून वर्लिस।
    2. 2. इंपीरियल (I शताब्दी ईसा पूर्व - 476 एनई) के अंत में निंबे में गार्डन ब्रिज; इंपीरियल मंचों का परिसर (फोरम ट्रजन एट अल।); टाइटस के विजयी मेहराब, उत्तर की सेप्टिमिया, कॉन्स्टैंटिन; Flaviev एम्फीथिएटर (कोलोसीम) पैंथियन; सम्राट करकला और डायोक्लेटियन की शर्तें।

    प्राचीन रोम की वास्तुकला की विशेषताएं:

    • बड़े पैमाने पर शहरी नियोजन
    • कड़ाई से संगठित शहर लेआउट
    • फोरम - राजधानी के सामाजिक जीवन के लिए केंद्र
    • तर्कवाद
    • इंजीनियरिंग कला का उच्च स्तर
    • सिविल आर्किटेक्चर का विकास। सुविधाओं की विविधता
    • जनता की व्यावहारिक घरेलू और सामाजिक जरूरतों को पूरा करना
    • कंक्रीट संरचनाओं का उपयोग

    🏛 प्राचीन रोम का निर्माण:


    रोमन वास्तुकला में दीवार और आर्क ने मुख्य रचनात्मक कार्य किया।
    दीवारों को एक ईंट, कंक्रीट और रुकने वाले संगमरमर की तरह छोटे, मोटे और सस्ते सामग्रियों से बनाया गया था। रोमन पहले, ठोस लागू होते हैं, जो समाधान से जुड़े टूटे पत्थर के द्रव्यमान के उपयोग में पेश करते हैं। ऐसी दीवारों में एक मोटा-अधूरा दृश्य था। रोमनों ने दो मुख्य प्रकार के चिनाई का इस्तेमाल किया: परीक्षण (क्वाड्रव), जो सूखे, और ठोस गाड़ी चला रहा था।

    कंक्रीट बिछाने पांच प्रकार थे:

    Opus incertum। - गलत आकार के पत्थरों का सामना करना;
    ओपस reticulatum। - क्षितिज में 45 डिग्री के कोण पर तिरछे स्थित वर्ग पत्थर के साथ रेखांकित।
    ओपस टेस्टेसम - दीवार चिनाई का प्रकार, जिसमें दीवारों को जलाए गए ईंटों से बाहर रखा गया था, और कंक्रीट उनके बीच गिर गया।
    ओपस मिक्सटम - टफ पैड के साथ, ईंट का सामना करने वाली दीवार।

    आर्क। रोमनों को विशाल आकार की आवश्यकता थी, क्योंकि ग्रीक के विपरीत, उन्होंने राज्य प्रणाली के रूप में इतनी आध्यात्मिक जैक नहीं ले जाया। इसलिए, इस कार्य को हल करने के लिए, वे एक बहुत ही महत्वपूर्ण बात के साथ आए: यदि आप रैक और बीम से सबकुछ बनाते हैं, लेकिन एक लकड़ी के पैटर्न का निर्माण करने के लिए, इस पर फिट पत्थरों को बाहर निकालने के लिए और इसके बाद सभी ट्रैपेज़ॉयड महल पत्थर को बंद कर दें टेम्पलेट और डिजाइन खड़ा है।

    रोमन सक्रिय रूप से आर्क को पेश करते हैं, जो एक क्रांतिकारी आविष्कार है। कमाना निर्माण Fekoy-beam की तुलना में अधिक स्थिर है, क्योंकि आर्क कुछ बिंदुओं पर रिटर्नर की ताकत के हस्तांतरण पर संचालित होता है: विस्तारित वेज के आकार के पत्थरों एक दूसरे पर आधारित होते हैं और लगातार शीर्ष पर चलने वाले भार को धोखा देते हैं, पड़ोसी खंड जब तक यह समर्थन में नहीं जाता है। आर्क का एक महत्वपूर्ण लाभ, इसकी स्थिरता के अलावा, इसे बड़े आकार में करने की क्षमता है।

    प्राचीन रोम में, रोमन या अर्द्ध curvillery आर्क आम था, जिसमें अर्धचालक का रूप है, जिसका केंद्र संग्रहित धब्बे के स्तर पर है।

    मेहराब - उत्तल ओवरलैप या कोटिंग जो दीवारों को जोड़ती है, भवनों, संरचनाओं, पुलों आदि के समर्थन से जोड़ती है। संग्रह ने बड़ी रिक्त स्थान को ओवरलैप करने की संभावना को हिला-बीम प्रणाली बनाने के लिए संभव बनाने की संभावना बना दी। आर्क क्षैतिज धुरी के साथ आर्क की एकाधिक पुनरावृत्ति द्वारा बनाई गई है।

    गुंबद - एक आर्क के रूप में अंतरिक्ष के मामले में डिजाइन, बहुभुज और अंडाकार, एक आर्क के रूप में अंतरिक्ष के मामले में, जिस की आंतरिक सतह लंबवत अक्ष के चारों ओर वक्र (एआरसी, एक चौकस, अंडाकार, आदि) घूर्णन करके बनाई गई है।

    🏗 प्राचीन रोम के निर्माण की वास्तुकला प्रकृति:

    छेद रोमन संरचनाओं के facades में एक प्रमुख भूमिका निभाई। उनका शीर्ष आयताकार, अधिक बार अर्ध-घुमावदार था। एक अर्धचालक खिड़की अक्सर देखा गया था, दो पत्थर कॉलम के साथ तीन लुमेट में विभाजित किया गया था।

    दीवार के किनारों के लिए अपनी ऊँची एड़ी के जूते में स्थापित मंडलियों पर अक्सर बड़े मेहराबों को रखा जाता है।

    वाल्ट्स और डोम्स और ज्यादातर मामलों में कैसनों की भीतरी सतह का पूरा इलाज था। लकड़ी के ओवरलैप भी उपयुक्त थे।

    कंक्रीट और पत्थर का गोल बेलनाकार आर्क - ओवरलैपिंग का मुख्य रूप। एक क्रूसेड भी फैल गया था, जिसे स्क्वायर स्ट्रक्चर में ओवरलैप किया गया था।
    एक गुंबद आर्क, और बहुभुज - बंद मेहराब के साथ ओवरलैप किए गए गोल संरचनाएं।

    छत को टेराकोटा के साथ व्यवस्थित किया गया था, जैसे एट्रस्कैन। फ्लैट छतों को ब्रांड आयरन और कंक्रीट के साथ व्यवस्थित किया गया था, उदाहरण के लिए, रोमन अवधि के कुछ बड़े हॉलों पर। छत अक्सर विभिन्न ज्यामितीय पैटर्न के साथ सजाए गए थे - वर्गों, rhombuses, octagons का एक संयोजन।

    आदेश आर्क के कारण लागू किए गए थे, धीरे-धीरे सजावटी के प्रति अपने रचनात्मक महत्व को खो देते थे। कॉलम पायलट बन जाते हैं। आदेश अक्सर एक दूसरे और कई स्तरों पर रखा जाता है।
    स्तंभों को उनकी ऊंचाई बढ़ाने के लिए पैडस्टल पर रखा गया था।

    टस्कन आदेशउसके पास एक बांसुरी और एक साधारण antablent के बिना एक चिकनी स्तंभ था।

    डोरिक आदेश रोमन लोगों को शायद ही कभी लागू किया गया था। डोरिक कॉलम को आधार मिला। रोमियों को अबाकू और इचिन द्वारा संशोधित किया गया था, बेल्ट बेल्ट (दंत चिकित्सा) में प्रवेश, ईव्स को फिर से डिजाइन किया गया था। सभी triglyphs कॉलम की कुल्हाड़ियों पर रखा गया था। म्यूट्यूल आमतौर पर केवल ट्राइग्लिफ्स पर रखा जाता था, उनकी ढलान महत्वहीन है।

    आयनियन आदेश उसके पास एक टोपी थी, जो अक्सर सभी 4 तरफ से वॉल्यूशन था। ग्रीक-आयनिक आदेशों की तुलना में एंटाबेट्स समृद्ध हैं।

    कोरिंथियन आदेश वह रोमियों का पसंदीदा आदेश था और इसका इस्तेमाल सबसे बड़े मंदिरों के लिए किया गया था। स्कैनी पत्ते नरम हो रहे हैं। कॉलम की छड़ को बांसुरी से सजाया गया था।

    कॉम्प्लेक्स (समग्र) आदेश विजयी मेहराब की सजावट में रोमनों का आविष्कार और एक नियम के रूप में मिले थे। कपिली कोरिंथियन (निचले हिस्से) के साथ आयनिक (ऊपरी भाग) का संयोजन है, शेष विवरण कुरिंथ नमूने पर व्यवस्थित होते हैं और कम समृद्ध सजाए गए नहीं हैं।

    रोमन किसी भी मूर्तिकला में मजबूत नहीं थे, न ही पेंटिंग में, लेकिन ग्रीक नमूने की सराहना की।
    संग्रह, मंजिल, मोज़ेक के साथ सजाया। समृद्ध और सुंदर प्रभाव फर्श के द्रवीकरण और विभिन्न संगमरमर की दीवारों के सामने से हासिल किए गए थे। पहला आदिम भित्तिचित्र दिखाई दिया।
    विशेषता एकांत की सर्पिल घुड़सवार शाखा थी जिसमें रोसेट या शानदार जानवरों और पक्षियों के आंकड़ों के साथ सजाए गए कर्ल के साथ। रोमियों के लिए, एक महत्वपूर्ण नागरिक, तथाकथित सामान्य वास्तुकला।

    विशेषता रोमन शहर ensemble की संरचना - प्रपत्र खुद को रचनाओं के प्रभाव के निशान पर भालू ग्रीक agori। और लोक आवास।

    प्रचलित प्रकार की विकसित आवासीय भवन था अट्रीम-पेरिस्टाइल। आम तौर पर वह लम्बी इलाके में स्थित था, बहरा बाहर सड़कों से अलग हो गया था। घर के सामने एट्रियम पर कब्जा कर लिया - एक बंद कमरा, किन पक्षों के किनारे स्थित थे और उपयोगिता कमरे थे। एट्रियम के केंद्र में एक स्विमिंग पूल था जिस पर खुले भाग को छत में पूल में पानी निकालने के लिए छत में छोड़ दिया गया था। टेबल के माध्यम से एट्रियम एक बगीचे के साथ पेरिस्टिल था। पूरी रचना मुख्य स्थानों के निरंतर प्रकटीकरण के साथ धुरी की गहराई में विकसित हुई।

    में रोमन मंच एक बंद अक्षीय संरचना - आदेश peristyle के एक ही विचार को प्रतिबिंबित किया, लेकिन शहर वर्ग के आकार में वृद्धि हुई। प्रारंभिक अवधि में, मंचों को आमतौर पर बाजारों के रूप में कार्य किया जाता है और उनके परिधि पर दीर्घाओं के लिए निकट बेंच और कभी-कभी अन्य सार्वजनिक इमारतों थे। समय के साथ, वे सार्वजनिक बैठकों, गंभीर समारोहों, पंथ कार्रवाई इत्यादि के लिए सामने वाले क्षेत्रों में बदल गए।

    वैचारिक और समग्र केंद्र मंदिर अपने मुख्य धुरी पर आयताकार क्षेत्र के एक संकीर्ण पक्ष के बीच में स्थित था। मंच पर बढ़ रहा है, वह संरचना पर हावी है। मंदिर के संदर्भ में आयताकार का आकार था, जिस पर पोर्टिको संलग्न था। मंदिर की एक समान संरचना रोम में पारंपरिक थी और एट्रिसियन पुरातन अवधि के प्राचीन प्रकार के चर्चों में अपनी उत्पत्ति छोड़ दी गई थी। फोरम की संरचना में, मंदिर के सामने के निर्माण ने अपनी गहराई-अक्षीय संरचना पर जोर दिया, और एक समृद्ध पोर्टिको (समग्र, कोरिंथियन, कम अक्सर एक आयनिक आदेश) ने मंदिर के प्रवेश द्वार पर जोर दिया। रोम में रिपब्लिकन अवधि से शुरू, कई मंच लगातार बनाए गए थे। बाद में, सम्राटों ने मंच को अपनी महिमा के स्मारक के रूप में व्याख्या की।

    इसकी भव्यता, लक्जरी, आकार और रचना की जटिलता के अनुसार खड़ा है फोरम सम्राट ट्राराना (वास्तुकार अपोलोडोर दमास्की, 112-117)। मुख्य वर्ग और मंदिर के अलावा, पांच-अवधि लम्बा हॉल उस पर बनाया गया था - बासीलीक 55x159 मीटर और दो सममित पुस्तकालयों की इमारतों का क्षेत्र, जिसके बीच एक स्मारक एक छोटे से क्षेत्र पर बनाया गया था स्तंभ ट्रेचाना 38 मीटर ऊंचा Triumpal Arch एक परेड प्रवेश द्वार के रूप में कार्य करता है, सम्राट की मूर्ति वर्ग के केंद्र में स्थापित है, मंदिर इसकी गहराई में है। संगमरमर अपराधी और पोर्टाइकों से बने जो अलग-अलग थे और कभी-कभी विशाल आकार पहने हुए मुख्य उद्देश्य थे।





    मंचों और मुख्य सड़कों पर एक परिसर में निर्मित विजयी मेहराब - रोम में स्मारक संरचनाओं के सबसे आम प्रकारों में से एक। Arched और vaulted फॉर्म शुरुआत में उपयोगितावादी संरचनाओं में व्यापक रूप से व्यापक थे - पुलों और जलसेतु.

    एक विशाल दायरे के साथ रोम पैलेस निर्माण के लिए चला गया। विशेष रूप से बाहर खड़ा पैलेटिना पर इंपीरियल पैलेस, फ्रंट डेस्क और सम्राट निवास के लिए एक महल से मिलकर। परेड कमरे एक व्यापक पेरिस्टाइल आंगन के आसपास स्थित थे। मुख्य स्थान सिंहासन कक्ष है - इसके आकार के साथ मारा।


    हॉल ने 2 9 .3 मीटर की अवधि के एक बेलनाकार आर्क के साथ ओवरलैप किया, जिसका परीक्षण 43-44 मीटर के तल के स्तर से ऊपर किया गया था। आवासीय भाग के मुख्य परिसर को विधियों का उपयोग करके पहाड़ियों के छतों पर केंद्र के चारों ओर भी समूहित किया गया था विला के निर्माण की। क्या निर्माण ने रोम में व्यापक पैमाने पर हासिल किया। उनमें प्रमुख पैलेस परिसरों के अलावा, बगीचे-पार्क वास्तुकला के सिद्धांत सबसे महान अक्षांश के साथ किए गए थे, जिन्हें मैं सदी ईसा पूर्व से गहन रूप से विकसित किया गया था। (, पहली मंजिल। द्वितीय शताब्दी, आदि)।

    इंपीरियल काल में लागू रोम की सबसे भव्य सार्वजनिक भवन, शुष्क और घुमावदार ठोस संरचनाओं के विकास से जुड़े हुए हैं।

    रोमन थियेटर ग्रीक परंपराओं के आधार पर, लेकिन यूनानी सिनेमाघरों के विपरीत, जिनके दर्शक स्थल पहाड़ों की प्राकृतिक ढलानों पर स्थित थे, एक जटिल उपखंड के साथ अलग-अलग इमारतों थे जो दर्शकों के लिए स्थानों का समर्थन करते थे, रेडियल दीवारों, खंभे और सीढ़ियों और मुख्य अर्धचालक मात्रा के अंदर मार्ग के साथ मात्रा के संदर्भ में ( रोम में मार्सेलो रंगमंच, द्वितीय सदी बीसी, जो लगभग 13 हजार दर्शकों आदि को समायोजित करता है)।

    कोलोसीम (कोलोशी) (75-80। एन ई) रोम का सबसे बड़ा एम्फीथेटर है, जिसका उद्देश्य ग्लैडीएटर और अन्य प्रतियोगिताओं की लड़ाई के लिए है। (लगभग 156x188 मीटर की मुख्य अक्षों में आयाम) और एक भव्य ऊंचाई (48.5 मीटर) के संदर्भ में अंडाकार, वह 50 हजार दर्शकों के साथ था।


    निर्माण के संदर्भ में ट्रांसवर्स और कणिका मार्गों से विच्छेदन किया जाता है। कॉलम के तीन बाहरी रैंकों के बीच मुख्य वितरण दीर्घाओं की एक प्रणाली की व्यवस्था की गई थी। सीढ़ियों की प्रणाली एसोसिएटेड गैलरी को समान रूप से परिधि में व्यवस्थित इमारत के आउटपुट और आउटडोर प्रवेश द्वारों द्वारा एम्फीथिएटर कीप में स्थित है।

    संरचनात्मक आधार 80 मूल रूप से निर्देशित दीवारों और ओवरलैप फसलों को ले जाने वाले खंभे हैं। बाहरी दीवार travertine quadrov से बना है; ऊपरी भाग में, इसमें दो परतें होती हैं: आंतरिक कंक्रीट और बाहरी बाहरी भाग। सामना करने और अन्य सजावटी कार्यों के लिए, संगमरमर और दस्तक व्यापक रूप से उपयोग की जाती थीं।

    सामग्री के गुणों और कार्यों की एक बड़ी समझ के साथ, आर्किटेक्ट्स ने पत्थर और ठोस रचनाओं के विभिन्न चट्टानों को संयुक्त किया। उच्चतम वोल्टेज (खंभे, अनुदैर्ध्य मेहराब, आदि) का अनुभव करने वाले तत्वों में, सबसे टिकाऊ सामग्री - travertine लागू किया जाता है; टफ की रेडियल दीवारों को ईंट के साथ रेखांकित किया जाता है और आंशिक रूप से ईंट मेहराब के साथ अनलोड किया जाता है; वजन कम करने के लिए इच्छुक कंक्रीट आर्क एक प्लेसहोल्डर के रूप में एक हल्के प्यूमिस है। विभिन्न डिजाइनों के ईंट के मेहराब वाल्ट और रेडियल दीवारों में कंक्रीट की मोटाई को पार करते हैं। कोलोसीम की "शव" संरचना कार्यात्मक रूप से उचित थी, आंतरिक दीर्घाओं, पास और सीढ़ियों का कवरेज प्रदान किया गया, सामग्री की लागत पर आर्थिक।

    कोलोसीम इतिहास में समय-समय पर उपयुक्त कोटिंग के रूप में चांदनी संरचनाओं के एक साहसी समाधान का पहला उदाहरण भी देता है। चौथे स्तर की दीवार पर, छड़ के लिए समर्थन के रूप में कार्य करने वाले ब्रैकेट को संरक्षित किया गया था, जिसमें रस्सियों का उपयोग करके एक विशाल रेशम चांदनी जुड़ी हुई थी, जो दर्शकों का बचाव सूर्य की स्कोरिंग किरणों से बचाव करती थी।

    कोलोसीम की बाहरी उपस्थिति बहु-स्तरीय आर्केड आर्केड के रूप में दीवार के प्लास्टिक के विकास की विशाल आकार और एकता के कारण विशाल है। आदेशों की प्रणाली दीवार के साथ प्लास्टिक के रिश्ते की इस विशेष प्रकृति के साथ पैमाने की रचनाओं को और साथ ही प्रदान करती है। साथ ही, मुखौटे कुछ हद तक सूखे हैं, अनुपात भारी हैं। आर्केड आर्केड के आवेदन ने संरचना में एक टेक्टोनिक द्वंद्व की शुरुआत की: ऑर्डर सिस्टम द्वारा पूरा मल्टी-टियर यहां असाधारण रूप से सजावटी-प्लास्टिक लक्ष्यों की सेवा करता है, जो इमारत की वारंटी के केवल भ्रमपूर्ण छाप पैदा करता है, जो इसकी सरणी को प्रकाशित करता है।

    रोमन अवधि - मनोरंजन और मनोरंजन से संबंधित विभिन्न व्यवसायों के लिए कई परिसर और आंगनों के जटिल परिसरों। रोम में, 11 प्रमुख शाही शब्द और लगभग 800 छोटे निजी शब्द बनाए गए थे।

    रोम में पैंथियन (लगभग 125) - ग्रैंड चर्च-रोटोंडा का सबसे सही नमूना, जिसमें गुंबद व्यास 43.2 मीटर तक पहुंच गया। पैंथियन में, रोम में सबसे बड़ा बनाने के संरचनात्मक और कलात्मक कार्य (XX शताब्दी में असुरक्षित) शानदार रूप से (xx के लिए अनगिनत) हैं सदी)।


    गोलाकार आर्क को जलाए गए ईंट की कंक्रीट और पंक्तियों की क्षैतिज परतें बनाई जाती हैं, जो एक मोनोलिथिक का प्रतिनिधित्व करती हैं, जो एक बड़े पैमाने पर फ्रेम से वंचित होती है। वजन को सुविधाजनक बनाने के लिए, गुंबद धीरे-धीरे शीर्ष पर मोटाई में कमी आती है, और कंक्रीट की संरचना एक प्रकाश कुल - पंपस कुचल पत्थर के साथ पेश की जाती है। गुंबद 6 मीटर की मोटाई के साथ दीवार पर रहता है। नींव ट्रैवर्टिन से कुल मिलाकर एक ठोस है। जैसे ही दीवार ट्रेवार्टिन को हल्का टफ द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, और ऊपरी भाग में - ईंट मलबे में बदल जाता है। गुंबद के निचले क्षेत्र का भराव भी एक ईंट कुचल पत्थर के रूप में कार्य करता है। इस प्रकार, पैंथन के डिजाइन में, कंक्रीट कुल के वजन को सुविधाजनक बनाने के लिए एक प्रणाली लगातार थी।

    कंक्रीट की मोटाई में अनलोडिंग ईंट मेहराब प्रणाली समान रूप से किनारों पर गुंबद की शक्ति को भी वितरित करती है और कॉलम पर लोड को कम करने, निचोड़ के ऊपर की दीवार को अनलोड करती है। मुख्य और माध्यमिक भागों के स्पष्ट रूप से आयोजित अधीनस्थता वाले बहु-स्तरीय मेहराब प्रणाली ने डिजाइन में प्रयासों को वितरित करने के लिए तर्कसंगत रूप से अनुमति दी, इसे निष्क्रिय द्रव्यमान से मुक्त कर दिया। उन्होंने भूकंप के बावजूद निर्माण के संरक्षण में योगदान दिया।

    इमारत की कलात्मक इमारत रचनात्मक रूप से निर्धारित की जाती है: बाहर एक शक्तिशाली गुंबद मात्रा, अंदर एक और समग्र स्थान। बाहर रोटुंडा की केंद्रित मात्रा को अक्षीय सामने अकेले रचना के रूप में माना जाता है। कोरिंथियन ऑर्डर के शानदार ऑक्टल-कॉलम भाग से पहले (कॉलम की ऊंचाई 14 मीटर है), फोरम प्रकार द्वारा एक गंभीर प्रवेश द्वार और एक विजयी आर्च के साथ एक आयताकार आंगन था। मध्यवर्ती कॉलम की चार पंक्ति के साथ एक हिस्से के तहत एक विकसित स्थान के रूप में यह इंटीरियर की एक विशाल जगह की धारणा के लिए एक आगंतुक तैयार करेगा।

    गुंबद, जिसके शीर्ष में 9 मीटर के व्यास के साथ एक गोलाकार खोलने के साथ गोल किया जाता है, जो इंटीरियर में हावी है। कम करने की पांच पंक्तियां कोनीसन डोम "फ्रेम", एक दृश्यमान वफादार सरणी की छाप बनाते हैं। साथ ही, वे प्लास्टिक के गुंबद और आंतरिक के पैमाने के सदस्यों के अनुपात में देते हैं। कम टायर वारंट, गहरी आला पर ध्यान केंद्रित, प्रभावी रूप से रेखांकित संगमरमर के साथ वैकल्पिक रूप से वैकल्पिक समर्थन।

    आदेश के बीच मध्यवर्ती और अटिका स्ट्रिप के गुंबद सदस्यता के छोटे पैमाने पर गुंबद के रूपों और मुख्य क्रम के रूपों पर जोर देते हैं। संरचना के अभिव्यक्तिपूर्ण टेक्टोनिक्स को कई प्रकाश व्यवस्था और संगमरमर क्लैडिंग द्वारा उत्पन्न पतली रंग की बारीकियों के शीर्ष पर बहने के प्रभाव के साथ जोड़ा जाता है। एक समृद्ध उत्सुकतापूर्ण शानदार इंटीरियर पैंथन की उपस्थिति के साथ एक विपरीत है, जहां स्मारक मात्रा की सादगी का प्रभुत्व है।

    निर्माण में एक महत्वपूर्ण जगह इनडोर हॉल - बेसिलिका द्वारा कवर की गई थी, जिन्होंने ट्रिब्यूनल की विभिन्न प्रकार की बैठकों और बैठकों की सेवा की थी।

    प्राचीन रोम की स्थापत्य परंपराओं में निम्नलिखित वास्तुशिल्प युग आवंटित किए गए हैं:

    • युग एंटोनिन (138 - 1 9 2)
    • उत्तर का युग (1 9 3 - 217)

    किंग्स का युग (753-510 ईसा पूर्व) और प्रारंभिक गणराज्य की अवधि (वी - IV सदियों)

    रोमन वास्तुकला का सबसे पुराना युग, जो किंग्स की अवधि (753-510 की प्राचीन परंपरा के अनुसार) और प्रारंभिक गणराज्य (वी -4 सदियों) के समय आता है, हम बहुत कम ज्ञात हैं। किसी भी मामले में, उन दिनों में, रोमनों ने मूल वास्तुशिल्प रूपों को बनाने के क्षेत्र में कोई महत्वपूर्ण रचनात्मक गतिविधियों को नहीं दिखाया; इस अवधि के दौरान, रोम सांस्कृतिक में था, और पहले राजनीतिक, एट्रिया पर निर्भरता में था। हमारे पास न केवल रोमन के बारे में, बल्कि इस समय के एट्रस्कैन आर्किटेक्चर के बारे में भी बेहद दुर्लभ है।

    हमारे लिए ज्ञात सबसे पुराना एट्रस्कुलर मंदिर VI शताब्दी में जाते हैं। ईसा पूर्व इ। उन्होंने आयताकार का प्रतिनिधित्व किया, निर्माण के मामले में विस्तारित, दो-टाई छतों के साथ कवर किया, एक बहुत ही गहरी, जो पूरी इमारत, पोर्टिको के आधे हिस्से पर कब्जा कर लिया। लकड़ी के कॉलम दूसरे से बहुत दूर थे; आकार में, वे बारीकी से डोरियन जैसा दिखते हैं, लेकिन आधार, एक चिकनी ट्रंक और दृढ़ता से विकसित अबाकू था।

    एंटेबल भी लकड़ी से बना था और प्रचुर मात्रा में कवर किया गया था, जैसे मंदिर की छत, टेराकोटा से राहत सजावट चित्रित किया गया था।

    यह प्रकार था जूनो मंदिर। एक गहरी पोर्टिको को कॉलम की तीन पंक्तियों, प्रत्येक में छह द्वारा समर्थित किया गया था। पक्षों के प्रत्येक पक्ष के साथ, एक श्रृंखला में स्थित तीन कॉलम तैयार किए गए थे। ऐसे कोई परिसर नहीं थे जो मंदिर में वर्णित pronaos या वर्णित। एक छोटा सेल अनुदैर्ध्य दीवारों से तीन लंबे और संकीर्ण परिसर पर अलग किया गया था; सेलस की पिछली दीवार ने सभी इमारतों को बंद कर दिया, क्योंकि उसके पंख, साइड दीवारों के लिए बोलते हुए, मंदिर के किनारे के कोलोनाडे की रेखा तक पहुंचे।

    योजना पर पूरी तरह से समान, जूनो का मंदिर 50 9 में बनाया गया था बृहस्पति कैपिटलिस्की का मंदिर, जिनमें से निचले हिस्से वर्तमान में संरक्षित हैं। मंदिर एक उच्च तरीके से खड़ा था। मंदिर के तीन भाग वाले हत्यारे बृहस्पति, जूनून और मस्तिष्क के लिए समर्पित थे।

    इस शुरुआती अवधि में तथाकथित शामिल हैं टुलियानम - निर्माण के मामले में एक छोटा, गोल, शुरुआत में छद्म-जहाज द्वारा धीरे-धीरे पत्थरों को स्थानांतरित करने से अवरुद्ध कर दिया गया।

    अगली बार, आर्क के ऊपरी हिस्से को नष्ट कर दिया गया था, और टुलियनम का निर्माण किया गया था, जिसे अर्ध-निष्क्रिय वास्तुकला द्वारा कवर किया गया था, जो रोम में एक जेल में काम करता था।

    के बारे में आवासीय भवन हम मुख्य रूप से इतालवी टेराकोटा के साथ झोपड़ी के पुनरुत्पादित रूपों पर वर्णित अवधि का न्याय कर सकते हैं। इन विमानों में से सबसे पुराना पहले सहस्राब्दी की पहली शताब्दियों तक बढ़ता है; इन स्मारकों के आधार पर, निवास उपकरण बहुत आसान था: ये एक उच्च भूसे की छत के साथ झोपड़ियों के मामले में गोल थे, जोलिया और शाखाओं के माध्यम से मजबूत थे। इन इमारतों में प्रकाश स्रोत ने दरवाजे की सेवा की। ऐसी नींव में, रोमन आवास को बाद के युग में दर्शाया गया था; जाहिर है, इस परंपरा का अवशेष वेस्ता के मंदिर का गोल रूप है।

    भविष्य में, यह घर के मामले में आयताकार सदन को व्यापक रूप से केंद्रित करता है, जिसमें से एक बड़ा कमरा था - अत्रिया, जहां गर्मी स्थित थी। अत्याचार के आसपास के कमरे के पास है। यह मूल रूप से बंद हो सकता है, अट्टा तब खुला हो जाता है: प्रकाश कमरे में छत (आत्मनिर्भर) में कमरे में घुस गया, पानी बारिश के दौरान एक विशेष में बह रहा था, जो टैंक (इम्प्लुवियस) के तहत था।

    इस प्रकार के घरों की बाहरी मार्गदर्शिका पर हमें बर्लिन में स्थित चूना पत्थर से बने एक बड़े एट्रस्कैन यूआरएन से एक प्रस्तुति देता है।

    पोम्पेई के शुरुआती घरों में से एक, जिसे जाना जाता है कासा डेल चोरींज।, इसके सबसे पुराने हिस्से में, चूना पत्थर से बनाया गया और बाद में के III से संबंधित नहीं। ईसा पूर्व ई।, यह वर्णित प्रकार का निर्माण है। इस घर के केंद्र में स्थित अट्टिया के एट्रिया में एक बीम ओवरलैप था, विशेष रूप से दीवारों पर आधारित था और खंभे या स्तंभों के रूप में कोई समर्थन नहीं था।

    दोनों शुरुआती अवधि में और अंत के बाद के समय पर एक परेड है। इसमें, रोमन नोबिल को रखा गया था, दाईं ओर उन्होंने उन्हें, अपने पूर्वजों के चित्र दिए।

    घटना जो हम रोमन वास्तुकला में देख सकते हैं, अर्थात्, एलन वास्तुकला की तुलना में उत्तरार्द्ध की एक काफी अधिक धर्मनिरपेक्ष प्रकृति, जहां पंथ भवन एक पैराबॉर्न स्थिति पर कब्जा करते हैं, और युग भी हमारे द्वारा प्रभावित होता है। यहां तक \u200b\u200bकि IV शताब्दी के अंत में भी। कीमत एपिया क्लाउडिया प्रसिद्ध बड़ी सड़क का निर्माण किया गया है ( एपिया के माध्यम से) पानी पाइप बनाए जाते हैं ( एक्वा अपिया।), पुलों, आदि


    Appia के माध्यम से।

    यह स्थापित करना बेहद मुश्किल है कि आरोज़ के निर्माण की कला रोम में आ गई है, पूर्व में लंबे समय से ज्ञात है: क्या यह सीधे हेलेनिस्टिक दुनिया से घुसपैठ करता है या प्रतिद्वंद्वी के लिए रोम में जाना जाता है? इट्रिया में हमें ज्ञात सबसे पुरानी खेप IV सेंचुरी से संबंधित हैं। ईसा पूर्व इ।

    ऐसी एट्रस्कैन सुविधा के नमूने III शताब्दी से संबंधित हैं। सजावटी गेट पेरुगिया (पोर्टा मार्ज़िया) एक अर्ध-रूसी आर्कवे में लॉक की गई बड़ी संख्या में वेज के आकार के ब्लॉक से बाहर रखा गया।

    क्लोका मैक्सिमा। (भूमिगत चैनल, जो वर्ग मंच के साथ पानी के पानी के लिए सेवा करता है), 184 ईसा पूर्व के आसपास बनाया गया। इ। (?), वेज के आकार के पत्थरों से एक तिजोरी द्वारा अवरुद्ध किया गया था।

    गणराज्य गणराज्य की पुल भवनों का एक ज्वलंत उदाहरण 110 ग्राम में बनाया गया है। - एक बड़ा पुल, जिसमें कई स्पैन थे, जिनके मेहराब को वेज के आकार के ब्लॉक से बाहर रखा गया था।

    गणराज्य का युग। III - II शताब्दी ईसा पूर्व।

    III शताब्दी के साथ। रोम के सांस्कृतिक जीवन में एक फ्रैक्चर शुरू होता है। रोम धीरे-धीरे हेलेनिस्टिक संस्कृति की कक्षा में शामिल होने लगता है। III शताब्दी के दूसरे छमाही में। लीबिया एंड्रोनिकस लैटिन भाषा में "ओडिसी" का अनुवाद करता है और लैटिन त्रासदी की शुरुआत करता है और उसे एलनिक नमूने द्वारा बनाई गई कॉमेडी की शुरुआत करता है। साथ ही, नीमी की गतिविधियां और कुछ हद तक - अनोन्या और प्लेट, जिसने रोमन राष्ट्रीय साहित्य बनाया, जबकि एल्डलास की कलात्मक विरासत का उपयोग अपने व्यापक तरीके से किया गया।

    इसी तरह की घटना, इस समय के वास्तुकला में जाहिर है। किसी भी मामले में, III शताब्दी से संबंधित। ईसा पूर्व इ। पर टुकड़ों की मकबरे में पाया गया Appia के माध्यम से। ग्रे पेल्टरिना से बड़े सरकोफैगस, जिस पर एल। कॉर्नेलिया स्किप्पियन बार्बतू का एक लंबे epitaph सजाया गया है, एक पूरी तरह से हेलेनिक वास्तुकला आभूषण के साथ सजाया गया है। प्रोफाइल बेस के ऊपर एक व्यापक चिकनी क्षेत्र है, जो डोरियन वास्तुकार के समान है; ऊपर - डोरियन ट्राइग्लिफिक फ्रिज, जिसमें मेथास को रोसेट के साथ सजाया जाता है; फ्रिज कॉर्निस के तहत बढ़ते हुए आयनियन डेंटिकुलस से सजाए गए हैं। डोरियन और आयनियन ऑर्डर के तत्वों का इस तरह का संयोजन, हम पहले से ही हेलेनिस्टिक समय के दक्षिणी इटली के वास्तुकला में मिले हैं: मंदिर III -II शताब्दी की एंटीबेलमेंट में। में पोसीडोनिया (पेस्ट्यूम).

    द्वितीय शताब्दी के दौरान। रोम में, हेलेनिस्टिक शहरों की इमारतों के प्रकार के समान कई संरचनाएं दिखाई देती हैं। लगभग 15 9. नासिका Scipipio Costor बृहस्पति कैपिटलिस्की का मंदिर उपनिवेश; विशेष बाजार परिसर, जो व्यापार और कार्यवाही के लिए कार्य करता है, बेसिलिका का निर्माण किया जा रहा है (लगभग 185 बेसिलिका पोर्सिया।179 में- बेसिलिका ऐमिलिया।).

    द्वितीय शताब्दी के दूसरे छमाही की शुरुआत के साथ। ईसा पूर्व इ। गतिविधियाँ संबंधित हैं सलामिन से हर्मोगीजाहिर है, मंदिरों के निर्माण के दौरान रोम में पहले लागू संगमरमर बृहस्पति स्टेटर तथा जूनो रेजिना.

    उसी समय से हमारे पास इस योजना के बारे में पॉलीबिया का सबूत है कि रोमन सैनिक हमेशा शिविर के टूटने के साथ सख्ती से और लगातार रहे हैं। अंतरिक्ष की कमी के पीछे, हम इसका विस्तृत विवरण नहीं दे सकते हैं और खुद को केवल संकेतों को सीमित नहीं कर सकते हैं कि पूरी पिघलने प्रणाली सीधे समकोण, रेखाओं के नीचे छेड़छाड़ कर रही है। एक समान नेटवर्क के साथ स्थित विस्तृत सीधी सड़कों ने शिविर को सही साइटों पर विभाजित किया, जिनमें से प्रत्येक ने एक विशेष दल पर कब्जा कर लिया। आम तौर पर, रोमन शिविर योजना हेलेनिस्टिक शहर (मूल्य निर्धारण या अलेक्जेंड्रिया के साथ बुध) के पिघलने के समान ही है। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि हम शहर की एक ही "सही" पिघलने के साथ मिलते हैं, हम एट्रिया में बहुत जल्दी हैं, उदाहरण के लिए वी सी शहर में, जो बोलोग्ना के पास मार्ज़बोट्टो के अधीन थे।



    द्वितीय सदी तक और मैं बहुत शुरुआत में हूं। ईसा पूर्व इ। पोम्पेई की अगली निर्माण अवधि के स्मारक टुफा से बनाए जाते हैं, जिस पर यह स्पष्ट रूप से इटली के घर के हेलेनाइजेशन द्वारा खोजा जाता है। उत्तरार्द्ध का एक उदाहरण बड़े और जटिल घरों में से एक हो सकता है, जिसे आमतौर पर कहा जाता है कासा डेल फाउनो।। इसमें दो एक दूसरे के प्रवेश द्वार से दूर नहीं हैं, जिनमें से प्रत्येक विशेष प्राप्ति की ओर जाता है। इनमें से एक एट्रीम एक पुरानी (तस्कालंस्की) प्रकार की दीवारों पर ओवरलैप किए गए बीम के साथ है, दूसरा - एक नया प्रकार (टेट्रास्टाइल), जिसमें दीवारों के अलावा छत चार कॉलम पर निर्भर करती है, जो इम्प्रेंस कोणों के पास खड़ी होती है।

    दोनों एट्रिया छोटे कमरों से घिरे हुए हैं। एट्रिया में, घर के अगले हिस्से में, बड़े खुले पेरिस्टाइल आयताकार आकार को छोटे परिसर द्वारा तैयार किया गया था। इस पेरिस्टाइल के छत के किनारों को आयनियन ऑर्डर के 28 (7 × 9) कॉलम द्वारा समर्थित किया गया था, जिसने डोरियन एंटेबलम को ले लिया; अंत में, इस पेरिस्टिल के पीछे दूसरा पेरिस्टाइल था, बंक-टायर कोलोनाडियम (13 × 11 कॉलम) द्वारा तैयार बड़े आकार। निचले कॉलम डोरियन, ऊपरी-आयनियन ऑर्डर थे। एक बगीचे को दूसरे पेस्टाइल में रखा गया था।

    घर की दीवारों को प्लास्टर के साथ कवर किया गया था और तथाकथित पहली पोम्बे शैली की पेंटिंग से सजाया गया था। इस शैली को आमतौर पर इस तथ्य के कारण इनलाइड के रूप में जाना जाता है कि यह बहु रंगीन संगमरमर चट्टानों के साथ दीवार क्लैडिंग का अनुकरण करता है।

    द्वितीय सदी में ग्रीस रोमन प्रांत बन गया। इसने हेलेनिक संस्कृति के रोम को घुमाने के लिए सबसे बड़ा अवसर खोला। अनगिनत कलात्मक मूल्यों को विजेताओं द्वारा ट्रॉफी के रूप में निर्यात किया गया था। कई शिक्षित यूनानियों, आमतौर पर दास के रूप में, रोम में दिखाई दिया।

    मंदिर II सी। धीरे-धीरे बढ़ते हेलेनाइजेशन द्वारा यह स्पष्ट रूप से संकेत दिया जाता है। द्वितीय शताब्दी की शुरुआत में निर्मित। छोटे मंदिर बी। Gabiy, लगभग 24 मीटर लंबा और लगभग 18 मीटर चौड़ा है, अभी भी इतालवी मंदिरों के लिए एक बहरा वापस दीवार की दीवार है; तीन पक्षों से लम्बी केला कॉलम द्वारा तैयार की जाती है, जिनकी संख्या पक्षों से छह होती है, पक्षों से - सात; लेकिन सामने वाले स्थायित्व की गहराई पहले ही काफी कम हो गई है। मंदिर के कॉलम केवल निचले हिस्सों में संरक्षित होते हैं, और, चड्डी के आश्रयों और आधारों के प्रोफाइलिंग के द्वारा निर्णय, एक आयनियन या कोरिंथियन ऑर्डर हो सकते हैं।



    II शताब्दी में निर्मित अधिक हेलेनिज्ड। pompeiy में अपोलो मंदिर, जिसने कुरिंथ पेरिप्यूटर का प्रतिनिधित्व किया, जिनके छोटे पक्षों पर छह पर खड़े थे, और लंबे समय तक दस स्तंभों में। मंदिर की एक छोटी सी ठंड को सामने के मुखौटे से दूर ले जाया गया था, लेकिन, साथ ही, एक निश्चित स्थान को खोखले और पीछे के मुखौटे की पिछली दीवार के बीच छोड़ा गया था। मंदिर एक उच्च तरीके से खड़ा था; मुखौटा पक्ष से, यह एक बहुत व्यापक सीढ़ी नहीं था।

    सुला का युग (I शताब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत)

    से सुला का युग (मैं सदी की शुरुआत। ईसी। ई।) हमें कई मंदिरों तक पहुंचा। में कोरे डोरी के आदेश के मंदिर का अग्र भाग, जो एक उच्च तरीके से खड़ा था, अच्छी तरह से संरक्षित था। सामने के मुखौटे पर पक्षों से चार कॉलम थे - तीन; कोशिकाओं से, केवल सामने की दीवार और पक्ष की शुरुआत संरक्षित होती है।

    लगभग एक से, डोरियन कॉलम विशेष रूप से सूखे, दृढ़ता से बढ़ते अनुपात में भिन्न होते हैं। कॉलम छोटे अड्डों पर हैं। ट्रंक केवल मध्य और ऊपरी हिस्सों में स्थित होते हैं, नीचे में उनके पास केवल चेहरे की उचित मखमल होती है। राजधानियां बहुत छोटी हैं: इचिन ध्यान देने योग्य नहीं हैं, अबाकी संकीर्ण।

    इंतैबलमंत डोरियन ऑर्डर यह उनके असाधारण प्रकाश अनुपात के साथ क्लासिक इमारतों से बहुत अलग है। अर्चना ऊंचाई फ्रिज की ऊंचाई से काफी कम है। प्रत्येक इंटरको-चमकदार, चार धातुओं के लिए एक-दूसरे के लिए खाते हैं, जिनके बीच बहुत संकीर्ण ट्रिगलीफ हैं। वास्तुकला की आसानी के आधार पर, कॉर्निस भारी लगता है। अच्छी तरह से संरक्षित फ्रंटोथ में बहुत अच्छी छड़ें हैं।

    मैं सदी की शुरुआत से। ईसा पूर्व इ। संबंधित तिब्ब में दो मंदिर (टिवोली): छद्मपेरिपर और गोल। पहले, जाहिरा तौर पर सिबिल्ला को समर्पितयह travertine और tuff से बनाया गया था और प्लास्टर के साथ कवर किया गया था। वह एक निम्न तरीके से खड़ा था और आयनियन आदेश का एक छोटा सा मंदिर था, जिसमें मुखौटा पक्ष पर चार कॉलम थे। इन स्तंभों के पीछे मंदिर के गहरे पोर्टिको को दोनों पक्षों पर फ्रेम किया गया था, जो कैलोरी की दीवारों से एक अंतराल के साथ, अपूर्ण कॉलम के साथ समाप्त हो गया था। बाकी मंदिर एक बड़े-एक हील ओलॉन्ग सेलेग द्वारा आयोजित किया गया था, जिनमें से दीवारों को बाहर से अर्ध-कर्नल से सजाया गया था: उनमें से चार पीछे के मुखौटे पर थे, किनारों पर (चींटियों सहित) - पांच।

    इस छद्मपेरिपर में, हम पहले से ही एक विशिष्ट विशेषता का निरीक्षण कर सकते हैं, जो रोमन वास्तुकला में एक बड़ा वितरण जारी रखेगा: एक कॉलम का उपयोग, जो हेलेनिक आर्किटेक्चर में पूरी तरह संरचनात्मक कार्य करता है, केवल सजावटी तत्व के रूप में, दीवार को नष्ट और पुनर्जीवित करता है सतह।

    दूसरा मंदिर लगता है समर्पित वेस्ता, यह एक छोटा सा (लगभग 14 मीटर का व्यास) एक गोल इमारत भी था, जो रास्ते में खड़ा था और कोरिंथियन आदेशों के अठारह स्तंभों द्वारा तैयार किया गया था। आसान एंटीबैलमेंट में एक संकीर्ण कमिट शामिल था, जिसमें फ्रिज के राहत आभूषण, और एक सरल और सख्त कॉर्निस से सजाया गया था। मंदिर के दौर केला में दक्षिणपश्चिम पक्ष से एक विस्तृत दरवाजा था, दोनों पक्षों के दोनों किनारों पर दो संकीर्ण खिड़कियां थीं। एक गैर धूम्रपान सीढ़ी के कारण सबमिटर के उदय के लिए दरवाजा था। प्रकार के अनुसार, इमारत ग्रीक इमारतों iv सेंचुरी के बहुत करीब है, लेकिन कोरिंथियन कॉलोनडे के अनुपात में अधिक आसानी होती है। साथ ही, इस इमारत की गोल योजना में, स्थानीय परंपरा की उपस्थिति को नोट करना असंभव है, आदिम गोल झोपड़ियों के लिए आरोही।

    ट्रेवर्टिन का उपयोग पिलोन, कॉलम, एंटेबलम, दरवाजे और खिड़कियों के फ्रेमिंग पर का सामना करने के लिए किया गया था; शेष हिस्सों के लिए, यानी सबट और कैम्ब्रेश की दीवारों का मुख्य द्रव्यमान, बाद वाला एक चूने के समाधान पर टफ और ट्रैवर्टिन के छोटे अनियमित मलबे से बना था। समाधान पर दीवारों की इमारत की यह तकनीक बाद के समय में रोमन वास्तुकला में व्यापक वितरण प्राप्त करती है।

    मैं अंदर। ईसा पूर्व इ। इटली के नामांकन का समय था। इस युग में पुरानी स्थानीय इतालवी संस्कृतियां आखिरकार टूट गईं। लेकिन साथ ही, हेलेनिस्टिक संस्कृति के रोम की धारणा की पूर्व उन्नत प्रक्रिया अधिक मजबूत हो गई है, जो दो शताब्दियों पहले से व्यापक और गहरी प्रवेश करती है। ल्यूक्रेटिया और सिसेरो को रोमन मिट्टी ग्रीक दर्शन, विविधता - विज्ञान, कटुल - कविता में स्थानांतरित कर दिया जाता है।

    इस युग में, रोम में कई इमारतों का निर्माण किया जाता है, और उनमें से कई असाधारण लक्जरी के साथ निर्मित होते हैं। 78 ईसा पूर्व में इ। बनाया गया था तालिका का (सीनेट संग्रह), जिसमें एकत्रित फर्श को एक कोंत्रक के साथ जोड़ा गया - एक रिसेप्शन जिसने भविष्य में व्यापक उपयोग प्राप्त किया और रोमन वास्तुकला की सबसे विशिष्ट विशेषताओं में से एक बन गया। सभी संभावनाओं में, इन दो तत्वों का संयोजन 54 में शुरू होने वाली उपस्थिति में हुआ था बेसिलिका जूलियाखड़े होने की जगह फोरम रोमनम।। मंच पर इमारतों की पिघलने की तुलनात्मक स्वतंत्रता से प्रतिष्ठित थी।




    मैं सी। ईसा पूर्व इ। एक छोटे आयनिक स्यूडोपेरिपर को संदर्भित करता है - मंदिर माटर Matuta। (Fortuna Virilis) रोम में। प्रकार के अनुसार, यह मंदिर तिब्बर में छद्मपेरिपर के करीब है; उनके पास एक सुंदर गहरी छः स्तंभ पोर्टिको था, जो चार स्तंभों के मुखौटा से तैयार था, पोर्टिका में चींटियां नहीं थीं, और उसके पक्ष के पक्ष पूरी तरह से खुले थे। शेष मंदिर को कैलिस द्वारा कब्जा कर लिया गया था, जिनकी दीवारों को अर्द्ध स्तंभों से सजाया गया था: पिछली दीवार पर चार, पांच बजे थे।

    मंदिर कम तरह से खड़ा था। उन्होंने पुराने इतालवी मंदिर की संरचना के एक गहरे पोर्टिको के साथ एक उत्सुक संयोजन का प्रतिनिधित्व किया और एक पतंग को एक आयनियन आदेश के निर्माण के रूपों के साथ वापस धकेल दिया। रूपरेखा एक साधारण और कठोर चरित्र था जिसने इस समय (पेसिटेल स्कूल) की रोमन मूर्तिकला की शैली का उत्तर दिया।

    अगस्त युग (30 ईसा पूर्व। E.- 14. N. E.

    30 ईसा पूर्व इ। रोमन इतिहास का एक नया चरण खोलता है: यह सिद्धांत का प्रारंभ समय है। साथ ही, उसी वर्ष, शेष स्वतंत्र हेलेनिस्टिक राज्यों, मिस्र के आखिरी, रोमन शक्तियों का हिस्सा बन गया। अगस्त के युग में (30 ग्राम। ईसी। ई- 14. एन ई।) रोम में गहन निर्माण का विकास कर रहा है; लक्जरी इमारतों के दर्जनों को पुनर्स्थापित और निर्मित किया जाता है, जिसमें पहले इस्तेमाल किया जाने वाला संगमरमर व्यापक रूप से लागू होता है। ऑगस्टस को गर्व है कि उन्होंने रोम मालिनन को स्वीकार कर लिया, और संगमरमर को छोड़ दिया।

    इस युग में निर्मित कई स्मारक सीधे सम्राट से संबंधित हैं और इसकी गतिविधियों की महिमा करने के लिए इसकी नियुक्ति है।

    2 ग्राम में। बीसी इ। कंक्रीट समाप्त हो गया था मंदिर मंगल अल्ट्रेटर (मंगल अलगोर का मंदिर)। कोरिंथियन ऑर्डर के इस बड़े मंदिर के सामने के मुखौटे पर आठ कॉलम थे। मंदिर का फ्रंट पोर्टिको बहुत गहरा था। कोलोनाडा को कॉलोनडे को वापस ले जाएं। पिछली तरफ, मंदिर एक बहरे दीवार से बंद कर दिया गया था, सिलेली के प्रवेश द्वार के खिलाफ एक बड़ी अनुपस्थिति का गठन किया।

    मंदिर मर्सा मुख्य भवन था फोरम अगस्तस। तीन तरफ से इसे सुस्त उपनिवेशों द्वारा तैयार किया गया था, और अर्धचालक एक्सटेंशन मंदिर के पक्ष में स्थित थे। एक कोलोनेड के माध्यम से आंतरिक अंतरिक्ष क्षेत्र के संगठन का हेलेनिस्टिक रिसेप्शन असाधारण समरूपता के साथ यहां किया जाता है, जो कि हम भविष्य में देखेंगे, रोमन साम्राज्य के स्थापत्य ensembles की पिघलने की एक विशेषता विशेषता है।



    अगस्त युग के मंदिर वास्तुकला का एक असाधारण स्पष्ट विचार 4 एन में निर्मित को दिया जा सकता है। इ। नाइम में मंदिरख्याति प्राप्त मैसन कैरेसी। इस कोरिंथियन स्यूडोफेरिपर में एक गहरी दस-रोल पोर्टिको है, और छह कॉलम सामने वाले मुखौटे पर खड़े हैं। बाहरी पक्षों से मंदिर की एक बड़ी सर्द अर्ध-कर्नल से सजाया गई है। लाइट आर्किटेक्चर ने कोलोनाडे का ताज पहनाया, फ्रिज राहत गहने के साथ कवर किया गया है, कॉर्निस पूरी तरह से सजाया गया है।

    कोनकोर्डी मंदिर की छेड़छाड़ करने के लिए कोई कम समृद्धि प्रतिष्ठित नहीं है, जो 10 ग्राम में बनाई गई है। इ। रोम में और ढेर में मंदिर की फ्रिज।

    आम तौर पर, यह ध्यान दिया जा सकता है कि निमे में मंदिर, जाहिर है, अगस्त युग की अन्य इमारतों की तरह, एक परेड फुलिंग लुक है, जो इसे माटर मटुटा के सरल और सख्त मंदिर से अलग करता है। एक पूरी तरह से समान तरीका की तुलना की जा सकती है अगस्त की मूर्ति। (प्राइमा पोर्टा।) देर से गणराज्य की मूर्तियों के साथ (उदाहरण के लिए, टॉग में रोमन की वेटिकन मूर्ति)।



    वास्तुशिल्प स्मारक को एक सुन्दर चरित्र देने की इच्छा, जाहिर है, अगस्त, कोरिंथियन आदेश के युग से शुरू होने वाले रोमन वास्तुकला में प्रभुत्व का कारण था। इसे विशुद्ध रूप से सजावटी तत्व के रूप में कॉलम के इस तरह के उपयोग के संबंध में भी वितरित किया जा सकता है।

    इस समय के रोमन समाज ने कला को लक्जरी और सबसे परिष्कृत आराम के विषय के रूप में माना; कला की इस तरह की समझ पूरी तरह से इमारत की सजावट पर वास्तुकला में असाधारण ध्यान की एकाग्रता को पूरा करती है, इसे संभव बनाने की इच्छा अधिक रोशनी है, और सजावटी, अक्सर हेडोनिस्टिक सामग्री (सत्यिरोव, वाखा, वीनस की मूर्तियों की मूर्तियों का व्यापक उपयोग) इत्यादि) होम्स, विला, पार्क इत्यादि में मूर्तियां।

    कला में यह हेडोनिज्म जिम्मेदार है, जैसे इस बार ग्रीस में हुआ, और दर्शन में हेडोनिज्म। वापस I. ईसा पूर्व इ। लुक्रेटियस ने अपनी कविता डी रूम नटुरा लिखा, जिसमें एपिकुरस की शिक्षाएं उल्लिखित थीं, जिन्हें रोमन समाज के अधिकारों के एक महत्वपूर्ण हिस्से में व्यापक मान्यता मिली।

    साथ ही, निमिया में मंदिर के रूप में इस तरह की संरचनाएं, उनके ग्रीक मंदिर की सभी निकटता के बावजूद, रूट में भिन्न होती हैं जो हेलेन्स्की परिधि की एक कदम वाले पैडस्टल विशेषता की कमी होती है, जो एक संपूर्ण "वीर स्केल" देती है, जिसे हमने ऊपर बात की। एलन संस्कृति की पौराणिक दुनिया की विशेषता एलिन पौराणिक कथाओं और ओलंपिक पैंथियन के धर्म से उनकी धारणा के बाद भी रोमियों के लिए विदेशी थी।
    इसके विपरीत, निमिया में मंदिर की ओर जाने वाली सामान्य सीढ़ी, इसके विपरीत, निर्माण की पूरी तरह से अत्याचार प्रकृति पर जोर देती है, जो पूरी तरह से एपिकुरा की शिक्षाओं को पूरा करती है।

    हेलनिक और रोमन इमारतों को सजाए गए गहने की महान प्रकृति की जड़ पर भी ध्यान है। ग्रीक मंदिर के सशर्त ज्यामितीय विमान आभूषण यदि पौधे की दुनिया से कुछ उद्देश्यों को लिया जाता है, तो यह उन्हें इस तरह के दृढ़ता से संसाधित रूप देता है कि वे रैखिक सजावट (परफेनॉन गहने देखें) से सिद्धांत में भिन्न नहीं हैं। रोमन आभूषण में, पौधे के उद्देश्यों को जीवित कार्बनिक रूपों को पूरी तरह से बनाए रखा जाता है, जो स्पष्ट रूप से रोमन सजावटी कला की यथार्थवादी प्रकृति को इंगित करता है (क्षेत्र में मंदिर और अगस्त की वेदी के गहने और अगस्त की वेदी के गहने देखें)। यह अधिक यथार्थवादी चरित्र, रोमनों के शांत व्यावहारिकता का पूरी तरह से प्रतिक्रिया, मूर्ति प्लास्टिक में एक अभिव्यक्ति प्राप्त की: एक मूर्तिकला चित्र रोमन कला में एक ही प्रमुख स्थिति है, साथ ही ग्रीक में एक टाइपराइटर एथलीट मूर्ति भी है; रोमन धर्म की प्रकृति इस से मेल खाती है और, असाधारण ग्रीस के विपरीत, अनुवांशिक एनिमिज्म लंबे समय से असंख्य एनीमेशन रहा है।

    13-9 में। ईसा पूर्व इ। पकाया गया था ऑगस्टस की दुनिया की वेदी (आरा पेरिस ऑगस्टे।), जो एक छोटी आयताकार भवन (11.6 × 10.6 मीटर) का प्रतिनिधित्व करता है, एक उच्च दीवार द्वारा अस्पष्ट, पूरी तरह समृद्ध दृश्यों के साथ कवर; नीचे की दीवारों पर उभरा आभूषण के विस्तृत बेल्ट थे, और शीर्ष राहत ज़ौफोर (कोरिंथ पायल्टीकारों को कोनों में थे)। पूर्व और पश्चिम से, दीवार को एक विस्तृत दरवाजे से बाधित किया गया था जिसके लिए एक छोटी सी सीढ़ियों का नेतृत्व किया गया था। बहुत ही वेदी को संरचना के केंद्र में रखा गया था। सभी निर्माण संगमरमर चंद्रमा से किया गया था।

    ऑगस्टस की दुनिया की वेदी के निर्माण का कार्य उस व्यक्ति के करीब है जो भव्य परगामाइन वेदी के बिल्डरों की अनुमति थी; लेकिन सबसे त्वरित नज़र यह सुनिश्चित करना है कि दोनों स्मारक कितने अलग हैं। पेर्गमियन वेदी का बाहरी पंजीकरण पेरिप्टेरा के सिद्धांत पर भी बनाया गया है, हालांकि उपनिवेश को बर्नर के साथ सजाए गए एक उच्च साहसिक पर रखा गया है। दुनिया की वेदी एक ठोस, समृद्ध दीवार के साथ सजाए गए हैं। दीवार पर ध्यान केंद्रित करने का यह सिद्धांत, अक्सर प्रत्यक्ष के साथ संयुक्त होता है, लेकिन एक घुमावदार ओवरलैप के साथ, रोमन वास्तुकला में सबसे विशिष्ट घटनाओं में से एक है। उन्हें विजयी मेहराब में एक उज्ज्वल अभिव्यक्ति मिली, जिसकी पंक्ति अगस्त के युग में बनाई गई थी।

    सुंदर सरल रूप 8 जी बीसी में निर्मित हैं। इ। सिंगल ब्रेक सोर्स में आर्क। एक बड़ा पास (कढ़ाई में 8.75 मीटर और 5 मीटर चौड़ा) एक अर्ध-घुमावदार आर्क, एक रेखांकित तीन ट्रिपल फ़िल्टर, और चिकनी दीवारों द्वारा तैयार की जाती है जो भवन के कोनों में अपूर्ण कुरिंथ स्तंभों द्वारा ग्रहण और समतल पायल्टीटरों को पारित करने के लिए तैयार किया जाता है । स्तंभ सजाए गए चेहरे फ्रिज के साथ कोरिंथियन एंटीबैलमेंट का समर्थन करते हैं। एक छोटा चिकना हमला ईव्स पर टावर है, जो नीचे की दीवार की मुख्य सतह जारी रखता है।

    इसे तेजी से सजाया गया था सेंट के पास Triumpाल आर्क रेमी।, जिसका ऊपरी हिस्सा संरक्षित नहीं है। इसने अपूर्ण छात्रावास कॉलम और उभरा सजावट की संख्या में वृद्धि की है।

    विजयी आर्क में, कहा, फोकस और वॉल्टेड ओवरलैपिंग के रोमन वास्तुकला की विशेषता, एक और कम विशिष्ट घटना को नोट किया जा सकता है: कॉलम की कमी और एंटेबलमर द्वारा समर्थित, जिसने ऐसी एक महत्वपूर्ण रचनात्मक भूमिका निभाई है Ellinskaya वास्तुकला, पूरी तरह से सजावटी तत्वों की डिग्री के लिए केवल दीवार की सतह को नष्ट करने और पुनर्जीवित करने के लिए लागू।

    अगस्त के युग और गैलरी-कोलोनाडे में निर्मित, इसलिए हेलेनिस्टिक आर्किटेक्चर की विशेषता है। उनमें से एक के बारे में, मंगल अलगोर के मंदिर द्वारा तैयार किया गया, हमने पहले ही उल्लेख किया है। विशेष रूप से भव्य आकार द्वितीय शताब्दी में भिन्न थे। ईसा पूर्व इ। और अगस्त "पोर्टिको ऑक्टाविया" के दौरान पुनर्निर्मित; यह कोरिंथियन आदेश के तीन सौ स्तंभों और मूर्तिकला और चित्रकला के कई प्रकार के कार्यों में था।
    11 ग्राम में। बीसी इ। यह बनाया गया था कि ट्रैवर्टिन से भरे दृढ़ता से क्षतिग्रस्त रूप में हमारे पास आया मार्सेलो रंगमंच।। ग्रीक सिनेमाघरों के विपरीत, जो सार में, ऑडिटोरियम के लिए केवल एक उपकरण का गठन करता है, जो पहाड़ी के इस उद्देश्य के लिए सुविधाजनक है, इससे पहले इसी चरण की इमारतों का निर्माण किया गया था, रोमन रंगमंच सामान्य प्रकार का एक वास्तुशिल्प स्मारक है, जिसके भीतर दर्शनीय संरचनाएं धीरे-धीरे दर्शकों के लिए स्थानों में वृद्धि कर रही हैं।

    मार्सेलो थियेटर के एक बहुत ही विशाल रूपों में रोमन सिविल इमारतों की बाहरी दृश्य विशेषता थी: लयबद्ध रूप से दोहराया गया, दो स्तरों में स्थित, शक्तिशाली पोस्ट मेहराब के उच्च अर्ध-घुमावदार मेहराब के साथ चले गए। खंभे और दीवारों के हिस्से को उन स्तंभों के साथ पूरी तरह से सजावटी नियुक्ति के साथ सजाया गया था जिन्होंने एंटेबलमेंट का समर्थन किया: पहले स्तर पर - डोरियन ऑर्डर (डोरियन ऑर्डर (डेंटिकुल से सजाए गए कॉर्निस के साथ) और दूसरे - आयनियन में।
    निस्संदेह ब्याज अगस्त के युग के गुरुत्वाकर्षण स्मारक हैं, जो विभिन्न प्रकार के रूपों से प्रतिष्ठित हैं। जाहिर है, मिस्र को रोमन शक्तियों और कलात्मक मूल्यों के संबंधित प्रवेश में शामिल होने की एक अजीब इको (बुध, उदाहरण के लिए, तीसरी पोम्पेसी शैली) एक ग्रेस्टोन स्मारक है, जो 12 जी बीसी में मृतक है। इ। इसमें चार-भव्य बल्कि उच्च पिरामिड का आकार है। स्मारक ईंट से बनाया गया था और संगमरमर के साथ पंक्तिबद्ध था।

    रोटी सप्लायर एम के टॉम्बस्टोन स्मारक एम। वर्गील Evrisaka एक ही युग में बनाया गया एक बहुत ही असाधारण संरचना थी: निर्माण के निचले हिस्से में बड़े पैमाने पर वर्ग और गोल ध्रुव थे जो इमारत की उच्च दीवारों का समर्थन करते थे। इन दीवारों की चिकनी विशेष फिल्मों द्वारा पुनर्जीवित की गई थी, जिसे क्वेशर के गले या स्टॉक के लिए पाइफोस के मुकुट से चिह्नित किया गया था; ऊपर अनौपचारिक कढ़ाई frieze और cornice पारित किया। इसमें, रूपों में बहुत ही मूल, स्मारक को रोमन वास्तुकला में यथार्थवाद के लिए उन आकांक्षाओं के एक अजीबोगरीब अभिव्यक्ति का उल्लेख नहीं किया जाना चाहिए, जिसे हमने पहले ही बात की है।

    गुरुत्वाकर्षण में सेंट में जूलिएव का स्मारक रेमी। अगस्त युग की वास्तुकला की सभी विशेषता विशेषताओं को केंद्रित किया गया। पैडस्टल की स्क्वायर विसंगति पर आधार राहत के साथ रेखांकित; इसमें एक टेट्रैपिलॉन - द्वार, सभी चार पक्षों में खुलता है। Antablion का समर्थन करने वाले Corint कॉलम Tetrapilion के कोने के लिए निर्धारित हैं; अंत में, पूरी इमारत कोरिंथियन ऑर्डर की रोटुंडा बढ़ती है।

    किया जा रहा है Appia Mausoleum सेसिलिया मेटेला के माध्यम से (Mausoleo di सेसिलिया मेटेला) यह एक विशाल, यादगार टॉवर, एक बेलनाकार रूप का निर्माण है। इस स्मारक की अनजान चिकनी दीवारों ने अवशेषों की छाप को प्रभावित किया। अगस्त और उनके परिवार के मकबरे में हमें बड़े पैमाने पर (88 मीटर व्यास) का एक करीबी मकसद मिलती है, जो संगमरमर से एक विशाल, टावर सुविधा है, जो यहां कुरगन के पेड़ों से क्लॉइडा के रूप में कार्य करता है।
    शानदार मकबरे के साथ, जिन्होंने सम्राट और सार्वजनिक रूपों की कब्रों की सेवा की, और अधिक मामूली भूमिगत कोलंबिया, जो आयताकार परिसर थे, जो आयताकार थे, जिनकी दीवारों को छोटे निचोड़ों के साथ कवर किया गया था, जहां उर्से की मृत्यु हो गई थी।

    इस समय की आवासीय भवनों से, हम इसके बारे में उल्लेख करते हैं पलातिना पर लीबिया हाउस, दूसरी पोम्पियन शैली (वास्तुकला) के अनुरूप चित्रकला के साथ सजाए गए, देर से गणराज्य के युग में प्रयुक्त और सिद्धांत की शुरुआत में उपयोग किया जाता है। इस शैली की एक विशेषता विशेषता वास्तुकला भागों (कॉलम, पायलस्टर्स इत्यादि) को लागू करके दीवार की सतह का पुनरुद्धार है। दीवार की मुख्य सतह cladding अनुकरण की नकल करता है; इसके अलावा, कुछ व्यक्तिगत चित्रों का पालन किया जाता है।



    अगस्त के युग में दूसरी शैली के साथ, इसका उपयोग घरों और तीसरी पोम्पेसी शैली के दौरान किया जाता है। यह आभूषण के प्रोत्साहन से प्रतिष्ठित है, जिसमें से पेंटिंग के स्थापत्य तत्व संसाधित किए जाते हैं; यह इस शैली की भी विशेषता को मिस्रिंग आदर्शों की एक बहुतायत है।

    अंत में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अगस्त के युग में, शुद्ध उपयोगितावादी उद्देश्यों की कई इमारतों का निर्माण किया जाता है। एक उदाहरण भव्य है निमा के पास एक्वेडक्ट अग्रिप्पा(नाम के तहत जाना जाता है पोंट डु गार्ड), जिनकी लंबाई 26 9 मीटर तक पहुंच जाती है।

    Yuliyev-Claudiyev राजवंश (15 - 68, एन ई)

    अगस्त के निकटतम उत्तराधिकारी (जूलियेव-क्लाउडेव के राजवंश) के समय के आर्किटेक्चर से हमें थोड़ा स्मारक पहुंचाया गया। आइए हम मुख्य लोगों पर रहें।

    21 एन में। इ। समर्पित था टिबेरियस(संभवतः पहले निर्मित) ऑरेंज में विजयी आर्क। आकार में बहुत महत्वपूर्ण (उसकी ऊंचाई 18 मीटर है, चौड़ाई 1 9 .5), इसमें तीन स्पैन हैं, जिनमें से औसत अधिक पार्श्व है। आर्क को ताड़ के अपूर्ण कोरिंथियन कॉलम, प्रत्येक तरफ चार, सरल और सख्त एंटेबल, वास्तुशिल्प भागों की जटिल प्रोफाइलिंग और कई उभरा सजावट के साथ सजाया गया है।

    युग क्लाउडिया (41-54) मुख्य रूप से उपयोगितावादी आदेश की भव्य संरचनाओं द्वारा चिह्नित किया गया था, जो बड़े थे ओस्ट्रा में बंदरगाह, 5540 में अधूरा जल निकासी सुरंग अंत में Fusinsky झील \u200b\u200bपर खर्च किया एक्वा क्लाउडिया। - रोम शहर की सबसे बड़ी पानी की पाइपलाइन।


    सम्राट नीरो, संरक्षित परिसर के "गोल्डन हाउस"

    इमारतों का सबसे प्रसिद्ध नीरो (54-68) - 64 की एक बड़ी आग के बाद बनाया गया। आर्किटेक्टर उत्तरी तथा चेरलर « गोल्डन हाउस» ( Domus_aurea)। यह विशाल निवास, जिसने लगभग 50 हेक्टेयर क्षेत्र पर कब्जा कर लिया, एक बड़े महल का निष्कर्ष निकाला, एक असाधारण लक्जरी, पार्क, कृत्रिम रूप से डग तालाब के साथ बनाया; Ensemble में सम्राट सम्राट की कांस्य प्रतिमा (कढ़ाई में 35 मीटर) शामिल है जेनोडोरा.


    Domus_aurea। गोल्डन होम सम्राट नीरो। विज़िट / uroon कॉलम के लिए उपलब्ध संरक्षित भाग




    हम एक ही समय के सबसे अमीर पोम्पेई घरों के अनुसार, नीरो के निवास के द्वितीयक हिस्सों के निरंतर अवशेषों के साथ-साथ कुछ हद तक गोल्डन हाउस के शानदार सजावट के बारे में न्याय कर सकते हैं। यह वह युग है जब चौथी शैली पोम्पेई में प्रभुत्व रखती है, जिनकी विशेषताओं की विशेषताएं पूरी तरह से शानदार, विचित्र प्रकृति और उज्ज्वल, शानदार स्वाद के स्थापत्य तत्वों की बहुतायत होती हैं।

    Trajana के युग के Flaviev (69-96) का युग (98-117) - एड्रियाना (117-138)

    युग में ट्रानया (98-117) पूरी तरह से उपयोगितावादी चरित्र की संरचनाओं का निर्माण - सड़कों, पुलों, पानी के पाइप, हार्बर्स इत्यादि को प्रतिष्ठित किया गया था। साथ ही, इस समय, उस समय, उस समय, आवासीय तिमाहियों के लिए ध्यान दिया गया था शहर। बड़े घरों के लगातार लेबल ने आदेश को उत्तेजित किया, कढ़ाई में 20 मीटर से अधिक बहु मंजिला घर बनाने के लिए मना किया।

    107-113 में। रोम में वास्तुकार द्वारा बनाया गया है अपोलोडॉर्म दमिश्क ग्रांडी से फोरम ट्रजाना, प्राचीन काल में राजधानी के मुख्य आकर्षणों में से एक माना जाता है। वह अन्य सभी रोमन मंचों के लिए क्षेत्र में थोड़ा कम है, एक साथ लिया गया।

    फोरम ट्रेजन, साथ ही साथ अन्य सम्राटों के मंचों के साथ भवनों की सममित पिघलने लगा। एक बड़े ट्राइम्फल आर्क ने स्क्वायर आंगन के प्रवेश द्वार पर पहुंचे (जो 126 मीटर तक पहुंच गया)। आंगन के केंद्र में ट्रायन की घुड़सवार मूर्ति रखी गई थी; पक्षों से, उन्हें कोलोनाडे द्वारा तैयार किया गया था, जिसके पीछे अर्धचालक अतिरिक्त थे। आंगन के प्रवेश द्वार से दूर के साथ एक बड़ा पांच-पेनेट खड़ा था बेसिलिका उलस्पिया।गिल्ड कांस्य छत है। बेसिलिका में एक छोटा सा क्षेत्र था, जिसमें साइड पक्षों से पुस्तकालयों की दो छोटी इमारतों द्वारा तैयार किया गया था। इस क्षेत्र के केंद्र में ट्रजन का एक उच्च स्तंभ खड़ा था। अंत में, ट्रेजन के मंदिर के उपनिवेशों द्वारा फ्रेम किए गए सभी निर्माण बंद कर दिए गए थे, जो उनके उत्तराधिकारी एड्रियन द्वारा बनाए गए थे। अपवाद के साथ अब तक इन कई संरचनाओं से कॉलम ट्रेकाना, केवल दुखी अवशेष संरक्षित किए गए हैं।

    113-114 में पोस्ट किया गया। ट्रेजन का स्तंभ एक बहुत ही प्रकार का कॉमोमोमेंटल स्मारक था, साथ ही सम्राट के गुरुत्वाकर्षण क्रिप्ट के रूप में कार्य किया। उच्च पर, स्क्वायर पेडस्टल की राहत के साथ सजाए गए एक बड़े पैमाने पर आधार और प्रकाश डोरियन कैपिटल एक भव्य स्तंभ से सुसज्जित खड़े थे; ट्रंक को एक राहत बेल्ट झुकाव के साथ कवर किया गया था, जिसने "दासी के साथ ट्रजन के युद्धों" का प्रतिनिधित्व किया था। कैपिटल पर - एक उच्च दौर पैडस्टल, जिस पर ट्रेजन की मूर्ति एक बार खड़ी थी।

    कॉलम के अंदर एक सर्पिल सीढ़ी थी, जो कैपिता के ऊपर स्थित एक छोटे मंच और पैडस्टल की मूर्ति की ओर अग्रसर थी।

    गहन निर्माण ट्रेजन और प्रांतों के युग में चला गया। हम चल रहे द्वितीय शताब्दी को संदर्भित करने के लिए खुद को सीमित करते हैं। अफ्रीकी शहर टिमगाडा, रोमन लैगोवर जैसा योजना के अनुसार योजनाबद्ध है। शहर बड़े उपनिवेशों के साथ समृद्ध रूप से सजाया गया था। सभी संरक्षित स्मारकों में से एक तीन-खराब विजयी आर्क है; ट्रेना के अपने युग से डेटिंग करने का सवाल या बाद में अभी तक हल नहीं हुआ है।

    110 में जला दिया सब देवताओं का मंदिरव्यवस्था की अग्रिपिपोय 27 ईसा पूर्व में इ। उनकी बहाली सौंपी गई थी दमिश्क से अपोलोडोरजो 115-125 के भीतर है रिबाउंड ने इमारत का पुनर्निर्माण किया। मुख्य रूप से समाधान पर ईंटों का निर्माण, पैंथियन हमें बहुत अच्छी स्थिति में पहुंचा, केवल थोड़ी विकृत बाद के बदलाव।

    मंदिर एक भव्य, भवन के मामले में गोल था, एक गुंबद से ढका हुआ और एक बड़े पोर्टिको से लैस था। मंदिर के भीतरी कमरे की सदस्यता सख्ती से सममित रूप से है। दीवारों की निचली मंजिल को वैकल्पिक रूप से चार आयताकार और तीन अर्ध-घुमावदार निचोड़ों में स्थित आठ भागों में विभाजित किया जाता है। मध्य अर्ध-घुमावदार आला के खिलाफ, प्रवेश द्वार के मेहराब के रूप में इसके करीब है।


    प्रत्येक आला को एक बार कोरिंथियन ऑर्डर के दो बड़े स्तंभों से केंद्रीय स्थान से अलग किया गया था, एक चिकनी फ्रिज के साथ सरल एंटेबलम रूपों का समर्थन किया गया था; केवल बाहर निकलने के खिलाफ स्थित आला में, ये कॉलम अत्यधिक फैले हुए हैं और इसे पक्षों से तैयार किए गए हैं, और एंटेबलेशन एक अवतल दीवार रेखा के साथ गुजरता है।

    कुरिंथ पायलस्टर्स द्वारा तैयार किए गए कुरिंथ पायलस्टर्स, निचोड़ के बीच व्यापक चिकनी सरलतम छोटे से, उनके सामने आपूर्ति की गई थीं। एंटेबलमैंट पर झूठ बोलने वाला दूसरा स्तरीय शक्तिशाली अर्ध-घुमावदार मेहराबों द्वारा नष्ट कर दिया गया था, जो निचोड़ से ऊपर थे; उनके बीच दीवार की एक विस्तृत सतह थी। मिलिंग प्लांट के बारे में क्षैतिज ने ग्रांड गोलार्द्ध गुंबद से दूसरे स्तर को अलग कर दिया, जिसकी सतह नीचे और मध्य भागों में बड़ी कैसी की पांच पंक्तियों से पुनर्जीवित की गई थी। गुंबद के शीर्ष से वंचित गुंबद के ऊपरी हिस्से में एक बड़ी गोल खिड़की (व्यास में 9 मीटर) तैयार किया गया, जिसने साहसपूर्वक इमारत को पूरा किया।

    पैंथियन के आंतरिक परिसर का व्यास 43.5 मीटर था, और 42.7 मीटर की ऊंचाई। दीवारों और पैंथियन के डोम की जटिल सदस्यता, आंतरिक सजावट की बढ़ी हुई संपत्ति और विविधता, बाहरी डिजाइन की असाधारण सादगी इमारत में अचानक विरोध किया जाता है।

    यह एक भव्य बेलनाकार टैम्बोर है, जिस पर मंदिर के गुंबद का परीक्षण किया जाता है। Vestibule की दीवारों की सतह क्षैतिज डाकघर द्वारा तीन स्तरों में विच्छेदन किया जाता है, और पहला और दूसरा सख्ती से इमारत के संबंधित आंतरिक डिवीजनों के अनुरूप है। तीसरी मंजिल गुंबद के कैसेट की दो निचली पंक्तियों के स्तर पर है। इस स्तरीय की दीवार की नियुक्ति गुंबद की विशाल शक्ति का सामना करने में मदद करना है। तीसरी मंजिल गुंबद के नीचे बंद हो जाती है, यही कारण है कि बाद वाला फ्लैट की छाप बनाता है। गुंबद को कोई गिल्डेड छत संरक्षित नहीं किया गया था।

    पैंथन के प्रवेश द्वार एक बड़े गहरे पोर्टिको के माध्यम से जाता है, जिसे द्वितीय शताब्दी के दौरान पुनर्गठन के अधीन किया गया था। मौजूदा रूप में, इसमें कुरिंथ आदेशों का आठ स्तंभ होता है (नींव के अवशेष जो दसवीं हैं)। स्तंभों की चार पंक्तियों का पालन किया जाता है - प्रत्येक में दो प्रत्येक पोर्टिको को तीन अनुदैर्ध्य डिब्बों में विभाजित करते हैं। सेला के प्रवेश द्वार ने एक आला बनाने वाली दीवारों के दो प्रोट्रूषण किया; इमारत के इन हिस्सों को कुरिंथ पायल्टर्स से सजाया गया है।

    हमारे द्वारा किए गए पैंथियन का विवरण स्पष्ट रूप से इंगित करता है कि आर्किटेक्ट का ध्यान निर्माण के बाहरी डिजाइन पर नहीं था, क्योंकि इमारत को सबसे सरल में दिया जाता है, यदि आप इसे डाल सकते हैं, तो लैकोनिक रूप: यह एक है चिकनी दीवार, जिसमें से आर्किटेक्ट इमारत के आंतरिक हिस्सों के विभाजन के अनुरूप क्षैतिज सदस्यता तक सीमित है।

    मुख्य समस्या जिसे आगे रखा गया था और पैंथियन में अनुमति दी गई है, आंतरिक स्थान को व्यवस्थित करने की समस्या है। अंतरिक्ष इसे सख्ती से केंद्रित किया गया था और अभी भी भवन के केंद्र में स्थित दर्शक तक सीमित था, जो सीधे दीवारों द्वारा दूरी में नहीं जा रहे हैं और छत से ओवरलैप किए गए हैं, क्योंकि यह ग्रीक मंदिर, और नरम वक्र में हुआ था अंगूठी की अंगूठी और गुंबद गोलार्द्धों की।

    पैंथियन की यह विशेष स्थान, जो एक गोलाकार फ्रेम का परिणाम है, पूरी तरह से इमारत की रोशनी का जवाब देती है, प्राचीन वास्तुकला की तरफ (दरवाजे के माध्यम से), और ऊपरी-दौर में स्थित राउंड खिड़की के माध्यम से सामान्य नहीं है जेनिथ। इस तरह की प्रकाश ने एक मुलायम बिखरी हुई रोशनी दी जो पहचान नहीं पाई, और विरोधाभासों को सुगंधित किया, इस तथ्य में योगदान दिया कि दीवारों और छत के जटिल वास्तुशिल्प काटने मुख्य रूप से पूरी तरह से सजावटी छाप बनाता है।


    सिबूर में विला एड्रियन

    पैंथियन के निर्माण में, विशेष रूप से बाहर से, मुख्य वास्तुशिल्प तत्व के रूप में दीवार का स्पष्ट स्पष्ट दावा है। दीवार का यह ध्यान केंद्रित रोमन वास्तुकला में यथार्थवाद की इच्छा के अभिव्यक्तियों में से एक है, जिसे हमने बार-बार बात की है। यदि अगस्त की दुनिया की वेदी में, दीवार छिद्रित रूप में प्रदर्शन की गई, पूरी तरह से उभरा सजावट से ढकी हुई है, फिर पैंथन में इसे सभी शुद्धता और तत्कालता में दिया जाता है।

    अतुलनीय रूप से अधिक हद में दीवार की चिकनी अभेद्य सतह आस-पास की जगह से इमारत के अलगाव की व्यावहारिक और कलात्मक समस्या से मेल खाती है, जो (कम से कम रचनात्मक रूप से आवश्यक) एलेंस्की परिधि के कोलोनाडे, जो रोमन वास्तुकला के रूपों को असंगत रूप से बनाता है Ellinsky वास्तुकला के रूपों की तुलना में अधिक यथार्थवादी।

    मंदिर की नियुक्ति पर ध्यान केंद्रित करने के लिए एक देवता की एक पंथ के स्थान के रूप में कार्य करने के लिए, लेकिन देवताओं की पूरी कुलता है। यह घटना साम्राज्य के विशाल क्षेत्र में मौजूद सभी सबसे महत्वपूर्ण संप्रदायों के रोमन धर्म की कक्षा में क्रमिक समावेशन के संबंध में है, और इस युग के दर्शन से मेल खाती है। इस समय, स्टॉइस की शिक्षाएं, जिन्होंने कॉस्मोपॉलिटनवाद के उपदेश के साथ बात की और प्रावधान को आगे बढ़ाया कि सभी लोग एक ही जीव बनाते हैं, इसका व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।
    123-126 में ट्राराना का उत्तराधिकारी एड्रियन (117-138) भव्य का निर्माण किया जाता है सिबूर में विला (टिवोली), जिसने इमारतों का एक जटिल परिसर प्रस्तुत किया। विला के अलग-अलग हिस्सों को ग्रीस और पूर्व में अपनी यात्रा के बारे में एड्रियन की यादों को दूर करना पड़ा, स्टोआ पिकाइल, अकादमी, शराब, घाट, परी घाटी को पुन: उत्पन्न करना था। इसी तरह के क्लासिक रुझानों को पूरी तरह से पूरा करने के लिए प्राचीन वास्तुकला की कुछ गौरवशाली संरचनाओं को दोहराने की इच्छा है, जिसने विचाराधीन अवधि की कला पर हावी है, जो एक ही समय में रोमांस की छाया।

    एड्रियन के युग में, व्यापक बहाली काम फोरम रोमनम।। 135 में, इस क्षेत्र के पास बड़ा बनाया गया था वीनस और रोमा का मंदिर। पोर्टल द्वारा तैयार मंदिर 145 मीटर लंबा और 100 मीटर चौड़ा मंच पर खड़ा था। सामान्य सबमिशन रोमन मंदिरों के लिए अनुपस्थित था; बदले में, सभी तरफ से मंदिर ने कदमों को घेर लिया।

    मंदिर कोरिंथियन ऑर्डर का एक परिधीय था, जो दस के सामने के किनारों से था, लंबे समय तक बीस स्तंभों के साथ। मंदिर के आंतरिक स्थान को दो कोशिकाओं के लिए अनुप्रस्थ दीवारों से अलग किया गया था। उनमें से प्रत्येक चींटियों में चार-कॉलम पोर्टिको (POREA) था। कोशिकाओं में फर्श पोर्टिका की तुलना में अधिक थी। प्रत्येक कोशिका की पिछली दीवार के बीच में एक बड़े अर्धचालक आला पर थे; वे एक से एक और आम दीवार से अलग हो गए थे। एक और इन निचोड़ में, रोमा की मूर्ति को एक और शुक्र में रखा गया था। कोशिकाओं की लंबी दीवारों को कोलोनाडे और नीचों से सजाया गया था। दोनों सेलर्स, साथ ही उनके सामने पोर्टिको, वाल्ट्स द्वारा अवरुद्ध किए गए थे, जो मंदिर की बारटल छत के साथ एक ज्ञात विरोधाभास में थे।

    मंदिर की दीवारें ईंटों से बनी थीं; संगमरमर व्यापक रूप से लागू किया गया था; सजावट एक बड़ी लक्जरी से प्रतिष्ठित थी।

    उपर्युक्त से, यह स्पष्ट है कि वीनस और रोमा का मंदिर एक असाधारण ग्रीको-रोमन एक्लेक्टिसवाद का एक बहुत ही शानदार स्मारक है, जो युग की क्लासिक आकांक्षाओं को चिह्नित करता है, जिसे हमने पहले ही बात की है। यह मंदिर एलिंस्की आर्किटेक्चर के कार्यों से दूर था, बाद में का युग, क्लासिक्स की मूर्तियों के एथलीटों से एड्रियन के पसंदीदा, युवा विफिफिकॉन प्राचीन की मूर्तियों के रूप में।

    समान रूप से संरक्षित 132-139 ग्राम में निर्मित: मोल। (मौसोलियम) एड्रियानाअब नाम के तहत जाना जाता है कैस्टेलो सेंट एंजेलो।। यह महत्वाकांक्षी, एक बार समृद्ध सजा हुआ स्मारक एक वर्ग आधार था, जिस पर एक ट्यूमर टैम्बोर था, एक शॉट के साथ ताज पहनाया गया था।

    एड्रियाना के युग और रोमन प्रांतों में कई उत्कृष्ट वास्तुकला स्मारक बनाए जाते हैं।

    एथेंस में समाप्त होता है ज़ीउस ओलंपिक का मंदिर, एंटी-एपीफान के अंत तक और नष्ट होने के बाद सूचित नहीं किया गया। कई नई इमारतों का निर्माण " एड्रियन सिटी", जो पेंटेलिकॉन संगमरमर से भरे बड़े गेट (कढ़ाई में 18 मीटर और 13.5 मीटर चौड़ी) द्वारा" पुराने "शहर से जुड़ा हुआ था।

    निचले स्तर में, जो कुरिंथ पायल्टर्स के किनारों से तैयार एक ठोस दीवार थी, एक बड़ा मार्ग में कटौती की गई थी। मार्ग पायलटों द्वारा फंसे हुए थे, एक कोरिंथियन ऑर्डर भी, लेकिन छोटे आकार वाले जिन पर एक प्रोफाइल पट्टिका को आर्क के साथ कवर किया गया था। विशेष pedestals पर बड़े और छोटे पायजारों के बीच sinnf कॉलम खड़े थे जिन्होंने एंटेबलमर के प्रोट्रूशन का समर्थन किया, गेट की निचली मंजिल में भीड़ की।

    ऊपरी स्तर के माध्यम से एक बहुत ही रोशनी में कोरिंथियन कॉलम और एक एंटेबल द्वारा समर्थित खंभे शामिल थे, जिसका मध्य भाग एक फ्रंटन के साथ ताज पहनाया गया था। इस स्मारक में, हम फिर से परिष्कृत उत्तम रूपों में ग्रीक और रोमन तत्वों के संयोजन को देने के लिए पहले से चिह्नित प्रयास को ढूंढते हैं।

    महत्वपूर्ण भागों में काफी अधिक विशाल हैं एथेंस में एड्रियन पुस्तकालय। कई गोल कोरिंथियन कॉलम ठोस दीवार के साथ हमारे पास पहुंचे। एक बहुत ही प्रकार की एंटेबलम को दीवार के साथ ताज पहनाया जाता है और राजधानियों के रूप में छोटे, संबंधित प्रोट्रेशन बन जाते हैं। पुनरुद्धार दीवार का यह स्वागत हम पहले से ही तंत्रिका फोरम पर पहले से मिल चुके हैं।

    एड्रियन की अन्य इमारतों में से, हम भव्य, बहुत ही प्रकार की योजना को नोट करेंगे किज़िका में मंदिर। यह मंदिर एक परिधीय था जिसने फेकाडे और पंद्रह लंबीियों से छह कॉलम थे। एक छोटा सा कोशिका, जो सामने और पीछे के मुखौटे को संबोधित दो दरवाजे, मंदिर का एकमात्र इनडोर रूम था। बुद्धि और दोनों facades के बीच एक बड़ी जगह स्तंभों से भरी हुई थी, सामने से पंक्तियों की कुल संख्या पांच थी, और पीछे से तीन।

    युग एंटोनिन (138 - 1 9 2)

    एड्रियन के उत्तराधिकारियों में निर्माण गतिविधियां एंटोनिन (138-19 2) पहली दशकों की दूसरी शताब्दी की तुलना में काफी अधिक है। यह पूरी तरह से उपयोगितावादी उद्देश्य के साथ संरचनाओं का जवाब नहीं देता है, जिसका निर्माण बहुत तीव्र है, लेकिन इस युग से, इस युग से लगभग कोई स्मारक नहीं हैं, जो रोमन वास्तुकला की शैली के विकास में बहुत महत्वपूर्ण नहीं होंगे।

    के लिये एंटोनिन पाई। (138-161) पर रोमन मंच पकाया गया था फॉस्टीना का मंदिरकोलोनन के साथ सजाया गया। इस मंदिर का अग्र भाग संरक्षित किया गया है। पोर्टिको ने हल्के हरे संगमरमर से भरे कोरिंथियन ऑर्डर के बड़े कॉलम तैयार किए; मुखौटा से छह, पक्षों से - तीन थे। लाइट एंटेबलेशन को एक संकीर्ण उभरा हुआ फ्रिज के साथ सजाया गया था।








    रोम में आसानी से कॉलम मार्क ऑरेलिया (161-180) ने वास्तुशिल्प में कुछ भी नया नहीं किया, मुख्य रूप से ट्रजन कॉलम दोहराया जा रहा था।

    ग्रीस में एंटोनिन के युग में, हेरोदोम अटिका के एक समृद्ध मालिकाना नायक के साथ कई इमारतों का निर्माण किया गया था; ध्यान दें ओडेन। (बंद थिएटर) एथेंस में और एक्सीडर ओलंपिया में; उत्तरार्द्ध योजना में एक अर्धचालक था, जो आधा वेल्डेड ओवरलैप के साथ पंखों के किनारों द्वारा तैयार किया गया था। यह इमारत अल्टीस में सभी कलाकारों के साथ नाटकीय रूप से निराश है।

    Antoninov का युग एक भव्य के निर्माण को संदर्भित करता है एक्रोपोलिस कॉम्प्लेक्स हेलीओपोली (बालबेक)। यह लगभग 300 मीटर की लंबाई तक पहुंच गया और इसमें एक विशाल मंदिर और कई परिसर शामिल थे जो इसकी भविष्यवाणी करते थे, सख्ती से सममित रूप से स्थित होते हैं।

    चौड़े सीढ़ी ने प्रोपिलीन के बारह-कोलन पोर्टिको को जन्म दिया, जो मुखौटा पर बहुत व्यापक है, लेकिन उथला; वहां से, तीन दरवाजों को हेक्सागोनल का नेतृत्व किया गया, जिसे आंगन द्वारा तैयार किया गया, जिसके विपरीत तरफ अगले बड़े वर्ग आंगन के तीन दरवाजे भी थे, जो तीन तरफ से कोलोनाडे द्वारा तैयार किया गया था। आंगन के पीछे एक बड़ा मंदिर बंद कर दिया।

    यह एक विशाल परिजन था, जिसमें लंबे पक्षों के साथ मुखौटा और उन्नीस से दस कॉलम थे। 19 मीटर ऊंचाई तक कॉलम बड़े अड्डों पर खड़े थे; सुगंधित कोरिंथियन राजधानियों के साथ चिकनी ट्रंक का ताज पहनाया गया। एक हल्की कुरिंथ एंटीब्रेसमेंट सजावट के साथ समृद्ध रूप से या नामित थी, जो कि कॉलम की राजधानियों की तरह, एक बेचैन गतिशील चरित्र की तरह थी।

    बड़े मंदिर के दक्षिण में था दूसरा परिधि, काफी छोटे आकार; इस मंदिर के छोटे किनारों पर, यह आठ और लंबे पंद्रह कॉलम पर था। स्तंभ की ऊंचाई 16 मीटर थी। मंदिर एक उच्च तरीके से खड़ा था; पूर्व की तरफ, सीढ़ी को उसके लिए नेतृत्व किया गया, इसके बाद एक गहरे पोर्टिको के बाद। Pronaos Antami द्वारा तैयार किया गया था; अलंकृत अलंकृत दरवाजे से इसे सेला तक ले जाया गया। पलक की गहराई में, एक विस्तृत सीढ़ी थी, जिस पर वे अदिटन में चढ़ गए थे।

    कैली की साइड दीवारों के आंतरिक पक्ष को उनसे जुड़े कोरिंथियन स्तंभों से प्रेरित किया गया था। कॉलम विशेष बेसमेंट पर खड़े थे और छोटे अड्डों, कैनन किए गए ट्रंक और बहुत ही शानदार राजधानियों थे। दीवार के ऊपर, कॉलम के ऊपर, मंच पर नसों के समान चिपकने वाला एंटीबैलमेंट था। कॉलम के बीच के अंतराल में नाखूनों और तम्बू के दो स्तरों में स्थित थे, जो रोमन सिनेमाघरों के दृश्य के मुखौटे के समान दीवारों को संलग्न करते थे।

    अत्यधिक बढ़ी हुई भारी शानदार सजावट, बेचैन गतिशीलता से भरा, हेलीपोल की भव्य व्यवस्था में एक गंभीर है, कुछ हद तक भयानक है।

    वास्तुकला में ये घटनाएं एंटोनिनोव युग के मूर्तिकला चित्र के साथ उत्सुकता से तुलना करती हैं; आकार की एक विपरीत तुलना यह एक बेचैन चरित्र देता है, जिसे प्रकाश के खेल द्वारा बढ़ाया जाता है, कभी-कभी पूरी तरह से सजावटी प्रभाव पैदा होता है।

    उत्तर का युग (1 9 3 - 217)

    के लिये सेप्टिमिया उत्तर (1 9 3-211) रोम ने बड़े बहाली का काम किया। नव निर्मित संरचनाओं में से, महल द्वारा सबसे प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लिया गया था, जिस पर प्रवेश द्वार एक भव्य परीक्षण दृश्य से सजाया गया था, जिसका नाम है सेप्टिज़ोडियम (या सेप्टिज़ोनियम।), 203 में बनाया गया। यह दीवारों, मेहराब और स्तंभों के सरणी का एक जटिल संयोजन था और इसके अलावा इसे मूर्तिकला के साथ प्रचुर मात्रा में सजाया गया था; इसके अलावा, संरचना में फव्वारे पेश किए गए थे।

    यह तीन-अवधि (कढ़ाई में 23 मीटर) के साथ भी प्रचुर मात्रा में सजाया गया था मेहराबसम्मानित सेप्टिमिया उत्तर और उसके बेटे, प्राप्त तथा Caracalla। मेहराब को कोरिंथियन कैनोने वाले पायल्टर्स और कोरिंथियन कॉलम द्वारा तैयार किया जाता है जो विशेष पैडस्टल और समर्थित एंटेबलम के किनारों पर खड़े थे। कॉलम डालने से राहत के साथ सजाया गया था; दीवारों पर, स्तंभों के बीच, उनकी राहतों को कवर करने वाली राहतों को कई पंक्तियों में स्थित किया गया था। इस चरम लोडिंग के साथ, निचले मध्य भागों की सजावट ने एक लंबे शिलालेख अटारी के साथ कवर चिकनी सतह के विपरीत।

    करकला (211-217) अलग-अलग नियम उनके पिता द्वारा शुरू किए गए। यह भव्य, पूरी तरह से सुसज्जित, शानदार ढंग से सजाया गया इमारत एक बड़े (350 मीटर लंबा) लगभग स्क्वायर पार्क में, सभी तरफ से तैयार किए गए निर्माण से बना था। करकला की शर्तों ने विभिन्न परिसर के एक जटिल परिसर का प्रतिनिधित्व किया, सख्ती से सममित रूप से व्यवस्थित और विभिन्न संगठित वॉल्यूम और रिक्त स्थान का संयोजन प्रदान किया।

    शब्द से, दीवारों, मेहराब और खंभे के काफी महत्वपूर्ण अवशेष संरक्षित हैं। शर्तों से संबंधित वास्तुशिल्प गहने के लिए, यह क्रमबद्ध राजधानियों के उपयोग का उल्लेख करने के योग्य है जिसमें हरक्यूलिस की मूर्तिकला छवि है।

    उत्तरी अफ्रीका में गहन निर्माण गतिविधियां उत्तरी के युग में गईं, जिसके परिणामस्वरूप कई समारोह दिखाई दिए। उनमें से विशेष रूप से दिलचस्प हैं Tebesseजहां III शताब्दी की शुरुआत में। कोरिंथियन ऑर्डर के एक छोटी (9 एम चौड़ाई, 14.7 मीटर लंबाई) का निर्माण किया गया था।

    मंदिर में एक गहरे हेक्स कॉलम था, और चार कॉलम मुखौटा से खड़े थे; बाहर के कोलोन्स को पायलटों के साथ सजाया जाता है। स्तंभों और पायजार की चमकदार राजधानियां एंटेबलमर की उभरा सजावट की बहुतायत के अनुरूप होती हैं, न केवल फ्रिज, बल्कि वास्तुकार भी शामिल हैं; ये सजावट निरंतर टेप नहीं जाती है और विशेष सेसुरस द्वारा कॉलम द्वारा अलग नहीं होती है।




    Tebessy में अन्य इमारतों से, हम भी इंगित करेंगे विजयी आर्क214 में बनाया गया कराकल्ला का सम्मान करें। यह आर्क एक बार है, लेकिन दो में गेट के साथ खुलता है, लेकिन चार तरफ (तटरपिल) पर।

    अंतिम चरण (270 - 337)

    उत्तरी राजवंश का पालन करने वाला युग बेहद बेचैन है और सैन्य संघर्ष से भरा है। यह विशेषता है कि इस समय कई रक्षात्मक संरचनाएं बनाई गई हैं। सम्राट Avreliy (270-275) रोम को एक किले की दीवार से घिरा हुआ है। उसके करीब शहरी गेट वेरोना (प्रसिद्ध पोर्टा देई बोर्सरी कहा जाता है) और ट्रिरा (पोर्टा निगरा)।


    प्राचीन गेट वेरोना - पोर्ट बेर्सरी

    III शताब्दी में। कमबख्त खिलना खजूर का वृक्ष, पूर्व निर्धारित योजना के लिए निर्धारित और भव्य उपनिवेशों के साथ समृद्ध रूप से सजाया गया; Decumanus। (द मेन स्ट्रीट) ने इस शहर में 1135 मीटर लंबी में एक भव्य प्रॉस्पेक्टस बनाया, दोनों पक्षों पर तीन सौ सत्तर-पांच कॉलम खड़े थे जो एक गंभीर एंटीबैलमेंट का समर्थन करते थे। स्तंभ की ऊंचाई 17 मीटर थी। चिकनी ट्रंक पर, वे बीच की तुलना में कुछ हद तक अधिक हैं, उन्हें भारी बोलने वाले कंसोल रखा गया था। कोलोनेड घर, गोदामों, दुकानों और अन्य इमारतों में स्थित थे। अपराधियों को पायलटों द्वारा तैयार तीन-उचित विजयी आर्क के साथ समाप्त हुआ और गहने के साथ समृद्ध रूप से सजाया गया।

    युग Diocletian (284-305) और इसके निकटतम उत्तराधिकारी सामान्य रूप से प्राचीन कला के विकास और विशेष रूप से वास्तुकला के अंतिम चरण हैं।

    रोम में diocletian का मुख्य निर्माण था ग्रैंड शब्द302-305 में बनाया गया। योजना के मुताबिक, वे करकाल्ला की शर्तों के करीब थे, लेकिन अधिकांश आगंतुकों (3,000 से अधिक लोगों) के रूप में दो गुना। थर्मल diocletian के सुंदर महत्वपूर्ण भागों वर्तमान में संरक्षित हैं। तेपिडेरियम। (गर्म स्नान) इन शर्तों का, वर्तमान में चर्च की सेवा ( एस मारिया डेगली एंजेलि), मैं हमें बहुत अच्छी स्थिति में पहुंचा। इस कमरे में बहुत साहसपूर्वक क्रूसेड्स के साथ ओवरलैप किया गया।

    Diocletian नाम से जुड़े एक और वास्तुकला स्मारक उसका है सैलून में महल (स्पैलडे)। यह रोमन सम्राट I - II सदियों के निवासियों से नाटकीय रूप से अलग है। और पूर्वी desothip में मोड़ रोमन साम्राज्य की नई स्थितियों के अनुरूप पूरी तरह से मेल खाता है।

    महल व्यापक है आयताकार अंतरिक्ष (37,000 से अधिक एम 2), मजबूत दीवारों और टावरों। परिसर की पिघलने से एक सैन्य शिविर के सिद्धांत पर किया गया था। हर जगह समरूपता प्रभुत्व। दो चौड़ी सड़कों ने महल शिविर को चार बराबर भागों में विभाजित किया। ऐसे आयताकार हिस्सों में से एक में निर्माण के मामले में एक बड़ा अष्टकोणीय था, जिसके पास वे देर से प्राचीन वास्तुकला के लिए बहुत विशेषता थे, जिन्होंने कई मेहराब, उपनिवेशों का समर्थन किया था।

    Diocletian उत्तराधिकारी, मैकेंसी (206-212), रोम में बेसिलिका बनाता है, शायद उसकी मृत्यु के बाद। यह भव्य इमारत को तीन एनईएफ में विभाजित किया गया था, और मध्य नेकेल काफी व्यापक था और पक्ष के ऊपर (इसकी चौड़ाई 25 मीटर थी, ऊंचाई 35 मीटर थी)। मध्य नाव को तीन क्रॉस द्वारा अवरुद्ध किया गया था, और प्रत्येक पक्ष - तीन पैगरी गांवों।

    इस बेसिलिका में, हम व्यापक, सममित रूप से स्थित आंतरिक रिक्त स्थान के संगठन पर ध्यान केंद्रित करते हैं। वास्तुशिल्प रूपों को दीवारों, खंभे और मेहराब के माध्यम से बनाया जाता है, जिनमें से चिकनी सतहें हर जगह एक प्रमुख भूमिका निभाती हैं। एक कॉलम का उपयोग, यहां तक \u200b\u200bकि एक रचनात्मक हिस्सा भी है, अभी भी मुख्य रूप से सजावटी उद्देश्यों है।

    अंत में, के बारे में उल्लेख triumpाल आर्क Konstantin (323-37), रोम में स्थित है। वास्तुशिल्प रूपों के मुताबिक, यह उत्तर की सेप्टिमिया के बहुत करीब है, लेकिन बाद वाले से भी अधिक, मूर्तिकला सजावट से भरा हुआ है, जो न केवल आर्क के निचले और मध्य हिस्सों को भरता है, बल्कि इसके रूप में प्रवेश करता है और ऊपर की ओर Antablemer, स्तंभों के तहत, और उनके बीच राहत के विरोध में मूर्तियों। युग की रचनात्मक नपुंसकता इस तथ्य को प्रभावित करती है कि पहले स्मारकों से ली गई आर्क को सजाने वाली मूर्तियों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा।

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